卡薩特與德加同一洗浴系列題材下的作品分析與比較

（江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 江西省 南昌 330022 ）

摘 要：本文論述了卡薩特與德加在同一繪畫題材下的洗浴系列的幾幅作品進(jìn)行分析和比較，以他們作品中的人物造型、觀察視角以及情感表現(xiàn)，透射出這兩位印象派畫家在他們自己的洗浴系列畫中所展現(xiàn)的不同的藝術(shù)美感。

關(guān)鍵詞：卡薩特 德加 洗浴系列題材

中圖分類號(hào)：J057 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）09-0000-01

引言

19世紀(jì)60——70年代，以莫奈、畢沙羅、雷諾阿、德加等為代表的印象派畫家登上法國畫壇，他們把對自然的真實(shí)感受放到首位，通過自己對自然的感觸、運(yùn)用色彩的冷暖關(guān)系變化和多變的形式顛覆了以往學(xué)院派的一貫主張的美學(xué)風(fēng)格。在這當(dāng)中還出現(xiàn)了一批杰出的女性畫家們，她們帶有女性獨(dú)特的視覺觀察角度展現(xiàn)自己的獨(dú)立自主、自尊自愛的高貴品格。

艾德加·德加在印象派畫家中，是一位相當(dāng)獨(dú)特的畫家，他不迷戀以自然光變化下的風(fēng)景畫，反而喜歡捕捉人物的動(dòng)態(tài)美，他在1845年進(jìn)入路易斯·拉蒙的畫室學(xué)習(xí)，成為一位安格爾的忠實(shí)信徒，在1877年沙龍中見到卡薩特的作品時(shí)曾說道：“我終于見到了一個(gè)感受和我相同的人。”

瑪麗·斯蒂文森·卡薩特是印象派中唯一一位美國女畫家，她在1860年進(jìn)入賓夕法尼亞藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)基礎(chǔ)繪畫再到1865年獨(dú)自到法國美術(shù)學(xué)院求學(xué)，直到1877年認(rèn)識(shí)了印象派大師德加，并在初期引領(lǐng)卡薩特走進(jìn)印象主義的殿堂，此后卡薩特的的一生都以法國印象派緊密相連。

德加與卡薩特不斷以師生、朋友的關(guān)系進(jìn)行“藝術(shù)”對話，在相同的沐浴題材作品中，雖然卡薩特一直以學(xué)生的身份模仿德加的作品，但是從他們的觀察視角、人物造型以及情感表現(xiàn)上來說是完全不一樣的。

一、 不同人物造型

在德加和卡薩特選擇同一題材時(shí)，他們各自的身份決定了他們的創(chuàng)作環(huán)境不同，在以男性為主宰的時(shí)代中，女性往往只能被“圈”在一個(gè)家里，這讓卡薩特的繪畫題材只能局限在中產(chǎn)階級女性生活和底層次婦女日常生活中，但正是這種“局限”讓卡薩特的繪畫作品突出了其真實(shí)性，如《梳發(fā)的女孩》（圖1）描繪了一位身穿白色睡衣的少女正在洗漱，她的臉部朝畫面的左上方望去，抓住辮子的左臂和右臂形成了一個(gè)“S”形，對少女的右手做了細(xì)致的刻畫，卡薩特很好的捕捉了模特的“自然姿態(tài)”，使整幅畫給人一種安詳平靜的感覺。而在德加的《被梳發(fā)的女人》（圖2）中，與卡薩特作品中所表達(dá)的含蓄的態(tài)度比起來德加多少帶點(diǎn)傲慢的感覺，這幅畫的女子以優(yōu)雅的比例以及身體所呈現(xiàn)的曼妙曲線表明了她高貴的社會(huì)地位，以粉蠟筆的“涂”代替了線條，整體畫面的色彩更是以鮮明、狂烈來表現(xiàn)。在卡薩特和德加的洗浴題材中，構(gòu)圖都受到了日本浮世繪和當(dāng)時(shí)新發(fā)明的攝影技術(shù)的影響，喜歡采用不對稱的特寫效果，常以俯視的角度繪畫正在沐浴的女子，從卡薩特的《沐浴》和德加的《盆浴》就可以看出兩位大師在構(gòu)圖手法上很相似，但在人物造型上德加通常更加注重表現(xiàn)浴女的動(dòng)作，而不是美的姿態(tài)，毫不忌諱地夸大表現(xiàn)女性部位特征，而在卡薩特的作品中往往會(huì)以女子的背面為主要表現(xiàn)對象，女子形態(tài)與德加的“阿羅多姿”相比顯得更加“僵硬”，在女子的隱私部位處卡薩特往往會(huì)以襯布或者其他修飾物遮掩，并且在畫面中安排一面鏡子，這樣不僅畫面的有限空間得到充分表達(dá)，也是女性表達(dá)內(nèi)心的一種形式。不是為了迎合和取悅男性觀念的審美需求，而是為了展現(xiàn)女性生活的一個(gè)側(cè)面。

