由主持人更替看《面對面》的發展

　　【摘 要】作為最早的一檔新聞人物訪談欄目，《面對面》已經走過了9個年頭。從《東方之子》的子欄目發展成為一檔穩定的有影響力的大型新聞人物訪談欄目，它正在逐漸走向成熟。其間經歷過多次更換主持人，節目的風格也在逐漸轉變。本文以主持人的更換為節點，通過分析《面對面》中各個元素尤其是主持人的變化，來探討《面對面》的改變和發展。
　　【關鍵詞】《面對面》 主持人 人物訪談
　　一、《面對面》節目簡介
　　1、節目形態
　　《面對面》是中央電視臺開辦的最早的一檔新聞訪談欄目。它僅以主持人和一位新聞人物為主體，圍繞新聞事件，進行“一對一”的對話，從而推動節目的進程。
　　“傾聽、探尋、求證”是節目追求的目標。每期節目會專訪一名近期發生新聞事件的中心人物。通過對其進行深度訪問，讓觀眾了解新聞事件的要素，并對采訪對象的人格有所感知。
　　2、主持人與品牌效應
　　對于訪談類節目而言，主持人是“招牌”，他不僅起著引導和詢問的作用，更奠定了節目的基調。《面對面》之所以能夠有如此鮮明的性格，主持人功不可沒。
　　Face to face 是《面對面》最初的英文名字，后來改成了one on one。英文名的變化凸顯了兩點：第一，作為新聞訪談欄目，《面對面》所提供的是一個“平視”的平臺；第二，被采訪者是一方，而主持人是另外一方，主持人通過提出問題來對受訪者產生影響。節目會有深層次的對話，甚至有對弈的味道。
　　現以主持人的變化為節點，來分析《面對面》的變化。
　　二、從《面對面》主持人的更替看其發展
　　1、歷練者：敬一丹、方宏進、白巖松、水均益
　　隨著中國電視事業的改革向廣度、深度發展，電視的功能不再局限于 “播報新聞”。《面對面》在此時應運而生。1996年，《東方時空》開始第一次改版。《面對面》作為一檔評論節目首次進入觀眾的視線。彼時它是“一個人主持談話節目，在2-3分鐘的時間里，支持人就觀眾關心的問題發表簡介和評論。”①開辟這個欄目的目的，是要使第一代新聞節目主持人不僅能成為報幕員，而且要給他們創造一個空間。在這個空間中，他們是有“主持人權”的，他們可以通過對一個事件、話題、現象的分析，發揮這個主權并展示個人魅力。②這個時期的《面對面》是第一代新聞節目主持人的練兵場。他們的風格和主持方式逐漸在鍛煉之中凸顯出來。敬一丹、白巖松、水均益和方宏進四位主持人經過歷練，形成自己的風格，在之后的新聞主持工作中獨擋一面。
　　雖然在節目中，主持人和觀眾互動很少，并不能凸顯電視的畫面表現力。但是，這時的《面對面》將談話和評論緊密結合，是一次對新聞節目形式的重大嘗試和創新。
　　2000年，《東方時空》再次改版，《面對面》取代《東方之子》，擴展了采訪對象的選擇范圍，也填補了電視新聞沒有新聞人物類欄目的空白。它開始了主持人直接和采訪對象進行面對面談話的形式，互動性加強，電視畫面表現力提高。但由于觀眾的收視習慣，半年之后，《面對面》又改回《東方之子》。
　　2、質疑者：王志
　　2003年是中國電視的第三個改革年。在這一年里，創辦了“24小時滾動播出”的新聞頻道，各大新聞欄目也形成了固定的欄目模式，逐漸走向成熟。③《面對面》在此時啟動，于1月11日作為大型人物訪談再次出現在電視屏幕上，作為《東方時空》的周末版播出。王志帶著他的質疑風格成為其固定主持人。
　　在主持《面對面》之前，王志曾任湖南電視臺記者，后在《東方時空》的《東方之子》做主持人，之后做過《新聞調查》的主持人。他以主持風格老道、客觀且犀利著稱。
　　在采訪時，王志總是一襲西裝，戴著眼鏡，歪著腦袋，面無表情的發出疑問。“可有些人會認為”、“誰能證明”、“為什么”等簡短的質問成了他標志性言語。有人詬病他的主持風格，認為對受訪者不尊重。實際上，在記者進行新聞采訪的過程中，為了保持客觀中立，記者應采訪多方面的人物，盡量還原事實的真相。但《面對面》是“一對一”的專訪，節目組并不能做到采訪的平衡。王志面無表情的刨根問底，迫使被訪對象對一些關鍵問題作出回答，而觀眾會因此做出自己的評判，從而使節目的新聞專業主義精神得到體現。而且，通過追問，王志與受訪者如同在做一場思想上的博弈。沖突和矛盾，使得節目更加能吸引觀眾的眼球。而刺激性的問題，可以激發受訪者談話的37d216c36d45485909e2dc49c98654d9欲望，使其回答有深度。回答的方式，語言的表達，都可以向觀眾展現受訪者的人物性格。
　　2003年的非典時期，王志對一系列政府官員的犀利言語和直面提問，以及其深入非典一線采訪醫務人員的專業精神，使得《面對面》在正式播出三個月以后，一躍成為央視的品牌欄目之一。而同時廣為人知的，還有王志的“質疑”風格。
