通俗音樂引導作用芻議

通俗音樂和一切通俗文藝一樣，屬一種社會文化現象，是一個值得我們去研究的課題。通俗音樂的出現，不是哪一個人或者哪一個部門“造”出來的，這是一種歷史的必然，是一個時代人民群眾特別是普通勞動階層和市民審美趣味的要求，也是社會音樂生活向多樣化發展的結果。因此，我們可以這樣說，通俗音樂應該納人社會文化的范疇，把它看成是社會主義精神文明建設的一股重要力量，以嚴肅認真的態度來促使它發揮更加積極更加廣泛的作用。

通俗音樂與非通俗音樂是有著十分明顯的區別的。首先，通俗音樂是一種適合于多數群眾演唱并便于他們掌握的自娛性音樂，它的接受對象是千百萬群眾，尤其是年輕一代；其次，非通俗音樂的接受對象主要是有著一定音樂修養的少數音樂愛好者，是需要經過專業訓練的藝術表演者加以二度創造的藝術，在一定意義上具有曲高和寡的特征；第三，在商品經濟即市場經濟的時代，通俗音樂占有著一定的市場份額，影響面很廣，甚至可以對非通俗音樂的發展造成一定的影響和沖擊。我們應該老老實實地承認，通俗音樂是一種十分復雜的社會音樂形態，許多好的作品、好的歌星，不僅可以給人們一種愉悅的情趣，還可以給人們以藝術美的享受，他是我們這個社會文化發展的積極力量。我們應當看到，通俗音樂的負面影響，確實存在著，它往往伴以的是那頹廢、歇斯底里、騷亂、淫蕩等情緒的宣泄。所以有人說通俗音樂是一種蜂蜜和砒霜的混合物，確實有其一定的道理。

如果說對通俗音樂的認識和理解，各個時期、每個人可能都有不同的看法，但無論是通俗音樂或者是叫流行音樂，在中國大多數人還是能接受的。因而，我們的通俗音樂，必須讓大眾在認知層面上特別是對通俗音樂的現狀有一個清醒的了解，這樣，才有利于通俗音樂今后的發展。

一、在認識上堅持正確的方向

改革開放以來，音樂事業和其他事業一樣，擺脫了“左”的影響和束縛，但這并不意味著我們什么都可以接受，什么都可以提倡。對于流行音樂中的萎靡、低俗、餡媚、矯揉造作以及一切消極、落后甚至反動的東西，我們應該加大反對的力度，擺脫和杜絕它的影響。這正如我們在實行社會主義市場經濟的同時，也還要堅持“四項基本原則”一樣，否則我們就要犯歷史性的錯誤。

二、我們應該通過各種渠道，運用各種方法和手段來發展和提倡于人民有益的通俗音樂

首先，應保持通俗音樂的民族特色。在這方面，《在希望的田野上》、《讓世界充滿愛》、《青春啊青春》、《大海啊故鄉》、《軍港之夜》、《彎彎的月亮》、《愛的奉獻》等一大批作品為我們樹立了典范。這些作品中，不僅具有帶著濃郁的民族特色的音調和節奏，而且還體現出革命歷史歌曲的優良傳統。

三、應該讓通俗音樂有廣泛的題材

既要有反映主觀世界的，也要有描寫客觀世界的；既要有歌唱我們民族優良道德規范的，也要有謳歌找們偉大國家、偉大人民的；既要有反映我們人民艱苦奮斗、勤奮創業的，也要有描寫愛情的浪漫的。這樣才會使通俗歌曲的內容豐富，緊緊貼著中國百姓的心，反映他們的喜、怒、哀、樂。

四、在通俗音樂的音調和旋律上，一定要優美，有可聽性，群眾才會接受

除去優美之外，音調和旋律應該有新鮮感，這種新鮮感是建立在民族和民間音樂乃至戲曲音樂傳統基礎上的。我個人認為，多少年刮起的“西北風”為我們提供了很好的經驗。總之，通俗音樂的旋律應該是多姿多彩的，既有陽剛之氣，又有陰柔之美，既有歡快和活力，也有哀怨和優傷，從各個不同側面反映人民的生活和情緒。

五、應該重視和強調通俗歌曲歌詞的文學性

沒有文學性的東西，就不能成為藝術品，就不可能創造藝術的典型，就不會有藝術美的存在。文學性的問題是一個“粗與細”、“文與野”的問題，是一個直接關系到通俗歌曲能否生存下去的原則問題。在文學方面的努力，就是要使通俗歌曲向藝術化的方向發展，創造具有民族特征和時代精神的中國的通俗音樂和通俗歌曲。

提高人民群眾的精神素質和文化素質，培養群眾的欣賞能力，提高人民群眾的審美層次，必須從通俗音樂的各個方面因勢利分，做大量的艱苦的工作。現在的文化管理機構，對通俗音樂的演出場所、內容的管理整頓和演唱演奏人員的考核起到了積極的作用，保證了文化市場的運轉和繁榮。但是，不容忽視的現實是這些管理機構往往從行政執法的角度出發，管得多，而因勢利導的少，尤其未能就如何把握通俗音樂的發展方向上加以管理。這里主要表現有二：一是從行政上管理得多，而從藝術上加以引導、指導的少；二是文化市場管理人員中許多人不是音樂的行家里手，因而不便也不能對通俗音樂的發展問題去加以研究。我們正處在政治經濟體制大變革的時期，未來的形勢必然對文化市場的管理提出行政上和藝術上的要求。就通俗音樂而言，如何發展它、如何能使它成為社會主義精神文明建設的一支重要力量，都取決于我們如何看待它、引導它、管理它和、改造它。這種形勢下，音樂從業人員的專業素養和文化素養的提高就成了一個迫在眉睫的問題。

（作者簡介：李曉燕（1979-），漯河職業技術學院音樂系講師。）