中國嘉德秋拍安全著陸

10月31日，中國嘉德2012秋拍經過4天鏖戰，于北京收槌，包括中國書畫、瓷器家具工藝品、油畫雕塑、古籍善本、名表珠寶翡翠等門類共成交17.45億元人民幣。或許在成交結果上，相比于2010年秋拍的41.33億元、2011年春拍的53億元以及2011年秋拍的38.58億元大幅下降，但是較之今年春拍的20.6億元并未有太多的減少。加之10月7日中國嘉德香港首拍取得4.55億港元的成交額，如果將這部分分流作用考慮進去，事實上整個成交結果基本上與春拍持平。如果將中國嘉德比作內地拍賣市場風向標的話，中國藝術品市場在經過春拍的陣痛之后，正在理性回歸的大前提下安全著陸。

億元拍品缺失

中國藝術品拍賣市場經過前幾年的高速發展，精品難覓、藏家惜售已經成為不爭的事實，造成的結果之一就是天價拍品的日益稀缺，難現1年之前“紀錄漫天飛”的情況。而此次嘉德秋拍，奪得全場頭籌的為董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》，成交金額為6，267.5萬元，緊隨其后的“天字十七號—乾隆御制寶騰腰刀”以4，830萬元成交，二者均為達到之前人們的心理預期，但是基本代表了目前的市場狀況。不過，值得注意的是，本次秋拍中國嘉德的作品上拍/成交數量為3，471/2，387件，較之春拍的7，239/5，383件均大幅下降，但成交總額變化不大，說明市場正在擠出水分。

書畫仍是市場重心

在整個成交結果中，中國書畫獨占11億元，占比達到65.37%，進一步鞏固了其在市場中的核心地位。其中，古代書畫部分，清宮內府典藏并著錄于《石渠寶笈》的董其昌重量級作品《仿黃公望富春大嶺圖》以6，267.5萬元成交，清代宮廷畫家張宗蒼的《云棲山寺》同樣十分奪目，以3，967.5萬價成交；近現代書畫部分，張大千《致張群山水花卉冊》以2，530萬成交。而且在整個嘉德秋拍成交額前10位列表中，只有兩件為非書畫作品，更見其強勁的市場競爭力。而上述三件拍品均出自中國嘉德最具品牌號召力的專場“大觀—中國書畫珍品之夜”，從中也不難看出，古代書畫的表現顯得尤為搶眼。整個“大觀”專場，共有12件古代書畫作品上拍，其中10件為“生貨”，僅兩件流拍，成交總額超過1.88億元。雖然古代書畫資源特別稀缺，但是一直都有固定、成熟的收藏群體，因而在市場調整時更顯其穩定性的特點。經過春拍的調整之后，嘉德在此次拍賣中，從選貨到估價更加接近市場，并且針對藏家做了大量的工作，因而才能創造出如此的成績。但即便在估價上更加務實，本次的古代書畫估價仍比2007-2009年要高，因為市場已經發展到新的階段。

平穩的瓷器雜項

瓷器家具工藝品部分，中國嘉德共收獲3.88億元的總成交額。拍前廣受關注的國家一級文物“天字十七號—乾隆御制寶騰腰刀”以4，830萬元成交，另一件乾隆御制重器“清乾隆 粉彩描金無量壽佛坐像”為民國著名收藏家關祖章先生珍藏，以1，081萬元成交。家具部分，“澄懷觀物—明清古典家具”專場總成交6，842萬元，全場焦點“明黃花梨有束腰高火盆架”以690萬元成交。因為精品的稀缺，使得高端拍賣市場表現乏力，倒是一些低估價拍品數倍于估價的成交讓人眼前一亮。或許正是因為傳統版塊的疲軟，拍賣公司紛紛開始設置新的拍賣門類。此次秋拍，嘉德首次推出“靈感—設計藝術專場”，總成交近1，190萬元，而拍前廣受關注的古典家具專家田家青先生設計的“龍韻—中國壬辰年特別紀念鋼琴”最終以690萬元成交，此外，嘉德特別推出“麗質華堂—陳麗華女士捐贈珠寶及復制清代宮廷家具”拍賣專場總成交額2，794萬元，這些專場為拍賣公司尋求新的價值洼地開辟了途徑。

傷不起的當代藝術

早在中國嘉德開拍之前，香港蘇富比的中國當代藝術拍賣已經讓人感受到了市場的寒意，其“亞洲當代藝術專場”成交僅為1.17億港元，市場占有率僅為5.73%，為2009年以來的最低點。而中國嘉德的“油畫及雕塑專場”同樣遇冷，總成交額為6，812.6萬元，成交率僅為63%。盡管陳丹青2001年的力作《國學研究院》不負眾望地以2，070萬元奪得全場頭籌，但是封面拍品—葉永青1984年的作品《牧羊村的姐妹們》（估價800-1，000萬元）卻慘遭流拍。除此之外，王廣義、劉野、尹朝陽等人的作品也遭遇流拍。與之相比，市場相對穩定的經典、寫實油畫也并不盡如人意，包括陳逸飛、楊飛云、艾軒的一些作品也未能成交，使得當代藝術版塊大幅衰減成為不爭的事實。對此，原中拍協副秘書長王鳳海表示，經濟環境變化、環境監管缺位構成了市場調整的外因，此外，內地春拍市場成交價遠遠低于賣家的期望，收益大幅下滑，人們對藝術品市場未來的價格走向并不樂觀，導致行家惜售，高價精品藏而不露，拍賣企業征集困難，稀缺標的明顯減少，嚴重影響了人們的競買熱情。而且，近年來一些藝術品投資者，大量購入中國當代藝術家的作品，個別資本和拍賣企業人為炒作，拉動了中國當代藝術品價格相對虛高，一個又一個天價作品使更多的人把資金投向了這個領域，游資炒作、獲利出手，投機行為的不斷擴張導致這個市場很不正常。當虛高拍品成為常態時，向下調整就成了當代藝術品市場發展中的必然。