《功夫熊貓》對中國傳統造型及動畫形象設計的啟示

　　摘要：一部以中國文化為背景的動畫電影《功夫熊貓》在全球上映后，引起了全世界的一陣波動，更是引起了中國人的震撼。《功夫熊貓》對中國元素的采用，并未只停留在青山綠城和皮影戲這樣的表面功夫，片中的畫面制作精美，故事人物服飾凸顯中國特色，使得“民族的就是世界的”——這一真理在這部商業電影的題材選擇上得到了詮釋。就是這樣一步美國動畫片，潛移默化地沖擊了中國傳統造型及動畫形象設計的市場，令人深思。那么，怎樣才能塑造出具有民族特色的造型，使這個鮮活的角色深入人心呢？
　　關鍵詞：《功夫熊貓》；造型藝術；動畫形象設計
　　一、《功夫熊貓》
　　2008年，一部以中國文化為背景的動畫電影《功夫熊貓》在全球上映后，引起了全世界的一陣波動，更是引起了中國人的震撼。這就是好萊塢動畫電影《功夫熊貓》。《功夫熊貓》的制作者們，經過對中國文化的刻苦鉆研才向全世界展現了基本地道的功夫與熊貓，讓歐美觀眾驚奇，讓中國觀眾驚嘆。中國觀眾稱贊這部電影的動畫制作質量，以及它對中國古代文化、風光和建筑的多個方面進行色彩繽紛且巧妙的表述。
　　《功夫熊貓》是好萊塢對中國文化的一次完美的吸收和借鑒。從《功夫熊貓》可以看出，美國人對中國文化的理解不再只停留于功夫與飲食，它的細節已經深入到了日常生活的方方面面。在角色造型上，人物的服飾上，都受到了中國傳統造型藝術的影響。影片中最讓人稱奇的是山河秀麗的美景和刻畫得細致入微的古代建筑，兩者像是寫實的中國風景畫和建筑美工畫，精妙的畫工讓觀眾嘆為觀止。就是這樣一步美國動畫片，潛移默化地沖擊了中國傳統造型及動畫形象設計的市場，令人深思。
　　二、中國傳統造型藝術
　　造型藝術（plastic arts） 是藝術形態的一種。是指使用一定的物質材料（如顏料、絹、布、紙張、石、金屬、木、竹等），通過塑造可以看見的靜態形象，來表現社會生活和藝術家情感的藝術形式。造型藝術一詞源于德語，中國是從二十世紀初才廣泛使用造型藝術這一概念，與西方不同的是我們把書法、篆刻也納入它的外延中。在中國，傳統造型藝術流傳已久，它具有鮮明的藝術特點，明顯區別于現代造型藝術。
　　中國在晉朝時，對美術的造型特征有了理論概括，陸機說：“存形莫善于畫”（轉引自唐張彥遠《歷代名畫記》）。南齊謝赫在《畫品》中所說的“應物象形”，就是指繪畫的造型。傳統的中國繪畫使用的是文房四寶，筆、墨、紙、硯。毛筆，質地柔軟而富有彈性，存水性強，筆尖有鋒，可以畫出豐富又富有變化的長線。相反，油畫筆刷，質地硬、不存水，使用的顏料粘稠，畫出來的作品堅硬，適合表現一定的場景和光影效果。所以，中國傳統造型藝術多是表現線的藝術。如書法藝術。中國傳統造型藝術靈活、抽象、富有人文精神，它所表達的是一種氣韻、一種形神、一種意象或是一種境界，這些都是一種只可意會不可言傳的體味。
　　三、動畫形象的設計
　　動畫藝術最初是由美國引進中國的，一直被稱為“卡通片”，引入我國后，和我國的本土文化以及獨特的民間造型藝術融合，逐漸顯示出了不同于外國動畫的特色。在中國，動畫片是深受兒童和家長喜愛的藝術產品，可以說老少皆宜。我國很多接觸動畫片的觀眾大都記得《大鬧天空》、《三個和尚》、《神筆馬良》等深入人心的動畫片，他們鼓舞和影響了一代又一代的少年兒童。
　　在一部動畫片中，造型是角色設計的筋骨。只有有了好的角色造型，才能吸引觀眾的眼球，令人記憶猶新。動畫角色的形象是運用美術的造型技法和手段創造出來的，是可以產生動作和表現生命的模型。角色是動畫片的演員，可以傳達感情和意義，能夠推動劇情的發展，具有性格特征和人格魅力。因此，形象設計不能只注重形象的外形與輪廓，還應該考慮形象的身份與性格。
　　其實，在過去一個世紀里，國產的許多動畫片在國際上頻頻獲得大獎，并走走出了“民族化之路”。許多片子，享有“中國學派”之美譽。然而，進入二十世紀90年代以后，隨著大量外國動畫片的引進，沖破了國產動畫片發展“民族化之路”的軌道，使之跌入了一個令人迷茫的低谷。
　　四、啟示
　　繼2008年《功夫熊貓》上映后，2011年，《功夫熊貓2》以更有力的沖擊力襲擊了中國，再一次震撼了國人的心。《功夫熊貓2》對中國元素的采用，沒有停留在青山綠城和皮影戲這樣的表面功夫，片中的畫面制作更為精美，故事人物、服飾更加彰顯出中國特色，使得“民族的就是世界的”——這一真理在這部商業電影的題材選擇上得到了詮釋。
　　那么，怎樣才能塑造出具有民族特色的造型，使這個鮮活的角色深入人心呢？縱觀中國民族藝術傳統寶庫，如中國畫、民間藝術中的木版年畫、剪紙、皮影戲、戲曲藝術、畫像石、雕刻等。其中都有各種各樣現成的形式、方法、技巧、形象、構造、色彩可供我們汲取，這些都是民族傳統藝術的形式和表現手法，它們有助于動畫造型民族風格的形成。因此，在發展國產動畫“現代化、民族化”的道路上，需要編劇、導演、造型設計、動畫設計、攝影、音樂及后期制作人員的共同努力，從民族傳統藝術中汲取精華，并加以開發和利用，形成新時代國產動畫的新氣象。
　　參考文獻：
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　　[2]陳池瑜.現代藝術學導論[M].清華大學出版社，2005.
　　[3]李澤厚.美學三書[M].天津社會科學院出版社，2003.
　　（作者單位：西北民族大學美術學