論多麗絲·萊辛文學創作的發展階段及其基本特征

摘 要：上個世紀中葉，英國文壇上冉冉升起一順光彩奪目的明星，她就是后來被喻為“我們時代偉大的現實主義作家”的多麗絲·萊辛（1919，10，22-）。從五十年代初到八十年代中期，萊辛發表了24部風格獨特、內涵深邃的長、短篇小說集以及相當數量的詩集、劇本和文論，給英國和世界文壇帶來一股清純而強勁的新風。萊辛不僅先后獲得塞默斯·毛姆文學獎（1954）和梅迪契斯獎（1976），而且幾度作為諾貝爾文學獎重要候選人提名，在美國還成立了“多麗絲·萊辛研究會”.萊辛被公認為“當代最優秀的女作家”.無論從其作品主題的拓展與深化、還是從其創作風格的繼承與嬗變來看，萊辛的文學創作均表現出一種鮮明的階段發展特征，本文擬就萊辛的文學創作的發展階段及其基本特征發表看法。

關鍵詞：多麗絲萊辛 發展階段 基本特征

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）09-0000-02

萊辛的文學創作可以劃分為三個發展階段

1.早期文學創作（1950-1962）

萊辛發表長篇小說《青草在歌唱》時值1950年、31歲。這是萊辛用熾熱的青春激情創作的一部力作，一間世，便立刻受到讀者和評論界的廣泛歡迎和一致好評，使初出茅廬的萊辛成功地立足于英國文壇。繼《青草在歌唱》之后，本階段萊辛還創作了許多引人注目的長、短篇佳作，它們是：《這是老酋長的土地》（1951），《瑪莎·奎斯特》（1952，簡稱《瑪》）、《五篇》（195'3），《恰當的婚姻）（1954，《簡稱《恰》）、《回歸純真）（1956），《重返故鄉》（1957），《愛的習慣）（1957）和《攀風雨掀起的漣漪》（1958，簡稱《漣》）。此外，多才多藝的青年萊辛在1958-1962年間還連續發表并由倫敦著名劇院公演了《多林格先生》等四部劇作品、一部詩集（（十四首詩》、1959）和一部記實作品《追隨英國人》（1960）。其中，長篇小說《瑪》、《恰》和《漣》構成了萊辛的總題名為很暴力的兒女們》這個五部曲的前三部。第四部《被陸地包圍》發表于1965年，但從故事內容的完整性、情節背景的一致性以及創作手法的連續性看，它與前三部更能渾然融合而體現其真實清新、鄉土氣息濃郁、主題特征鮮明的早期創作風格，故把它作為一個交叉劃歸早期文學創作階段萊辛的早期文學創作有兩個基本特征

第一，萊辛的早期文學創作與殖民地時代的非洲有著非常密切的聯系。本階段萊辛的全部長、短篇作品均以二十世紀前半期的非洲現多生活為廣闊背景和中心題材，突出反映殖民主義和種族岐視造成的丑惡、悲劇和影響。《野草在歌唱》描述作為白人殖民主義者的瑪麗在南羅得西亞的殖民生活經歷以至最終成為殖民主義犧牲品的悲慘結局。《暴力的兒女們》前四部生動而細膩的描述黑人婦女碼莎在非洲一個孤立的白人聚集區堅忍不拔的人生，尋求自我的崎嶇經歷。

萊辛早期（乃至部分中期）文學創作之所以與非洲結下不解乏緣，直接原因就是作者本人在非洲的長期親身經歷。萊辛祖籍英國，但出生予伊朗，五鄉時健父遠遷南夢得西亞并在那里渡過青少年時代。相對優越的莊園生活條件使她酷愛讀書的天賦得以廣闊發展；大量閱讀十九世紀的現實主義經曲作品又使她盡情地汲吮到人文主義的思想和藝術乳汁，充當律師秘書和護士角色的早期工作經歷還使她有機會從獨特的角度去體驗生活現實與自身感受，這一切為萊辛的文學創作奠定了堅實可靠的基礎.萊辛曾經感概地說：‘（一非洲）是我的空氣，我的景色，最重要的，是我的太陽。非洲現實生活的“太陽”照亮了萊辛充滿天賦的文學心靈并賦予她文學騰飛的強大外驅力，這是本階段的一個重要特征。

