淺談田莊的畫

我喜歡田莊的畫，田莊的畫既傳統(tǒng)，又現代。

田莊畢業(yè)于中央美術學院，受過嚴格的現代學院教育，他的造型基礎非常扎實，所以他的人物畫有形象，不像傳統(tǒng)文人畫家的人物畫，大都講究筆墨而形象較概念化，田莊吸收了傳統(tǒng)文人畫的特點，所以他的人物畫以線造型，避開了西洋畫素描的明暗光影對中國畫線型的干擾。他既畫出了對象的結構特征，又畫出了筆墨趣味。他能正確處理造型和筆墨的矛盾，這一點是非常難得的，很多畫中國畫的人物畫家沒有解決這一難題。

田莊的畫屬于簡體畫，簡體畫不等于簡單畫，很多畫簡筆的畫家，只顧了筆墨，而放松了形象，畫面造型簡單，沒有形象。有的畫家避開了刻劃形象的難題，畫古裝仕女和古代人物，往往只有一個簡單的符號，索然寡味。田莊的畫雖然也是“逸筆草草”，但他是從生活中提煉出來的，頗具真情實感，他用非常簡練的筆墨，畫出了非常豐富的感受，達到了筆簡而意繁的效果。

田莊的筆墨，以中鋒用筆為主，情之所至，運鋒使轉，干濕濃淡，變化自如，豐富而生動，不僅起到了支撐畫面的重要作用，而且筆墨本身亦非常老辣成熟。

田莊從學院出來，正是20世紀80年代國內興起美術新潮之際，正如大多數同代人一樣，受到西方現代美術思潮的影響，在他的創(chuàng)作歷程中也不可避免地追求現代意識，經過幾年的實踐和思考，他也像大多數同代的中國畫家一樣，選擇了回歸傳統(tǒng)之路。但是，他的可貴之處在于，他在精心研究和磨練中國畫傳統(tǒng)筆墨的同時，沒有丟掉藝術形式方面的探索和對時代性即當代人對新的審美意識方面的探求。所以，他的畫既有生動的筆墨趣味、有中國傳統(tǒng)的文化精神，又有形式感、有新意。

當然，田莊作品的新意，決不僅是有生動的筆墨和形式感，還因為他的畫有一股很強的精神內蘊，他不僅磨練藝術技巧，而且有深刻的理性思考。其作品表現了一種實實在在的地域性特點，表現了陜北黃土高原上人們蒼涼的生活境遇，也表現了苦澀生活中的樂觀情緒。作品中既有騎驢跋涉、圍著碾盤轉的老者，又有鎖吶高奏、自娛自樂的小伙子。這一切不僅體現了作者對生活在這個地域中人們境遇的感情關照，也從一定程度上體現了時代對他們普遍的人文關懷，這些就是田莊作品的感人之處。