騷雅探余味

摘要：詞的繁榮是宋代文學的重要成果。詞發展到南宋，有了較大的突破，婉約詞在這個時期尤為突出。南宋后期的姜夔，筆者認為可以算是南宋婉約詞派的代表，他在以前婉約詞人的基礎上，擺脫了詞的世俗化、市民味，走上了雅化的路子。文章試從姜夔的詞中探討其作品獨特的藝術風格。

關鍵詞：姜夔詞；藝術風格；詞境；寫作手法；音律

作為南宋時期婉約詞的代表，姜夔的詞總的來說，反映社會內容比較狹窄、單薄，所寫大多是山水游記、節序詠懷，男女戀情和詠物等。但從藝術表現手法來看，姜詞無論在遣詞用句或音韻方面，都達到了較高的藝術水平。清人朱尊彝說：“詞至南宋使及其工，姜堯章氏最為杰出?！保ā对~綜發凡》）強調了姜夔詞在南宋文學上的重要地位。他的詞在以前婉約詞人的基礎上，擺脫了詞的世俗化、市民化，追求詞的格調醇雅，格律精嚴的藝術效果。

一、清空騷雅的獨特藝術特色，“如霧里看花，終隔一層”的朦朧美感

清空騷雅是姜夔詞的首要特點。張炎在其《詞源》中說到：“詞要清空，不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀悔昧，姜白石如野云孤飛，去留無跡”，“白石詞如《疏影》、《暗香》、《揚州慢》、《一萼紅》、《琵琶仙》、《探春》、《八歸》、《淡黃柳》等曲，不為清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛躍”。何為“清空騷雅”？創作時不依據事物的實體，而攝取其神態來表現中心，達到格調醇雅的藝術風格，便是清空的寫作要旨之所在。王國維先生稱這種寫作手法“如霧里看花，終隔一層”。

《暗香》是姜夔的一篇重要作品，也是極具清空騷雅特點的一篇佳作。這篇作品雖寫梅花，卻沒有從正面詳實描寫梅花，通過多種藝術手法，連通心境與景物，營造了朦朧的美感。

此首詞中，姜夔描述自己倚著梅樹在月色中吹奏笛子，并在一陣陣梅花香中神游的感受?！芭f時月色，算幾番照我，梅邊吹笛”這三句拉開了一個廣袤的時空環境，勾勒了一個詩意的境界，接著寫“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，用“玉人”摘梅花的情景，使梅花的秀美形象與美人的動人姿態聯系在了一起。詞的下闕寫道：“翠樽易泣，紅萼無言哽相憶”，從舊時月下賞梅寫到佳人采梅，從這景象中，在梅花的陣陣香氣間抒發自己的相思之情?！坝制当M也，幾時見得”，此句巧用梅花的花瓣片片凋落來暗喻相思的綿綿不絕，筆者認為有幾分李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的韻味。由此看來，詞中句句寫梅，而又句句無梅。梅花的形象并不是在作者的筆下直接呈現，而是通過種種意象，由讀者發揮聯想勾勒出，這是一種“霧里看花，終隔一層”的朦朧美感。這便是姜夔清空的寫作特點的高明之處了。

姜夔詞具有清空騷雅的特點，筆者認為跟其詞的序的形式也有一定的關系。關于姜夔詞的序與正文的關系，有兩種情況，一類是序言與詞的內容相互配合，敘述他作詞的緣起；另一類是他在序言中所寫的事，乍看與詞的內容完全不相干，但實質也有聯系。這一類詞筆者認為正體現出姜夔詞清空騷雅的特點。舉《浣溪沙》（著酒行行滿袂風）為例說明。

這首詞序文敘述作者與外甥在丙午年秋天出去游玩的情景，感覺非常快樂，因而寫了這首詞。詞的正文描述詞人在飲酒行吟的快樂氛圍中又透露著“銷魂”與“夢尋千驛意難通”的惆悵，所寫的內容與詞序乍看完全不相干，筆者認為這正與姜夔“如霧里看花，終隔一層”寫作風格的體現。詞人寫愁，但卻道愁。他在序中干脆用很快樂的氣氛來襯托內心的惆悵之情。這種以樂景寫悲情，使姜夔清空騷雅的藝術特色更為突出。

