我對(duì)福田繁雄設(shè)計(jì)作品之解讀

　　摘要：福田繁雄是當(dāng)代日本最著名的設(shè)計(jì)師。他的作品簡(jiǎn)潔有力，能夠直擊受眾心理，且通俗易懂，面向大眾。他將圖形創(chuàng)意的理解放入到作品中，他對(duì)視覺(jué)符號(hào)的研究和利用對(duì)視覺(jué)傳達(dá)符號(hào)學(xué)起著重要的作用。文章著重對(duì)他的代表設(shè)計(jì)作品進(jìn)行分析和解讀。
　　關(guān)鍵詞：視覺(jué)語(yǔ)言；圖形創(chuàng)意；色彩表現(xiàn)
　　福田繁雄作為日本的一代設(shè)計(jì)大師，他的作品享譽(yù)國(guó)際。他是一位最能將圖像“玩弄于鼓掌之間”的偉大的設(shè)計(jì)師，他能夠?qū)⑺乃枷胼p易的付諸于有趣的視覺(jué)圖像之中，給人視將覺(jué)上的最大震撼和心靈上的思考。他就像一個(gè)純潔天真的孩子，用最初世界的最初的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)心理的想法，雖然簡(jiǎn)單，但就是因?yàn)檫@樣的簡(jiǎn)單，但正是因?yàn)檫@樣的簡(jiǎn)單明了才能夠讓大家都能夠讀懂。正是福田自己說(shuō)的“我所創(chuàng)作的事物，都是可以透過(guò)感覺(jué)來(lái)與以認(rèn)識(shí)，無(wú)論老少都可以看懂，因?yàn)檫@些表現(xiàn)實(shí)在與知識(shí)無(wú)關(guān)，完全只是視覺(jué)性的”。據(jù)說(shuō)福田本來(lái)是愛(ài)好漫畫(huà)的，而正是因?yàn)榫妥x的大學(xué)沒(méi)有這個(gè)專業(yè)才學(xué)習(xí)了設(shè)計(jì)，這樣說(shuō)來(lái)，我們可能倒應(yīng)該感謝這所大學(xué)的專業(yè)設(shè)置了。將他福田的設(shè)計(jì)作品做一個(gè)總結(jié)性的解讀，實(shí)在是我很樂(lè)意做的一件事。
　　一、福田繁雄的作品主題
　　福田繁雄善于在作品中體現(xiàn)他幽默的性格，用諷刺的手法輕松的給予觀眾思想傳導(dǎo)，將圖像符號(hào)的傳達(dá)功能最大的實(shí)現(xiàn)，他的設(shè)計(jì)畫(huà)面并不見(jiàn)得復(fù)雜或者色彩多樣，他總是提煉出最少的設(shè)計(jì)元素，設(shè)計(jì)構(gòu)圖從表面上看業(yè)并不見(jiàn)得有多么謹(jǐn)慎，然而正是這樣簡(jiǎn)單的畫(huà)面卻給人無(wú)限的遐想空間。他的作品無(wú)論是海報(bào)招貼，還是宣傳廣告，永遠(yuǎn)都在體現(xiàn)“人類的天性”、“人類的謬誤”、“人類的視覺(jué)現(xiàn)象”，他不斷的用他自己的這些幽默有趣的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)警醒和提示人們某一些事情。
　　我們?cè)诳戳烁Ｌ锏淖髌泛罂梢园l(fā)現(xiàn)，“腿”這個(gè)元素是福田最喜歡利用的視覺(jué)元素，這可以說(shuō)是他用來(lái)代表“人類”這個(gè)主題概念的慣用手法。他用穿高跟鞋的女人的腿來(lái)代表“女性”，用穿皮鞋西褲的腿來(lái)代表“男性”，我們?cè)诟Ｌ锏淖髌分泻苌倏梢钥吹骄呦蟮哪腥嘶蛘吲说男蜗螅芏嗲闆r下都是用“腿”這個(gè)元素來(lái)代替，或站立，或走動(dòng)。比如在福田在“1981費(fèi)加羅的婚禮”這張海報(bào)中，用兩條代表男性和女性的腿交織纏繞在一起，組成一個(gè)跳動(dòng)的音符，我們無(wú)需看見(jiàn)新郎和新娘的面部表情，就可以知道這是一場(chǎng)幸福愉快的婚禮。在其它的海報(bào)中，“腿”這個(gè)元素更是隨處可見(jiàn)，可以看出，“腿”是福田繁雄用于表達(dá)人類及人性的一個(gè)重要的視覺(jué)元素。
