淺論舞蹈中的“書畫印象”

　　摘要：文章闡述了中國古典舞與書畫藝術的審美共通性以及通過分析《扇舞丹青》和《書韻》兩部作品來看舞蹈中的“書畫印象”。所得出二者無論是外在的形式美還是內在意蘊都有著“異曲同工”之妙。所共同顯現了中華民族的審美習慣和哲學思想。
　　關鍵詞：舞蹈；書畫印象
　　如今，在諸多中國古典舞劇目中，每提到《書韻》和《扇舞丹青》，人們馬上會聯想到書畫藝術，并把二者聯系起來。這兩部作品分別借用延長手臂表現力的折扇和毛筆，不同程度的演繹了中華民族書畫藝術的神韻之美，動態地展現了“紙上的舞蹈”，可謂文治“舞”功。表演者似飛騰狂草、像描畫丹青般的精彩表演，將舞、樂、書、畫熔于一爐，讓人們意醉神迷，朦朧中看到“似畫中有人弄墨，又似誰將作畫思吟”。實在讓人覺得古典舞與書畫藝術是那么的相似相近，也似乎做到了你中有我，我中有你的境界。
　　其實，我們如果仔細留意兩部作品，就會發現編導在作品中，沒有亂用技巧，不張揚，不浮躁；未設置任何情節，沒有戲劇的沖突，在無需要更多外在手段的幫助下，利用虛實相生，情景交融的創作手法，加強節奏，動律的把握，從而達到一種書畫般的意境之美。
　　1.舞蹈中的“書法節奏”
　　就古典舞來說，其運行節奏往往和有規則的2/4、3/4、4/4式的音樂節奏不大相同。它更多的情況是在舒而不緩、緊而不亂、動中有靜、靜中有動的自由又有規律的“彈性”節奏中進行，并且注重動作的輕重、強弱、長短、剛柔、松緊以及“滿、趕、閃”等等節奏的對比。
　　書畫藝術也是如此。例如唐代書法家張旭草書作品《古詩四帖》，從其用筆上，我們可以看出或快、或慢、或輕、或重、或疾、或澀多種節奏的對比，充滿了蕩氣回腸的空間變化，書法史上評價他的書風為“出鬼入神，情況不可測”。
　　在《扇舞丹青》與《書韻》中，舞者或快或慢、或輕或重的動作，使觀眾可以更強烈的感受到這種節奏的處理。而且，這兩部作品的節奏感也顯示了他們各自獨特的性格。這種性格又與書法中不同的風格得以對照。
　　例如《書韻》中的節奏多表現為頓、澀、閃、趕，重音符號較多，加上鼓聲的渲染，演員的緊打慢做，所顯示的是一種陽剛之美、硬朗之風。這與唐代書法家柳公權的筆鋒頗為相似。世人稱他和顏真卿為“顏筋柳骨”。這是因為柳書的用筆講求骨力勁健、堅實雄厚，他的代表作品《玄秘塔碑》就是很好的例子。其用筆斬釘截鐵、頓挫分明，顯示出剛健有力的美。這種風格也日益形成了繼顏真卿之后的又一代表性楷書體。
　　宋代全才蘇軾在書法中就是以行書見長，其代表作《寒食詩帖》體現了一種端莊流利，剛健婀娜之美，后世稱其筆風為“純綿裹鐵”。盡管如此，《扇舞丹青》與《書韻》在各自的高潮部分卻又共通折射出了書法藝術中狂草般的寫意豪情以及潑墨似的畫意氣勢，與開場部分的那種蕭然、寧靜形成了極大的反差，都給人一種“蓄之已久、其發必速”的視覺沖擊感。
　　2.舞蹈中的“書法動律”
　　“一切從反面做起”的反動律以及“三圓”運動動律，是中國古典舞所特有的動作規律，也是中國“舞律”之精奧之處。這種運動規律強調的是動作的起與收、頭與尾的相互照應，所產生周而復始的運動規律。
　　具體到每一個動作，即“逢沖必靠、欲左先右、逢開閉合”的相反相成的逆向動勢和“平圓、立圓、八字圓”的劃圓線路，再通過“擰、傾、圓、曲”的動作體態所貫穿，表現了中國人對“圓”的美學觀念和哲學思想。那么書畫藝術同樣存在著這種特點。
　　還用書法中的“一”字舉例。其用筆重在下筆的“頓”和收筆的“回”，那么它顯示出的如意形，有種圓潤、頭尾呼應的感覺。就像古典舞中的云間轉腰、云手等動作，它們都不同度的體現了“圓”的特征。而這其中又包含了實虛對比與意念的把握。
　　在《扇舞丹青》與《書韻》中，這種動律的運用和展現是有過之而不及，而且編導也強化了這一特點，使得原來就有古琴渲染和扇筆運用的古香古色的舞蹈，顯得更加的氣韻生動、恬靜雅致。但是由于演員是男、女的差別，造成兩部作品出現的動律走勢，有些不同。
　　3.古典舞中的“書畫意境
　　《扇舞丹青》和《書韻》在意境上又不同于其他作品，因為它們本身就是表現書畫題材的舞蹈，而且編導在很好的把握其節奏、韻律等方面的運用以外，最主要的是在沒有設定劇情以及任何戲劇沖突下，通過和諧的情景結構，利用虛實相生的創作手法，將舞蹈推向了一個幽深渾圓、充滿幻想的高級境界。
　　所以說，兩部作品真正的做到了“書畫般“的意境。就舞蹈而言，其意境的產生，取決于虛與實的藝術處理。虛實運用的愈好，作品的意境愈深，而意境愈深，舞蹈中留下的空白以及為觀眾提供想象性空間就愈大、愈美妙。
　　《扇舞丹青》和《書韻》好就好在這里。而且它們本身就是表現書畫題材的舞蹈，所以更好體現了這種效果。例如《書韻》，演員上下跳躍、左右翻騰、旋轉等一系列的動作過后，為觀眾留下了豐富的想象空間。
　　從《丹青》一詞中我們認知這是與繪畫有關的舞蹈。而彩扇、音樂、服裝、燈光就營造出一種畫卷的美，再加上舞者迂回婉轉，行云流水的動作，使觀眾有著一種似”畫中有舞“又似”舞中有畫“的感覺。而且值得一提的是舞者所持的扇子，它酷似書畫家手中的毛筆。那輕重緩急曲回縈繞的點化韻律，都在舞臺這張大的畫卷上留下了清晰又富有情感的印記。
　　（作者單位：河北藝術職業學院舞蹈