第二，萊辛動情地激進地反映以殖民主義和種族岐視為主要內容的非洲現實生活，坦率地陳述自己對時代、社會和人以及他們之間的相互關系的種種思考和情感，使小說不僅充滿濃郁的生活氣息和情感色彩，而且成為“反映社會生活與社會中的緊迫問題的一種激進的政治的文學形式，是本階段萊辛文學創作的最根本的特征。例如，在《青草在歌唱》里，萊辛把瑪麗與摩西的主仆關系作力殖民主義者與廣大黑人奴隸之間總體關系的縮影對殖民主義和種族岐視進行鐵面無私的正面透視，形象生動、細膩真實地展示了他們之間那種扭曲關系的原因、惡果及本質、這不僅無情地鞭笞了殖民主義這個時代性錯誤和悲劇，而且深刻地告訴人們：殖民主義不僅是奴役黑人的殘酷枷鎖，同時也是殖民主義者自掘的墳墓。它是歷史發展的逆動，必然最終德歷史所摒奔.又如，以描述現代知識婦女瑪莎的人生探索為主線.《暴力的兒女們》，同樣表現出廣泛的“激進的政治文學形式”的特征。該書沒有像《青草在歌唱》那樣去直接地正成反映殖民主義秘種族岐視的殘忍與惡果，沒有去著意展現摩西殺害瑪麗那樣的血琳湘的種族斗爭畫面。而是從研究、發現、描述瑪莎人生探索中的種種曲折與坎坷這冷獨特視角也發，真實而深刻地去挖掘、去發現、去描述殖民主義時代和制度對于婦女的種種困擾獷’束繃和扼殺，并從中透視出社會生活中的“緊迫間題”的丑與惡。這種處理，不僅使作品更加真實動人、引人入勝，而且更富探廣的內揚和強烈的批判力度，更鮮明地表現出“政治文學形式”的政治性，這是萊辛熾熱的青春激情和對社會日益深刻的批判觀察思考交融的結果，也是她在文學創作中邁向的一個新的成熟。公基力的兒女們》為萊辛的文學黃金時期的到來奠定了極為重要的思想基礎和藝術墓礎.

2.中期文學創作（1962-1974）.

這是萊辛文學生命中最輝煌的時期.這種輝煌既體現在她發表了長達678頁的代表作和成名作《金色筆記》（1942），又體現在她完成了《四門城》

（1969），為累計總長180。余頁的《基力的兒女們》劃上一個令人欽佩的句號，還體現在她創作了同樣閃推著天才文學光茫的七部短篇小說（集）：《一個男人和兩個女人》（1963），《非洲故事集》（1964），《特色貓》（1967），《墮入地獄簡況》（1971）、一《杰克‘奧尼克的誘惑和其它故事》〔（1972），即《一個未婚男人的故事習、《黑暗前的夏夭》（1973）和《一個幸存者的回憶錄》（1974）。

本階段萊辛文學創作的最高成就當屬《金色筆記》.這部書標志著萊辛的文學創作走向顛峰，不僅為她獲得了世界聲譽，而且牢固地確立了她在世界文壇上的當代重要作家的文學地位.歐文·豪激動地稱贊道：“ 《金色筆記》是一部高度嚴肅認真的作品…..，是我十年來讀過的小說中最引人入勝和激動人心的一部新型小說，它同我們的時代節拍同步，而且十分真實.”（《金色筆記}封底） .本階段萊辛的文學創作有以下重要特征

第一，萊辛的文學創作從探索走向成熟.如果說萊辛早期文學創作以逼真精確動情地模擬生活真實為最基本的屬性的話，那末萊辛的中期文學創作，無論在作品的主題深化與拓展上還是在創作手法的繼承與創新上，均表現出更為鮮明突出的自我超越并走向成熟的屬性，展示出一個時值不惑之年的成熟女作家獨特的審美視野和審美標準，展示出超人的藝術美特征，這是本階段萊辛文學創作的最基本特征。這種基本特征集中體現在人《金色筆記》中，幾這部書薈萃了萊辛藝術上多方面的卓越才華和自我超越，其中對人物的視角的轉移和內涵深刻的結構象征等手段的妙用尤其令人嘆服。在《野草在歌唱》里，萊辛主要是通過對瑪麗所處的時代與環境的外部特征以及主人公的悲慘結局的線性因果關系的直接描述——盡管書中不乏逼真生動的細節——來展現人物的性格、形象和最終命運的.這種描述，與其說是按照生活的本來面目去反映生活，不如說是力圖以生活自身的形式去建造萊辛自己心中的藝術殿堂，這是萊辛用文學去反映現實生活中的緊迫問題的原始構想外化的結果。在《金色筆記》里，情況迥然不同了。雖然兩部作品展示相同的基本主題，并以作者自身經厲為生活原型，但萊辛把審視的焦點調聚到了安娜的內心世界，細膩地展示安娜的心理困擾，.展示安娜對自身經歷的重新評價，展示安娜對愛情、性、婚姆、男人與女人的關系的參與和感受，尤其重要的，展示安娜對自由的熱切企盼與強烈追求.通過大量的逼真感人的心理分析和源于生活又高于生活的生活層面的描繪，透視出“時代的精神和道德氣候”，塑造出更為完美豐滿、更有典型和感染力的藝術形象。這表明，多年的藝術探索使萊辛的創作藝術爐火純青。