再如《慶宮春》（雙漿莼波）一首。這首詞以一大段關于作者創作背景的描寫為序，序中賦有一首在第一次經過垂虹時所寫的詩：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護云衣。長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸?！痹娕c序文中描寫了冬天的景象，與詞中所表達的淡淡的愁思和懷舊感在表面上沒有明顯的關系，讀者只能在詞的下闕中隱約看出詞中寫的是他與友人一同旅行。但是全詞卻籠罩著一種淡淡的憂愁。詞人有意把詞安排在一種背景中，當詞人第二次經過垂虹這個地方時，所見所感已經與第一次所見到的有所不同，往日的所感所聞給他留下難以忘懷的印象，因此當他再經過時，這一切便融入他當下的感受之中。由此看來，序與正文是緊密聯系在一起，共同表達詞人的情感。詞人運用這種清空騷雅的藝術手法達到常人所不能及的境界。

二、含義豐富的詞境，饒有余味的閱讀快感

姜白石的詞能給讀者一種“如霧里看花，終隔一層”的感覺，一個原因是由于長調詞缺少了詩歌的那種平平仄仄的音韻感，如果平鋪直敘的話，就顯得不雅致，沒有韻味。姜詞擺脫了通俗詞的寫法，獨辟蹊徑，在含義豐富的詞境中，使其詞顯得饒有余味。以《小重山令》（人繞湘皋月墜時）為例，這首詞詞境含義豐富，使人讀后產生遐想聯翩的韻味。

《小重山令》（人繞湘皋月墜時）是姜夔在湖南長沙寓居時寫的一首詠梅詞，全篇未出現“梅”字，但處處均貼近紅梅下筆。第一句寫觀梅地點、時間，用兩組意象“人繞湘皋”和“月墜時”與詞人綿長憂郁的感情與一個緬懷往事的癡情者相吻合。接著用“橫斜”與“小”正面描寫梅花小巧玲瓏的姿態。一個“愁”字點出詞的感情基調，開篇三句展現出一個有人、月、梅花、樹所組成的世界，并且賦予梅花感情色彩，使由這四種事物所組成的整體浸透在憂傷的詞境中。讀到這里，讀者被帶到詞人預先設置的感情氛圍中。“東風冷，香遠茜裙歸”這句的意象也設置的很巧妙，把梅花想像為女性的形象，“香”和“紅”是梅花的特征，也是女子這個意象的特征。詞人讓梅花的形象與女子的形象互相滲透在憂傷的感情基調中，以離懷別愁寫梅，梅花也浸染上別恨離愁，在詞人筆下，是梅是人，物我交匯，撲朔迷離，使人感覺余味深遠。

像這樣的寫法，在姜夔的詞中經?？梢哉业健Ｔ诮缈磥?，詞是一種“委曲盡情”的表達方式，他重在表達內在的感受，使其筆下的事物詩意化，并做到盡善盡美。這種獨特的寫作手法，讓讀者似懂非懂，在含義豐富的詞境當中領略到更多的弦外之音，韻外之致。

三、巧用思力的寫作手法，耐人尋味的作品內涵

姜夔在論寫作時說到：“人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之，自不俗”。　“學有余而約以用之，意有余二約以盡之?！痹趯嶋H運用中，姜夔也做到了這兩點。姜夔的詞，雖然大部分描寫愛情，但表達情感把握得當，巧用歷史典故、詩詞名句，使讀者運用思力，領會詞的深層含義。例如《疏影》與《揚州慢》這兩首有名的詞。