　　3、探尋者：董倩
　　2008年2月24日，董倩接替王志擔任主持人。從此，《面對面》的主持人更替頻繁，而且有很長一段時間都為女性。董倩在主持《面對面》的同時，還在主持《新聞1+1》等新聞欄目。主持人并未和《面對面》形成非常緊密的聯系。
　　董倩曾在《焦點訪談》編輯組工作，后任《東方之子》和《新聞調查》的出鏡記者，現任《央視論壇》主持人，《面對面》、《新聞1＋1》欄目主持。她經常穿風衣、小西裝等較為正式的服裝，留著短發，所呈現出來的狀態是深刻、溫暖和理解。《面對面》的主持風格，從王志咄咄逼人氣勢凌厲的“質問”，變成了董倩相對溫和知性的“探尋”。
　　在細節上，節目也做了一些調整。片頭的主持人照片沒有了，在每期節目剛開始的時候，加入了一段“開場白”——主持人站在鏡頭前，向觀眾口頭陳述采訪原因。而且在節目結束的，又添加了一段“結束語”，對采訪進行總結，升華主題。這一改變延續至今。這種細微的改變，使得節目的完整性和觀賞性加強，而且日益活潑起來。
　　4、觀察者：柴靜
　　2009年到2011年8月，柴靜雖然主持時間不長，但她柔中帶剛、擲地有聲的言辭，平靜柔和的表情，細膩的觀察給觀眾留下了深刻的印象。
　　在主持《面對面》之前，她做過電臺主持，電視臺主持，在《新聞調查》做過出鏡記者。在非典時期，她冒險深入一線報道使她受到很多人的關注，而在《新聞調查》做出鏡記者，使她有了較高的出鏡率，很多人喜歡她熱情而冷靜的采訪風格。在她主持《面對面》之后，鮮明的“柴氏風格”使節目進一步改變，人文關懷加強，節目受到了較高的關注。
　　柴靜留著短發，出境時喜歡圍一條圍巾，穿著素色衣服，典型的文藝女青年的形象。而有時考慮到訪談對象，她的著裝也會發生改變。在采訪外國鄉村支教教師盧安克時，她穿著水紅色的老式呢子褂；而在采訪殘運會火炬手侯斌時，她穿著一件簡單的黃色襯衫。這些細節可以縮小與被采訪者的距離感，提高采訪的效果。在采訪時，她的身體稍稍前傾，睜著大眼睛，神情專注。相比之前兩位主持人，柴靜喜歡從小處著眼，問題也更加具體、細致。這使她的采訪更像交談，而人物的性格和想法都以真實的狀態呈現。她就像是一位觀察者，幫助觀眾去看。
　　三、《面對面》的三個變化
　　1、節目形式微調，漸趨活潑
　　在節目成立初期，除了非典時期主持人深入一線采訪的特殊情況外，畫面的變化不多，只是在主持人和被采訪者之間切換，連背景音樂都幾乎沒有。在播出一段時期之后，節目對此進行了微調。主持人出境采訪的次數增多，在適當的時候節目也會添加背景音樂來烘托環境，如王志對崔永元“我的長征xx6LPpQLD869ocPR+GxVmQ==”的采訪中，一面是崔永元敘述“我的長征”旅途上的辛苦和見聞，一面是他們當時的錄像，并且配上了悠揚的背景音樂，更加詮釋了當時“我的長征”的真實情景。
　　從節目的結構上看，“開場白”和“結束語”的添加，視頻短片的加長，使得畫面的動感加強。雖然節目保持著“一對一”對話的特色，但是節目里采訪數人的情況已經多次出現。
　　2、從新聞到人物，敘述重點的轉變
　　在《面對面》播出之初，尤其是非典時期，是將“新聞”放在首位的，而隨著時間的推移，新聞性減小，人物性增強。有很多時候，節目是通過人物講述自己的經歷來體現其思想和價值觀的。尤其是在人物系列專訪中，對人物的訪問還出現了一定的模式——先以新聞為開篇帶出人物，通過提問介紹人物的經歷，再回到現實深化主題。這時，新聞僅是介紹人物的由頭。
　　3、節目從追問到追求人文關懷
　　從王志到柴靜，主持人的改變，使得節目的風格發生變化。從王志的咄咄逼人的質問，到柴靜的真誠傾聽，節目更加富有人文關懷。有人說，“柴靜的《面對面》是感性的，細膩貼近；柴靜的《面對面》又是理性的，收放有度。”正是這種理性和感性的融合，使得節目在呈現事實的同時又對“人”有突出的描摹。如在采訪盧安克的時候，是在盧安克所支教的小學錄制的節目，采訪是在村莊旁的山上進行的。柴靜和盧安克兩個人坐在小板凳上對話，就像農家人在飯后閑聊。而對盧安克的學生的采訪則是在教室里進行的——在被訪人熟悉的地方進行采訪，可以使他們在被采訪時情緒緩和、思維流暢。
　　結語
　　身為新聞人物訪談節目的元老，《面對面》已經走過了9個春秋。在電視改革深化時期，它的誕生幾經曲折，但由于一代新聞人的理想和熱情，最終取得成功。開播僅三個月，便成了央視品牌節目之一。在高起點之后，王志帶領它走向了成熟，而董倩和柴靜又為它增添了人文氣息。隨著訪談節目的大眾化，它也隨之改變。但是對于其安身立命的特色，卻是牢牢握在手，不敢松懈