第二，短篇小說佳作連篇、膾炙人口，形成與長篇小說創作成就互相輝映的格局，這是萊辛文學創作的又一個重要特征.萊辛早期共創作了四部長篇（不計《被陸地包圍》）和三部短篇小說集（《五篇》獲毛姆獎）。到了中期，萊辛僅創作三部長篇小說（包括《被陸地包圍》）”，而創作的短篇小說集則達七部之多，且篇幅宏大，文彩絢麗，舉世贊嘆。同時，萊辛中期的短篇小說與其早期的短篇小說，除《非洲故事集》外，其余的故事大多以倫敦、英國農村乃至其它西方國家的現實生活為背景。此外，這些作品雖然仍然集中反映作為萊辛文學作品基本主題之一的婦女問題，但一改過去那種主要從外部幕擬主人公經歷的寫法，而選擇女主人公生活中的某一典型斷面去著力刻畫現實生活給她個人帶來的心理困擾和精神危機，去挖掘她心靈深處對性、婚姻、家庭、男人與女人的關系、個人心理與現代社會觀念意識的作用等等重大問題的體驗和感受，所以萊辛自稱這類小說為“內層空間小說”。所謂“內層空間”，就是人的心靈空間.萊辛的目的在于通過挖掘和展現社會生活對人的心靈影響來折射現實生活，表達自己對社會、時代和人的命運的種種思考和情感。這是萊辛的文學創作正在經歷從觀察幕擬生活到感受超越生活的轉變的深刻反映.這種轉變在收入《諾頓英國文學選》的短篇小說《走向19號房間》里尤為突出。

第三，萊辛發表自稱為，“預言式小說”的《四城門》，標志她的文學創作正在走向一個嶄新的領域。而后來新的文學形式，后來的事實證明，就是科幻小說的創作。因此可以說，《四門城》是萊辛科幻小說創作的前奏曲。

3. 后期文學創作（1979——）

此時萊辛已值花甲之年.在經過短暫幾年的寫作小憩和準備之后，萊辛開始了新的文學跋涉，一迎來了她人生中的又個一文學創作高潮，顯示出超人的永不衰竭的藝術生命力。本階段，萊辛的主要成就是科幻小說。她于1979年至1983年間一氣呵成總題名為《南船座中老人星：檔案》的科幻五部曲，具體作品是：《關于淪為殖民地的五號行星：什卡斯塔凈（：1999）；《第三、四、五區間的聯姻》（1980），《天狼星人的實驗》（1981）；《八號行星代表的產生》一（1982）和《有關駐沃利恩帝國感情用事的聯絡員的文件》（1983）.基于此，我們亦把萊辛的后期文學創作階段稱為“科幻小說創作階段”。這是本階段的最基本的特征，

但是，萊辛的科幻小說并非順利地為人接受，相反，眾多的崇拜者對萊辛從“主流文學”轉向“非主流文學”感到困感不解，失望萬分一在此情況下，萊辛又沿襲傳統手法，用珍妮·薩默斯的筆名，連續創作了兩部重要短篇\"《一個友好鄰居的日記》（1983）和《假如老人能夠…… （1984），并于翌年將兩書合編為《珍妮.薩默斯日記》由紐約諾夫出版社出版.1985年，萊辛還發表了反映八十年代英國下層社會青年的生活及心態的短篇佳作《好恐怖分子》。至此，那些曾經困惑失望的崇拜者又重新恢復了信心，對新作中再現的萊辛風格重振興致和滿懷慰籍。萊辛的科幻小說表面上是展現廣裹無垠的銀河系中各行星之間的相互關系，但實質上是象征和諷喻 地球上業已存在的帝國主義列強同殖民地國家之間的扭曲關系，是地球上的真實社會現實的夸張和形變，沒有悖離現實主義作品的主題范疇.由于萊辛科幻小說的這種本質意義，我們可以把她的科幻小說創作看作是她的以社會重大問題為中心題材的現實主義小說創作的延伸與繼續，同樣表現出深刻的批判精神和廣泛的進步意義.

萊辛轉入科幻小說創作是有深刻的緣由的，這個緣由的核心就是她的世界觀的轉變。到了晚年，她由衷地感嘆“政洽是個錯誤”，看到資本主義的各種弊端，所以要“仿效世界上的宗教文獻”創作科幻小說，以展現她對人類未來命運的預測與優思，力誡人類避免再度陷入新的災難..

綜上所述，萊辛的文學道路是一條勤奮筆耕、風格獨特、碩果累累的道路.她奉獻給我們的是一幅幅思想敏銳、寓意深刻、栩栩如生的社會生活畫卷，表現出超人的藝術才華，不愧為當代杰出的現實主義作家。萊辛迄今健在，我們衷心祝愿她在有生之年繼續創作出震撼人心的佳作來。

參考文獻：

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