（圖1） （圖2）

二、觀察視角不同

德加大部分洗浴系的作品靈感來源于妓女，這就意味了他的作品中的人物形象更加放蕩，例如《擦干自己的女人》（如圖3）是德加的晚期作品，他在用色上比早期作品更加大膽、豐富，這幅色粉畫以豐富的、幾乎成團(tuán)狀的繪畫手段，再以炭筆和色粉筆一遍又一遍地“涂”在畫上，使畫面有了雕塑作品的凹凸感。德加在依賴大量的固定液的基礎(chǔ)上用零碎的小筆觸將邊緣線變得較為柔和，又用濃重的影線沿著形體畫出陰影，使其與背景融合，從畫面上我們可以看見女子的腰部、肩膀以及大腿根部的線條都是粗壯的，而到了手肘部、脊椎根部和膝蓋下面都是轉(zhuǎn)為柔和的細(xì)線條，沿著脊椎那條“中心線”變得較為清楚，到了臀部那塊又開始粗壯起來，這些斷斷續(xù)續(xù)的手法并沒有破壞畫面的統(tǒng)一性。 相比之下，卡薩特所畫得女人體不具有這樣的典型性，由于女性受當(dāng)時(shí)思想意識(shí)、活動(dòng)范圍和統(tǒng)治地位的觀念的種種限制的影響，使卡薩特只能把家庭當(dāng)做日常棲息所，觀察視角也只能從自己身邊的傭人和親戚為主，如《習(xí)作》（圖4）這幅作品中我們可以看見就是一位普通的女子在洗漱，畫家忽略了女子的胸部和臀部，人物輪廓線的形狀在艷麗的色彩下顯得非常柔和，結(jié)合了日本版畫平面化的處理方式，運(yùn)用簡單的線條將人物形態(tài)和空間關(guān)系處理的非常得當(dāng)，畫面中的女子洗漱的姿態(tài)是對日常生活中的一種寫照，卡薩特以女性角度出發(fā)，沒有理想化、美化或者扭曲女性的自然美，充分表現(xiàn)了女性的自尊自愛。

（圖3）（圖4）

三、 不同的情感表現(xiàn)

由于兩位畫家的性別思想不同——“男性”與“女性”，在生物學(xué)我們知道如何區(qū)分男性與女性的不同，但在藝術(shù)繪畫中女性的地位往往不如男性，在那個(gè)時(shí)代對于優(yōu)秀的女性藝術(shù)家往往是有偏見的，男性藝術(shù)家們認(rèn)為這樣優(yōu)秀的女畫家只是建立在模仿的基礎(chǔ)之上，在德加的洗浴題材繪畫作品中，他是以一種男性的生理和心理角度觀察女人，我們可以看出他筆下的浴女沒有稚嫩的臉龐、清秀的純潔，有的只是扭曲的肩膀、碩大的臀部甚至連臉也模糊不清的人體，沒有把女人當(dāng)做女人來看待，而是以色彩與線條組合出來的形體，甚至像是一種動(dòng)物。

不管是德加還是卡薩特在人物造型、觀察視角以及流露出來的情感都大相不同，但是他們兩個(gè)之間在藝術(shù)的追求上的精神都是一樣的，總是針對同一系列的題材不斷研究、不斷繪畫，追求他們自己理想中的完美，在藝術(shù)的道路上兩人也是相互學(xué)習(xí)、相互交流和幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1] 何志廣.《卡薩特—彩繪親情女畫家》.河北教育出版社，2001

[2] 何志廣.《世界名畫家全集—德加超越印象派大師》.河北教育出版社 1998

[3] 「英」保羅.史密斯.著 張廣龍.譯 《印象派主義》.中國建筑工業(yè)出版社2004