新媒介環(huán)境下國產電視紀錄片的審美表現

　　【摘 要】伴隨著紀錄片以網絡形式的傳播，國產電視紀錄片的發(fā)展在形式和內容上融入了更多的時尚元素與美感，賦予紀錄影像更多的個性與立體感，表現出了更貼近受眾、更靈活互動和更細化分流的特點，并在闡述中滲入到更普遍與具體的主題，使紀錄與交流更加直接與坦誠。本文將新媒介因素納入到紀錄影像的審美分析中，以便從新的傳播環(huán)境中找到國產電視紀錄片的不同影像表達，探究其在新環(huán)境下的審美問題。
　　【關鍵詞】新媒介 國產電視紀錄片 審美表現
　　在新媒介時代下，由于影像傳播環(huán)境的改變，審美關系中的審美主體與審美客體都發(fā)生了新的變化，隨之帶來了一場審美觀念的變革，這也直接影響了紀錄影像的表達。其中有機的視覺節(jié)奏、深化的藝術展現、真實的內在故事以及合理的形式邏輯共同成就了唯美而飽含人性的紀錄信息。
　　一、貼近受眾，讓影像更具個性化的空間
　　新媒介自身的貼近性所引發(fā)的環(huán)境變革，使紀錄影像深入更加個性化的空間成為可能，在此種環(huán)境中“可以直接、間接影響人類生活和發(fā)展的各種自然因素和社會因素”的作用①被延伸和擴大化了，受眾所看到的紀錄影像具有更鮮明的特征和細化的含義。挖掘非一般的大眾化的東西，并以獨特、另類和擁有自己特質的方式呈現，將國產紀錄影像推向了熠熠生輝的平臺，使紀錄影像本體中的多面性和復雜性得以靈活的體現。因而，新媒介在很大程度上促成了紀錄影像的內在和觀眾觀看口味的不經意吻合。
　　網絡與移動通訊技術的運用以及信息與資訊的共享使審美主體在思想構成和影像觀念上產生了不同的變化。個體意識的增強和個體理念的自由傳播使紀錄影像不得不去探究如何在普遍個體中尋找一種適合大多數的個性表達，這種看似矛盾的邏輯在紀錄影像的新媒介傳播中已被正視和利用。前不久播放的《舌尖上的中國》就是這種個性化的體現，它尋找到的那種味覺化的切入形式是這種個性化成功的關鍵。在此片中，對食材獲取所滲透的關注以及對人物個體烹制美食所承載的情感，都在細細研磨中貼近觀者，這種在段落化、故事性的影像中所蘊涵的個體理解的凸顯，讓紀錄影像的審美主體在大眾化的氛圍中也領略到了個性。
　　新媒介環(huán)境中更富個性化紀錄片的產生，開創(chuàng)了人們感知和認識國產紀錄影像的新方式。以網絡為代表的新媒體從根本上改變了國產紀錄影像的交流手法和敘事方式，而在以表達人文關懷為目的的紀錄文化中，更多的體現出了這個時代觀眾個體的存在感，這種體悟成了在紀錄影像觀感中產生貼近因素的基礎。
　　二、細化分流，讓影像顯現廣博與深入的主題
　　新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間，使消息的閉塞徹底消失，讓人們對具體的人、事、物的客觀了解及復雜問題的深入認識變得更加容易。這也對國產電視紀錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求，使其在具體攝制操作上有了更精準更專業(yè)的表現，并使紀錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內容，在新的視野中鑄就更富張力的思想，帶給觀者無限的鑒賞沖力。
　　紀錄影像所涉及的廣度不僅體現在涵蓋面較寬的政治、經濟、文化主題上，還體現在除宏觀外的細枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息，也是新媒介環(huán)境下人人參與、人人貢獻的結果。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細化與分流的特點，使傳統(tǒng)全景式的紀錄呈現加入了不少整合化的廣博主題，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合、提煉而成的，以此形成的紀錄影片在骨子里就刻下了新媒介的烙印。
　　有新媒介的存在，任何一部國產紀錄影像所要涉獵的領域就都有可能被大眾認知、傳播、解構，進而進一步探究、品鑒，在一系列的復雜運作之后，新媒介下的紀錄影像就顯現出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式。其最明顯的體現是民眾通過紀錄影像得到了更為廣博的視野與更加具體的體驗，將紀錄影像在求知層面所囊括的無限可能盡顯無遺，這種通過科技影響所造成的細化分流使國產紀錄影像的主題重新定義、自我轉換。借助網絡的無障礙傳播，國產紀錄影像的后期發(fā)展必將打破一切限制，發(fā)揮出無窮的潛力，如近期央視紀錄頻道播放的《解碼本能》即是國產紀錄片對心理科學影像化表達的一次探索，是從細微深入中凸顯廣博的極佳范例。
