拉威爾鋼琴作品《小奏鳴曲》研析

　　摘要：拉威爾是十九世紀中葉“印象主義音樂”的代表人物之一，而《小奏鳴曲》是拉威爾在1905年創作完成的早期作品，該曲結合了古典與現代雙重風格，本文通過拉威爾《小奏鳴曲》的音樂特征與美學思考的介紹，對拉式創作的印象主義風格進行探討。
　　關鍵詞：拉威爾；小奏鳴曲；印象主義
　　拉威爾是十九世紀中葉“印象主義音樂”的代表人物之一，拉威爾的音樂隨著后來的發展，慢慢的不再局限于印象主義的美學思想的約束，在法國原有的音樂文化基礎上加入很多自己的創新元素。
　　一、《小奏鳴曲》簡介
　　《小奏鳴曲》是拉威爾在1905年創作完成的早期作品之一，該曲在和聲部分運用了全音階、二度音程以及一系列的高疊置和旋，并且旋律以歐洲古老教會音樂中常見的中古調式為動機材料，使得整體樂曲的和聲色彩極度加強，顯現出印象派的和聲創作特征，也表現出了拉威爾獨特的和聲語匯；此作品在整體結構上繼承了古典主義的傳統曲式，使用了奏鳴曲套式，三個樂章分別以奏鳴曲式、復三部曲式、回旋奏鳴曲式為創作載體，除此之外，拉威爾又不局限于傳統架構，嘗試了一些例如樂曲篇幅部分的調整、節拍變換較為頻繁、復節奏使用較多等諸多突破，而且融入了極富感染力的西班牙樂曲節奏，顯現出獨特的異國風情；在作品音響層次的布局上。
　　拉威爾《小奏鳴曲》是他的創作趨于成熟的一大代表，此曲整體結構清晰且獨特，音響純凈透明，手法較為新穎，在傳統古典的曲式中大膽融入了復雜多變的和聲，整體旋律上的緩慢0HGmCO2j/oZmVkMx/4FTSg==與漸強表現很自由，也體現了一種淡淡的浪漫主義消沉與激昂，將拉威爾音樂作品的特有風格與古典合二為一的風格展現的淋漓盡致。
　　二、《小奏鳴曲》的音樂特征
　　《小奏鳴曲》采用教會調式的旋律，共有三個樂章：樂曲第一樂章采用了傳統古典曲式，但又有所突破，第一主題的音樂極具法國式特有的清晰優雅特征，第二主題保持抒情，以古典曲式在第一主題的基礎上展開第二主題，和聲部分復雜多變，印象派和聲的效果突出體現于第二樂章中，拉威爾在古典小步舞曲的旋律中又融合了自然調式，即伊奧利亞調式，主題由樂章一中第一主題發展而來，將音樂的內部聯系得到加強。樂章三節奏漸強，后又回到初始的第一主題，使得整體音樂形象高度統一。
　　拉威爾的鋼琴作品節拍復雜多變，不再局限于古典主義的嚴格性，相對自由，表現出的效果也出人意料。例如在《小奏鳴曲》中節奏變的緩慢是回復到作品的初始速度，這里的漸緩是一種另類的奔放與激昂，與凄涼、憂郁無關，就像是間斷式的痙攣，新開始的表現。
　　三、拉式創作的美學原則
　　我們常說：“藝術來源于生活。”所以拉威爾在創作音樂作品時，大部分靈感來源于對生活的細膩體驗，融合了本身對人與社會自然的深入思考，加之藝術意義的獨特見解。
　　拉威爾一直認為音樂就是音樂，很純粹不帶任何雜質，不帶任何目的，感情宣泄不可將音樂作為工具，政治斗爭、哲學表現等也不是音樂創作的價值體現；但是拉威爾認同莫扎特作品創作對于美學原則的見解，認為音樂是一切客觀事物的表現形式，在拉式作品中我們可以感受到清澈的流水、洪亮的鐘聲、外界美麗的風光、廣場上的熱情舞蹈等。
　　拉式創作講究細致精確，他希望自己的作品能夠接近完美，但與此同時，又認為完美的作品脫離不了謊言，即不真實，一旦真誠就缺乏創新，就在不斷重復，而拉式創作更大程度上是在模仿不存的事物。
　　四、拉式創作泛印象主義的革新
　　拉威爾以他獨具的反叛精神對傳統印象主義的音樂創作技法提出了很多的革新。在十九世紀末、二十世紀初的時候，歐洲音樂界中當屬阿希爾·克勞德·德彪西是頗具影響的作曲家、革新家，他也被稱為近代“印象主義”音樂的鼻祖，對歐美各國的音樂產生了深遠的影響。與以德彪西為典型代表的印象主義相比，拉威爾的創作很大程度上提高了印象派音樂的表現力。
　　拉威爾作為印象派音樂家，他的革新不是相?；蚍穸?，而是基于原有的傳承發展、或偏離式的創作。他對音樂的描述不注重事物的外部形式，更多的是在意事物的本質、色彩。
　　印象主義音樂特征雖有自由發展的趨勢，但是仍然在套用傳統音樂的邏輯套路。而拉威爾的音樂創作在體現了一般特征之外，更善于將多主題貫穿融合來達到旋律上的強化效果，突破了原有印象主義的約束，形成了自身獨特的個性；在印象主義音樂中，織體是一種重要的表現形式，而拉威爾既遵照印象派音樂的通用原則——通過織體魅力表達事物印象或內心情感，又不滿足于此，通過更豐富的織體表現形式來塑造音樂作品的形象，添加了更清晰的律動因素，顯現出獨特的創作氣質。
　　總之，拉威爾與印象主義的創始人德彪西相比并不遜色，他在保持印象主義音樂的原有一般特征之外，在各方面展現了自己獨特的個性，既保留了原有音樂家的創作手法，又突破局限創新創作。
　　參考文獻：
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　?。ㄗ髡吆喗椋河? 璐（1989.10-），女，廣東廣州人，本科，華南師范大學音樂學院，研究方向：鋼琴