略論“言文一致”與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)

（重慶師范大學(xué)文學(xué)院 重慶 400000）

摘 要：晚清和“五四”時(shí)期知識(shí)分子提出的“言文一致”問(wèn)題是至今懸而未決的問(wèn)題。由于“言文一致”是帶著歷史功利性的一刀切的閹割行為，其后果在經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的沉淀之后開(kāi)始凸顯，不僅表現(xiàn)為文學(xué)的缺源和喪失自我，倡導(dǎo)“言文一致”的啟蒙者自身也逐漸失去了啟蒙者的地位，而“言文一致” 的也未按倡導(dǎo)者所料想的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：言文一致；文學(xué)語(yǔ)言；文言；白話；晚清；五四

中圖分類(lèi)號(hào)：K5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）09-0000-01

晚清和“五四”知識(shí)分子相續(xù)提出了“言文一致”這一命題，源于晚清白話文運(yùn)動(dòng)對(duì)“言文分離” 傳統(tǒng)的猛烈抨擊。當(dāng)今，白話文已取代文言文成為“言文一致”文學(xué)語(yǔ)言，其利弊何在？其實(shí)，時(shí)至當(dāng)今，“言文一致”仍然是一個(gè)沒(méi)有結(jié)束的論題，對(duì)于它的利弊都不可以簡(jiǎn)單的論斷。通觀白話文為載體的新文學(xué)近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，可以看到，盡管數(shù)量上頗為壯觀，但無(wú)論是從思想深度還是形式方法來(lái)看，都是在向西方取經(jīng)，新文學(xué)難以找到個(gè)性自我。魯迅先生說(shuō)過(guò)一句話：“為漢字而犧牲我們，還是為我們而犧牲漢字呢？這是只要還沒(méi)有喪心病狂的人，都能夠馬上回答的。”作為“言文一致”倡導(dǎo)者之一的魯迅先生的這句話可以說(shuō)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的“言文一致”倡導(dǎo)者們所采取的是一種二元對(duì)立的極端化的處理方式，要么“犧牲我們”，要么“犧牲漢字”，難道他們沒(méi)有考慮過(guò)采取一種可以妥協(xié)的方式？實(shí)際上，他們探索過(guò)、懷疑過(guò)、痛苦過(guò)、彷徨過(guò)，但在救亡圖存的特定歷史時(shí)期，他們選擇了后者。 “犧牲漢字”使得語(yǔ)言通俗化、大眾化，也使得文學(xué)在思想啟蒙、創(chuàng)建國(guó)家共同體等方面發(fā)揮了重要作用，但當(dāng)文學(xué)完成了這些政治使命反觀自身時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)難以找回自我。不僅如此，倡導(dǎo)“言文一致”的知識(shí)分子啟蒙者，也難以自保其身。

一、語(yǔ)言的變革，文學(xué)的缺源

胡適認(rèn)為漢語(yǔ)發(fā)展本身包含走向現(xiàn)代白話文的趨勢(shì)，只是由“五四”一班人出來(lái)抽了一鞭，才使得產(chǎn)生了根本質(zhì)變。與其說(shuō)是發(fā)生了質(zhì)變，倒不如說(shuō)是變革。“言文一致”一開(kāi)始就是帶著強(qiáng)烈的政治功利性目的，而忽略了語(yǔ)言不僅僅是交際的工具，而且也是民族文化、社會(huì)制度和價(jià)值的載體。其實(shí)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)者也意識(shí)到了這一點(diǎn)，他們認(rèn)為文言文背負(fù)著孔教、禮法等腐朽的東西，只要青年人讀文言文，就會(huì)潛移默化地接受封建糟粕思想。但是，他們卻忽略了文言文也承載著民族文化的精髓。即使一些人認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，竟然還是采取了“矯枉必過(guò)正”的激烈態(tài)度，如胡適、陳獨(dú)秀、魯迅等人。總之，他們采取了一刀切的辦法。這樣的后果是，不管是精髓還是糟粕，都被切掉了。那么，扔掉了“包袱”的白話文學(xué)是否就可以展翅飛翔了？1926年，曾發(fā)生過(guò)一場(chǎng)爭(zhēng)論，章士釗等人認(rèn)為古文功底對(duì)寫(xiě)好白話文很重要，而魯迅則堅(jiān)決反對(duì)不讀古書(shū)便做不好白話的觀點(diǎn)。盡管魯迅自己不承認(rèn)，但他寫(xiě)白話文得力于堅(jiān)實(shí)的國(guó)學(xué)基礎(chǔ)卻是魯迅研究界的共識(shí)。魯迅能夠熟練地運(yùn)用文言寫(xiě)作，其水平能夠與專(zhuān)習(xí)文言者相當(dāng)，并且，他的小說(shuō)想象力和文化視野跟傳統(tǒng)文化具有魚(yú)水關(guān)系。盡管他認(rèn)為自己的文章“不文不白”，注定屬于文學(xué)進(jìn)化鏈條上的“中間物”，不足為法。但這種“中間物”無(wú)論思想深度還是形式現(xiàn)在都少人能夠達(dá)到，讓人不得不質(zhì)疑他的這種自嘲其實(shí)是謙辭。以文言為載體的傳統(tǒng)文化，對(duì)于通文言有著國(guó)學(xué)基礎(chǔ)的魯迅那一代人來(lái)說(shuō)，猶如資源取之不盡的海洋，而對(duì)于在白話文環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的新生代作家，只能夠望洋興嘆。以白話取代文言，使得讀書(shū)認(rèn)字容易得多了，文化更容易普及大眾了，但是，正如著名的語(yǔ)言學(xué)家帕默爾曾經(jīng)指出的：“為了這點(diǎn)微小的收獲，中國(guó)人就會(huì)失掉他們對(duì)持續(xù)了四千年的豐富的文化典籍的繼承權(quán)。”