　　新媒介發(fā)展帶來的多重選擇，讓觀眾收看紀錄片的期望值也相應提高。那些通過技術加工制作出來的紀錄片，如果沒有在細化的領域顯現出深入的主題，就會在新媒介中淹沒，在這種快而精準的傳播通道里，內在敘述主題和外在表達形式所承載的思想就成了制勝的砝碼。
　　三、靈活互動，讓紀錄與交流更加直接和坦誠
　　網絡媒介的交互性從技術上增加了紀錄影像的互動感，這一特點使新媒介環(huán)境下的國產紀錄片的創(chuàng)作過程和傳播過程與以往有了很大的改變。隨著新媒體的不斷衍變，受眾甚至可以參與到藝術創(chuàng)作中或對紀錄片進行文化重解。這種在新媒介環(huán)境影響下形成的暢通多樣的平臺，讓紀錄片創(chuàng)作者和受眾的交流更有效，使創(chuàng)作者能更好地感知受眾所想，修正創(chuàng)作視角。
　　互聯網等新媒體技術的低成本、全方位的特點，使遠程輸送各種形式的紀錄影像成為可能，這增強了審美主、客體之間的交流和聯系，使紀錄影像更加“親民”。新媒體環(huán)境下紀錄的重點已從過分講究直接目的的傳達轉變?yōu)樽⒅赜跋竦娜宋囊饬x和審美訴求，傾向于觀者和作品之間的內在互動，并使觀者接受作品的信息、內涵甚至視聽形式，使新聞性、紀實性、藝術性相結合的紀錄影視語言得以普遍傳播。新媒體技術的運用使民眾參與藝術論爭變得直接而又簡單，很多紀錄作品在創(chuàng)作過程中，很大程度上受到了網民評論的影響和啟發(fā)，尋找到了更加適宜的呈現方式，使紀錄影像更生動感人、更具啟發(fā)性、說服力和影響力。在這種更加坦誠的交流中，讓關注的主題再現耀眼的光芒，使各種深奧而枯燥的內容變得形象和通俗易懂，讓本沒有打算收看此片的觀眾靜下心來慢慢品閱。
　　這種受科技影響的紀錄美學形態(tài)，在形成及傳播過程中天然加入了某種無法預測的外在形式，而這種形式的本性是靈活互動的。它體現出了內容題材的豐富性、影音感官的多樣化以及觀念闡釋的先鋒性，這種內容與技巧的多元化是紀錄影像在充分利用新媒介的美學表達后所形成的與觀眾更加直接和坦誠的交流平衡點。
　　四、美感時尚，讓內容與形式在新媒介中融合
　　以數字技術為基礎的紀錄影像，不僅僅要從技術的角度去看待，更要從美學的角度去考量。在新媒介環(huán)境下新技術的運用，不只產生了國產紀錄影像強烈的沖擊力，更增加了藝術想像的無限可能。國產紀錄片創(chuàng)作群體已形成了自己獨立的思維方式，他們正用特殊的敏感和責任心去觀察周圍世界，在紀錄影像表述的過程中逐漸形成了主流紀錄片的個性化表達，其核心體現在用平等的視角呈現出美感與時尚感，這是在新媒介環(huán)境下形成的廣泛理解與共鳴，這使內容與形式在表達上簡單而又完美的融合了，正如“放棄你所謂的責任感，放棄你所謂的對文化的深層次思考，像朋友和親人一樣去關心你的拍攝對象。其結果是你可以看到最真摯的責任、最深刻的批判，正所謂無為而無所不為。”②
　　當下中國人的生存感覺和文化情境變得更加審美化、更具時尚性，這使同樣根植在其中的國產電視紀錄片有了相同的特征，而這種以現代思維方式與快捷視覺感知為基礎的紀錄呈現，其具體特征體現為紀錄影像的內容與形式在新傳播環(huán)境下的融合，其思想性、藝術性與觀賞性在描述事件與總結感懷中找到了平衡，如表達新穎、視角豐富、資料詳實、視覺震撼的《頤和園》、《敦煌》、《千年菩提路》等，所有的影像都在真實準確與鮮明生動的有機統(tǒng)一中承載了現代語境下對歷史表達的特殊美感與時尚感，以最能打動人的方式集中表達了需要站在國家的立場和角度來審視的話題，用影像結構的力量提出了在新媒介環(huán)境下紀錄藝術的一種可行性方案。在客觀環(huán)境和主觀意圖的交互印證中，一種紀錄創(chuàng)作的觀念被很好運用，不管是社會人文類、歷史文獻類、自然科教類，還是生活紀實類、文化紀錄類，都以普世化影像特征的形式顯現出來，顯示出無差異性新媒介下的影視產品的鮮活個性，把紀錄片一直詮釋的真實、客觀、中立表達得如此具有美感。
　　【本文為四川省教育廳青年項目《新媒介環(huán)境下國產電視紀錄片的審美取向研究》的階段性成果之一，項目編號為10QNW09】
　　參考文獻
　　①《中國大百科全書·環(huán)境科學卷》，中國大百科全書出版社，1993：15
　　②呂新雨：《記錄中國》，三聯書店，2003：30
　　（作者：四川師范大學新聞與傳播學院講師）
　　責編：姚少寶
　　實習編輯：李