　　在福田的海報(bào)中，還有一個(gè)經(jīng)常用到的設(shè)計(jì)符號(hào)便是大寫英文字母“F”。“F”是福田名字的首發(fā)音字母，福田經(jīng)常在表達(dá)自己思想情感的時(shí)候用到“F”，通過(guò)對(duì)該字母的圖形創(chuàng)意來(lái)代表自己的一些真實(shí)的想法，這也是福田作品的一個(gè)標(biāo)志性的元素。
　　二、福田繁雄的處理手法
　　我想，將“圖形創(chuàng)意”進(jìn)行的最淋漓盡致的應(yīng)該要數(shù)福田了吧。我在教學(xué)過(guò)程中看過(guò)一本教材，里面的內(nèi)容幾乎就是福田的圖形處理方法。與其說(shuō)福田運(yùn)用的都是一些常見(jiàn)的圖形創(chuàng)意手法，倒不如說(shuō)福田的手法已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代圖形創(chuàng)意的一個(gè)標(biāo)志。
　　1、正負(fù)形。說(shuō)的通俗一點(diǎn)，正負(fù)形就是兩個(gè)相互依存的圖形，在平面上能夠首先引起人注意的圖形被稱之為“正形”，而此時(shí)空間中的除“正形”的另外一部分就被稱之為“負(fù)形”。正負(fù)形最具代表性特征的便是中國(guó)的“太極圖”。
　　福田在他的作品中大量的運(yùn)用了正負(fù)形的創(chuàng)意方法，這樣的方法能夠使畫(huà)面擁有雙重的含義，讓相互依存的圖形能夠產(chǎn)生互補(bǔ)的效果，給人視覺(jué)上的強(qiáng)大的沖擊力，讓人在欣賞的時(shí)候產(chǎn)生趣味性。比較典型的例子是福田在《1979京王百貨》的招貼上正負(fù)形的運(yùn)用，他將男人和女人的腿轉(zhuǎn)換成正負(fù)形的結(jié)構(gòu)，用最簡(jiǎn)單而對(duì)比最強(qiáng)烈的黑白兩色將它們區(qū)分，使它們相互依存缺一不可，前面分析到“腿”是被福田用于代替男性及女性的元素，這樣便達(dá)到了宣傳京王百貨人潮不斷接踵而來(lái)的效果。
　　還有一個(gè)典型的案例就是《UCC咖啡館》的海報(bào)設(shè)計(jì)。福田以咖啡攪動(dòng)的漩渦為創(chuàng)意元素，將漩渦中光影的旋轉(zhuǎn)用白色及咖啡色的手臂代替，每個(gè)手上均握有一只咖啡杯，十只手有趣的在漩渦中交替，突出咖啡館的形象，又造成一種有趣的視覺(jué)感受，形成一種觀賞的樂(lè)趣。
　　2、矛盾空間。在福田的作品中除了正負(fù)形以外，另一個(gè)運(yùn)用較多的是“矛盾空間”。矛盾空間是為在畫(huà)面中故意制造違背透視原理的空間，真是這種空間的不合理性，讓讀者產(chǎn)生一種不可能的空間感官，從而引起人們的感官刺激，增加觀賞的興趣。福田善于利用這種矛盾空間的處理方法，把不合理的空間關(guān)系置于有限的平面之上，這使他在“錯(cuò)視”領(lǐng)域有相當(dāng)大的成就。將二維空間與三維空間完美的結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種神秘的引人探究的空間原理，本身就是一件不可思議的事情，同時(shí)還要賦予這件事情豐富的精神內(nèi)涵，這個(gè)度的把握相當(dāng)?shù)闹匾８Ｌ镌诤芏嗟淖髌分卸俭w現(xiàn)了這一點(diǎn)。比如1987年福田繁雄招貼展中有一張招貼，黃色的畫(huà)面中僅有簡(jiǎn)單的線條和不同角度的人物坐姿。
　　又如有這樣一張狗的招貼，福田用簡(jiǎn)單的線條走勢(shì)繪出一只狗的前半部身體，然而在線條的兩頭即將合攏的時(shí)候改變線條的方向，是的狗的后半部身體與前半部形成一個(gè)有趣的落差，是的畫(huà)面中突然仿佛出現(xiàn)了兩只狗，它們其中一只的背部與另外一只的腹部共同一條線段，而當(dāng)你仔細(xì)看時(shí)，畫(huà)面中其實(shí)也就只有一只視覺(jué)上的“狗”而已。我認(rèn)為這個(gè)就是福田的高明所在，他總是能夠?qū)⒍S的東西與三維的有效率的結(jié)合在一起，既仿佛有悖常理，又好像理所應(yīng)當(dāng)，不會(huì)給欣賞者不舒服的感覺(jué)，相反，反而增加了趣味性。
