戴平均 水到渠成平實之美

古典女性、絲綢語言、廣義社會；安身立命、追求事業(yè)、思考人生—看似互不關(guān)聯(lián)的六個詞組串起了戴平均的藝術(shù)創(chuàng)作與個人生活之路。

從最初以古典女性畫作立足畫壇，到因以絲綢為材質(zhì)描繪柔美女性而聲名鵲起，再到如今以最平實、干練的筆觸發(fā)出心底最深層的思考，戴平均的藝術(shù)之路看似平坦卻也順理成章。就如同他的生活一樣，從初來乍到到扎根北京，從單打獨斗到成家立業(yè)，從思慮溫飽到憂患人生，戴平均的每一步都走得按部就班卻格外堅實、穩(wěn)健。

戴平均坦言，他的藝術(shù)道路與人生經(jīng)歷密不可分。人生的每一步都引導著戴平均的藝術(shù)腳步。

在湖南江平的那個小村莊里，仍舊可以看到戴平均兒時畫畫的那塊特殊“畫布”—一面滿是圖畫的高墻。這里不僅僅是戴平均的家鄉(xiāng)，更是他藝術(shù)之夢開始的地方。那時候，戴平均的描繪對象就是家鄉(xiāng)的靈山秀水，啟蒙老師則是自己的母親。在戴平均以及他的畫家朋友眼中，母親雖然沒有學習過畫畫，但她筆下的那種真實與自如常常會令“學院派”都望塵莫及。而這也正是激發(fā)戴平均自幼研習繪畫的動力與源泉。

戴平均愛畫是天性，但學畫并最終成為職業(yè)畫家卻與他后天的努力密不可分。

在母親的鼓勵與支持下，戴平均系統(tǒng)地學習了中國傳統(tǒng)繪畫，這也為戴平均提供了自學油畫的可能性。戴平均覺得，對于今人而言，油畫更加具有表現(xiàn)力和感染力，于是他開始通過臨摹等方式自覺研習起油畫來。也正是扎實的工筆畫功底以及油畫素養(yǎng)，讓戴平均有足夠的自信和資本出走家鄉(xiāng)，來到了藝術(shù)中心—北京。

“北漂”的日子里，戴平均依靠筆下一幅幅栩栩如生的唯美古典女性形象成功立足畫壇、扎根北京，同時也迎來了藝術(shù)市場對其作品的最初肯定。敏而好學的戴平均意識到，僅僅依靠已有的繪畫功底根本無法突破自己已經(jīng)創(chuàng)下的成績，于是他順理成章地進入中央美術(shù)學院壁畫系深造。

從家鄉(xiāng)到北京，從單純熱愛繪畫的鄉(xiāng)間小童到成功立足北京的職業(yè)畫家，戴平均的路走得不短，但每一步都很踏實。

就其藝術(shù)道路而言，創(chuàng)作之初，也就是2001年以前，戴平均的作品主要以古典題材創(chuàng)作為主，其作品著力塑造了中國傳統(tǒng)古典唯美的形象。盡管是為了養(yǎng)家糊口而盡量向商業(yè)化靠近的創(chuàng)作初衷，戴平均的作品還是打上了深刻的個性烙印。當時戴平均的作品已經(jīng)形成了自己獨特的寫實主義繪畫風格，將豪放的筆觸寄托于細膩的情感中，形成自我面貌。

隨著自身畫壇地位的確立，戴平均的創(chuàng)作開始趨向更自我的表達。尤其是在2001年以后，他完全放棄了所謂“營造”繪畫語言，采用光感和絲綢的柔美表現(xiàn)，把人物的內(nèi)心表現(xiàn)更貼近現(xiàn)代生活。像戴平均的“絲綢系列”就是其2001年以后作品的代表。此時他更注重表現(xiàn)絲綢的輕柔、透明和皺褶，色彩淡雅和諧，筆觸富于變化，給人精致、味美之感。畫面光線柔和、自然，緩緩地灑在人物身上，表現(xiàn)了一種靜謐、典雅的情調(diào)。

如今，戴平均的畫作不再“專注”于女性的柔美、絲綢的細膩，而是更加期望通過自己的畫作引起更多人對于社會、家庭的思考。這在戴平均看來，又是再正常不過的變化。戴平均說，如果說自己最初偏重創(chuàng)作古典題材是出于現(xiàn)實的需求與無奈，那么“鐘情”女性柔美則是在那個特定年齡段對美好事物的追求的體現(xiàn)。而如今，早已步入而立之年并已娶妻生子的戴平均隨著家庭角色的轉(zhuǎn)換，也開始更加關(guān)注起家庭問題以及社會問題。

于是，在戴平均的筆下，不再局限于或者神秘或者悲傷的女性，而是塑造起憂愁的老人以及玩世不恭的青年等更為豐富、豐滿的形象。對此，戴平均認為，這也是他完成了其作品從過去單純的創(chuàng)作到如今表達自身思考的自然過渡。

戴平均有一幅名為《37度》的作品，創(chuàng)作靈感來自于他女兒一次生病入院他在病房外焦急守候的經(jīng)歷。畫作展現(xiàn)了父母對于孩子的關(guān)愛，而這種情感完全是戴平均的真情流露。戴平均認為自己有些敏感，容易觸景生情，但就如同會吟誦的詩人、會哼鳴的作曲家一樣，戴平均用自己最擅長的方式—繪畫記錄下了這種真情實感，這也成為其作品最為寫實、最易打動觀者的核心所在。

細細品讀戴平均不同時期的作品，不難發(fā)現(xiàn)，戴平均對自己的作品曾經(jīng)有過一段時間的審視和思索，他重新定位了對象與自己的關(guān)系，也可以說是一種位置轉(zhuǎn)換—從一個記錄者開始向一個表達者轉(zhuǎn)換。毋庸置疑，戴平均是一位醉心于寫實藝術(shù)的畫家，寫實藝術(shù)也回報給他異于常人的思辨能力。他由對物的關(guān)注，轉(zhuǎn)而上升到了對思想的關(guān)注之上。

戴平均的朋友、同樣身為藝術(shù)家的王海軍曾這樣評價戴平均：“他是擁有哲學家頭腦、工匠之手、詩人情懷以及強烈社會責任感的人。看似柔弱的外表，卻能描畫出富有張力的宏大畫作，這足見戴平均的內(nèi)心之強大。”