《疏影》這首詞不寫梅花的形象或詞人對梅花的感受，他用了與梅花有關的一些事情來旁敲側擊。“苔枝綴玉，有翠禽小小，智商同宿。”一句引用了舊題柳宗元撰的《龍城錄》里趙師雄醉酒夢見梅花化身仙子，書上的翠鳥化身為青衣小童的典故。“昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北”則出自唐代王建的《塞上詠梅》中昭君出塞與梅花的典故?！跋肱瀛h、月夜歸來，化作此花幽獨”把昭君出塞的故事與孤獨幽靜的梅花聯系在了一起。后半首中“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”也引用了《雜五行書》關于壽陽公主額留梅花的典故?！澳拼猴L，不管盈盈，早與安排金屋”則引用了《漢武故事》中“金屋藏嬌”的典故。引用大量的典故，既婉轉表達了詞人的思想情感，又使詞本身的內涵豐富化。

《揚州慢》是姜夔早期一首感慨故國的名篇。這首詞結合杜牧的詩句，透露著對親眼見到的揚州破敗的景象今非昔比而產生惋惜之情。用“名都”、“佳處”“盡薺麥青青”與下文的“廢池喬木，猶厭言兵”“清角吹寒”等作對比，化用杜牧的詩句“春風十里揚州路，卷上珠簾總不足”“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”、“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”等詩句，把杜牧對繁華時期的揚州與而今破敗的揚州作對比，使更深刻地表現揚州蕭條的景象與詞人內心的惋惜之情。

姜夔就是這樣一位詞人，他不善于直抒胸臆，而是用思力遣詞，因此，讀者也要用思力去思索，去欣賞，才能領略詞的深遠內涵及詞人的用意。

四、如歌的音律，精嚴靈動的格律

姜夔是一個名副其實的大音樂家，王易《詞曲史》中說到：“若夫深通音律辨析體制，足以垂范于世者，首推姜夔”。他精通音律，善制新調，善于自度曲子。在姜夔的作品中，我們可以發現許多他的自度曲，如《暗香》《疏影》《揚州慢》《長亭怨慢》《惜紅衣》等，自制曲有《秋宵吟》《凄涼犯》《翠樓吟》等。

姜夔詞序中常涉及音律，《凄涼犯》序中就涉及到音律的問題。詞里所講的犯調，就是音樂中所說的C調、D調、E調、F調等，從這篇序中關于音樂的探討，揭示了他創作這兩支曲調的意圖，有關曲調和譜曲的審美信息，成為詞的外在參考因素，我們從中也可以看出姜夔對詞曲的精通程度有多少了。

另外，在這首自制曲中，用“綠柳巷陌秋風起，邊城一片離索”這樣的長句開頭，接著又連用短句“馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角”。下闕開頭換用整齊的短句“追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。舊游在否？”詞的最后，也就是思想感情將滿未溢時，詞人用較為悠緩的兩句來結束這首詞“想如今、翠凋紅落。慢寫羊群，等新雁來時系著。怕匆匆、不肯寄與誤后約?！边@樣安排句子，顯得抑揚頓挫，如配曲進行表演，則會更加鏗鏘跌宕。

《憶王孫》這首詞筆者認為格律也比較有特點，這首詞格律像極了七言絕句，只有在第三句后添加了一個三字句，加入了這個三字詞了之后，增強了節奏的靈活性。而《鬲溪梅令》這首詞則打破了詞的格律要求，這首詞是作者的自度曲，詞人用長短不一的詞句來安排成章，而不用規整的節奏來表達思想，用這樣長短不一的節奏單元，組成委婉鏗鏘的音節變換，與作者的情感相得益彰。

綜上所述，姜夔詞雖沒有辛派詞人的氣勢磅礴，情緒激越，也不及花間詞人那香而軟的溫柔細膩，但姜詞以獨特的寫作風格開創了南宋詞壇的新風尚，獨辟蹊徑的藝術風格成為南宋詞壇的一大閃光點。

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（作者簡介：周　　　　萍（1985.05-），女，廣東揭陽人，學士，助理講師，廣東省海洋工程職業技術學校。）