曹禺劇作與中國話劇意識的覺醒

摘要：戲劇也是一門藝術，而如何做好這門藝術關鍵要靠戲劇的創作。曹禺的作品以強烈的藝術魅力深深吸引著眾多觀眾，為中國話劇的發展開啟了新的篇章。文章旨在對曹禺劇作的特點及其發展進行一定的探析，并對曹禺劇作在中國話劇意識覺醒與發展的過程中進行闡述。

關鍵詞：劇作；中國話劇；意識；覺醒

曹禺是我國文學史上的一位偉大的劇作家，他的作品塑造出很多深刻而逼真的人物形象，并深深地吸引著廣大讀者的心。曹禺的作品之所以具有如此大的藝術魅力，是因為他開啟了中國話劇意識覺醒的先河，精準地駕馭戲劇語言和各種技巧。

一、曹禺劇作的發展及特點

1.曹禺劇作的發展

劇本《雷雨》，它的問世一夜間震驚了中國文壇，乃至世界。曹禺除了自身的勤奮和一定的天分外，他還超越了時代的束縛，也就是屬于他自己的話劇意識上的覺醒。當然，曹禺話劇意識的形成不是偶然的，作家易普生的劇作觀念對曹禺造成了影響，但絕不是效仿。曹禺自身吸收了很多著名作家的創作理念和手法，并從中得到領悟和啟發，慢慢走進戲劇。因此，曹禺在那個時代以自己獨特的創作形式形成了中國較為成熟的話劇意識，逐漸讓世界領會到中國話劇舞臺的藝術魅力。從曹禺話劇的戲劇行動和結構布局相當縝密，對話也極其準確，這都足以表明曹禺的話劇創作和話劇意識正在走向成熟，并始終站在中國話劇創作的前沿。可見，創作話劇其內容并不是作重要的，而是選擇用何種話劇的意識進行這種創作才是關鍵。

2.曹禺劇作的特點

從某個角度上來講，曹禺的作品就像一間豐富多彩的畫廊一般。在這里面可以看到卑鄙的奴才、偽善的資本家、資產階級女性、農民復仇者以及鄉野村姑等，琳瑯滿目。這些人物形象栩栩如生，以豐富的情感吸引著讀者，讓他們感受那份戲劇沖突及情感的喜怒哀樂。

二、曹禺劇作在中國話劇意識上的覺醒

1.戲劇動作的設計

一部好的戲劇作品，都會有一個主動作的存在，是它將作品的各個部分及其發展組合起來的，有節奏地對作品中人物性格及作品主題的展示。曹禺的戲劇作品會有一組或多條人物關系存在，也或者是兩者的結合。而《雷雨》就將兩者加以結合，主要動作由周萍、蘩漪和四鳳組成，并形成了作品的主要矛盾，并在發展中不斷糾結將劇情的發展推向高潮，從而將周萍與四鳳之間的愛情徹底毀滅，并讓劇情得以終結。

劇本的創作，尤其是多幕劇通常不可能只有具有主動關系的人物出現，通常還會有其他周邊關系的各種人物。例如在《雷雨》中，這個大家庭中的悲劇可以說都與周樸園年輕時的行為有關，是他導致了故事的悲慘結局。可見，周樸園的行為推動著這個故事主線動作的發展走向，而魯大海可以看成是整個故事發展的一個阻力，周萍與四鳳的相愛得到了暫時的認可，這讓故事的戲劇節奏得到了一絲緩和，似乎出人意料。但這就是創作者的厲害之處，這樣更能凸顯故事真正的高潮，增加節奏感，讓讀者強烈地體會到悲劇的戲劇性和張力。

2.戲劇結構的民族性

曹禺在《日出》的創作中，舍棄了之前使用的結構和手法，而是運用片段的方式將人生中零碎的東西加以組合，闡釋出所要表達的觀點。《雷雨》的創作采用的是古希臘戲劇創作的“三一律”原則，戲劇動作張弛有力，護士結構緊湊而嚴謹。可在《日出》中，作者在創作上不著痕跡，故事更加接近現實和真實，呈現出了一個不同的動作發展動態，故事中人物的主動性減弱，更多的是處于被動的地位。

曹禺不滿足于模仿，他將民族文化以大家喜聞樂見和獨具中華民族特色的形式進行戲劇創作。

3.戲劇語言的駕馭能力

（1）語言個性的把握

戲劇的臺詞應該具有自己獨特的個性，并從自己的個性出發，在戲劇語言的節奏和表現方面有一定的發展。利用語言展示個性，這樣才會使具有更多的層次和角度，從而變得更加生動和充滿活力。

（2）語言口語化的把握

語言的口語化要求精煉，這是戲劇的一大要領。曹禺戲劇作品中的人物語言極具生活化，干凈利落，這都是作者對人物生活語言進行精心篩選而得到的。例如，《雷雨》開頭魯貴與四鳳之間的對話，為了在有限的時間內表達更多的內容，魯貴抱怨魯大海的臺詞變得精簡了許多，但如果是在實際生活中可能就不是戲劇中那樣干凈利落。

（3）語言節奏的把握

語言的節奏性也是戲劇語言的一大要領。例如《雷雨》中，當魯貴不小心抓到蘩漪與周萍的把柄時，想以此要挾來換取原已丟失的職位，因此變得胸有成竹，言語間的力度也逐漸變強，而此時，蘩漪的言語卻在逐漸變弱。可見，在臺詞中也能夠看出節奏的變化，魯貴對蘩漪進行言語上的試探逐漸加強。這為故事的發展增加了戲劇性和張力，并推動故事情節的發展。

總結：曹禺曾追求并借鑒過西方戲劇創作的技巧和手法，通過自己的雙手創作出了具有中華民族文化特色的戲劇作品，在他的作品中，其創作劇作特征和結構都有了很大的變化，他在戲劇創作中不斷探索，也是中國話劇意識的真正覺醒。曹禺最終回歸到了中國傳統的戲劇文化研究上，在很大程度上給中國話劇的發展以深刻的啟示。

參考文獻：

[1]　黃振林.曹禺劇作的構劇特征與藝術創新[J].四川戲劇，2007（03）.

[2]　徐繼英.此時無聲勝有聲——淺議曹禺劇作的潛臺詞[J].濮陽職業技術學院學報，2008（04）.

（作者單位：西北政法大學新聞傳播學院）