　　除此之外，福田最善于的就是用簡(jiǎn)潔的圖形來(lái)處理復(fù)雜的思想情感。在福田的作品中，他通常使用最常見(jiàn)的線條和塊面，并沒(méi)有復(fù)雜的裝飾。
　　3、其它。福田還有一類的招貼其實(shí)并沒(méi)有矛盾空間的影子，然而我把它放在這里介紹是因?yàn)槲艺J(rèn)為這也是矛盾的一種體現(xiàn)。它其實(shí)只是一種設(shè)計(jì)思維，而并不是一種設(shè)計(jì)手法，我暫時(shí)把它放在這里吧。
　　在福田的眾多招貼中有一張我印象很深刻，并且這一張也是我在讀書(shū)時(shí)老師反復(fù)提到的。畫(huà)面很簡(jiǎn)單，只有一把倒立的斧頭，而斧頭的把手上長(zhǎng)出一個(gè)小小的嫩芽。這是一張地球防衛(wèi)基金的海報(bào)，以環(huán)保為主題，我認(rèn)為這張招貼很恰到好處的呼應(yīng)了這個(gè)主題。
　　三、色彩的運(yùn)用
　　在我們傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念中，我們?cè)诳吹揭粡堈匈N時(shí)，最先看到的是色彩，然后是圖形，到最后才是看文字，事實(shí)上也是如此，可見(jiàn)色彩在平面設(shè)計(jì)中占有多么大的比重。強(qiáng)烈的對(duì)比色的運(yùn)用使畫(huà)面鮮明，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，容易讓人產(chǎn)生興奮的感覺(jué)，可以很快的將我們的眼球吸引住，從而引導(dǎo)人們深入的研究招貼的內(nèi)容，并給人以警示。在福田的作品中可以發(fā)現(xiàn)，他幾乎不用很多花哨的顏色，大部分作品最多不會(huì)超過(guò)四套色，而且都是使用對(duì)比非常強(qiáng)烈的對(duì)比色或者互補(bǔ)色，而且使用的顏色純度非常高，最多不會(huì)超出三次間色。他的招貼多以黑白對(duì)比為主，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比強(qiáng)調(diào)突出了主題，特別是有關(guān)運(yùn)用正負(fù)形的畫(huà)面，更是黑白顏色用的鮮明。而運(yùn)用彩色的畫(huà)面也通常是將兩個(gè)極為互補(bǔ)的顏色放在一起，如東歐七國(guó)展中的一張招貼便是用正面是綠色、反面是紅色是彩帶圍成招貼的主題圖形，畫(huà)面干脆利落，色彩對(duì)比強(qiáng)烈、熱鬧。而在其它一些招貼中，也是以純度較高的純色為底配以或黑色或白色的圖形或線條來(lái)進(jìn)行創(chuàng)意。
　　四、總結(jié)
　　以上是我對(duì)福田繁雄作品的一些淺顯的欣賞總結(jié)，這些觀點(diǎn)都是我在欣賞福田的作品中的一些感受。他看似簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)蘊(yùn)含了他對(duì)這個(gè)世界的最直觀的感受，他剔除了不必要的、多余的視覺(jué)元素，用最簡(jiǎn)單的視覺(jué)語(yǔ)言做出了讓世界都為之驚嘆的偉大的作品，我想這正是我們?cè)谝院蟮膶W(xué)習(xí)中需要仔細(xì)揣摩的。
　　參考文獻(xiàn)：
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　　（作者簡(jiǎn)介：于 迎（1985.10-），女，江西宜春人，畢業(yè)于浙江理工大學(xué)廣告學(xué)專業(yè)，現(xiàn)工作單位為宜春學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，講師