可以說(shuō)，深厚傳統(tǒng)文化是文學(xué)生長(zhǎng)的土地，離開(kāi)了這片土地，文學(xué)怎能茁壯成長(zhǎng)？離開(kāi)了這片土地，文學(xué)頂多像爬山虎一樣，寄人籬下，向世人展現(xiàn)的也只是那幾片葉子，而當(dāng)天不下雨的時(shí)候就會(huì)枯萎。列文森在《儒教中國(guó)及其現(xiàn)代命運(yùn)》中提到，語(yǔ)言接觸是文化接觸的基礎(chǔ)，文化接觸又須落實(shí)到語(yǔ)言接觸。西方文化才真正深入了中國(guó)文化內(nèi)部正是因?yàn)檎Z(yǔ)言。觸及語(yǔ)言，就會(huì)觸及到文化的根本，這也許是“言文一致”的倡導(dǎo)者們所始料未及的。因此，失去民族文化這一根本源泉，新生代作家自然是難以走出“西方取經(jīng)”去尋找自我。

二、文學(xué)的啟蒙，啟蒙者的閹割

對(duì)于晚清和五四的知識(shí)分子來(lái)說(shuō)，“言文一致”的根本目的就是便于開(kāi)通民智學(xué)習(xí)西方文明，也就是啟蒙。而真正使言文問(wèn)題變成巨大社會(huì)問(wèn)題的是梁?jiǎn)⒊l(fā)現(xiàn)“古人文字與語(yǔ)言合，今人文字與語(yǔ)言離，其利病既縷言之矣。今人出話，皆用今語(yǔ)。而下筆必效古言，故婦孺農(nóng)氓，靡不以讀書(shū)為難事。”梁?jiǎn)⒊J(rèn)為言文分離已是事實(shí)，他又認(rèn)為：“國(guó)民性以何道而嗣續(xù)？以何道而傳播？以何道而發(fā)揚(yáng)？則文學(xué)實(shí)傳其薪火而管其樞機(jī)，明乎此義，然后知古人所謂文章為經(jīng)過(guò)大業(yè)不朽盛世者，殊非夸也。”在這里，梁?jiǎn)⒊妥⒁獾搅宋膶W(xué)能夠作為革新、啟蒙的工具。而要充分發(fā)揮文學(xué)啟蒙的功用，就得解決“言文分離”的問(wèn)題。于是，五四的知識(shí)分子在晚清的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，將“言文一致”付諸了實(shí)踐。綜上所述，在救亡圖存的時(shí)候，中國(guó)的知識(shí)分子總是以啟蒙者的身份站出來(lái)，他們不約而同地想到了用文學(xué)作為啟蒙國(guó)民、開(kāi)啟明智的工具。

然而，與日本“言文一致”運(yùn)動(dòng)在國(guó)家獨(dú)立的條件下不同，中國(guó)的“言文一致”運(yùn)動(dòng)的不幸在于，歷史沒(méi)有給予那個(gè)時(shí)侯的知識(shí)分子們足夠的時(shí)間和條件來(lái)整合傳統(tǒng)文化，而是采取了一種激進(jìn)而極端的方式進(jìn)行自我閹割。啟蒙者們采取的這種閹割的方式，把讀書(shū)識(shí)字變成了容易之事，以淺顯甚至粗鄙的白話口語(yǔ)代替文學(xué)語(yǔ)言。

以現(xiàn)代白話文創(chuàng)作的作品遠(yuǎn)沒(méi)有以古白話文寫(xiě)成的《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》那樣富有韻味，那樣自然流暢，那樣包含文化底蘊(yùn)。具有諷刺意味的是，“言文一致” 的也未按倡導(dǎo)者所料想的方向發(fā)展，現(xiàn)代白話文又逐漸地出現(xiàn)了新的“言文分離” 現(xiàn)象。如果說(shuō)文學(xué)書(shū)面語(yǔ)言與日常口語(yǔ)保持一致，那么，文學(xué)的魅力在哪里？只有當(dāng)文學(xué)書(shū)寫(xiě)顯示出與日常語(yǔ)言不一致的時(shí)候，才能夠體會(huì)到文學(xué)語(yǔ)言的審美特性，將日常語(yǔ)言的陌生化，是文學(xué)語(yǔ)言的始終追求，因此，言文分離是一個(gè)趨勢(shì)。文學(xué)語(yǔ)言在陌生化過(guò)程中，漸漸地形成了穩(wěn)定的邏輯結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式，適于審美，適于敘述，富于韻味。

傳統(tǒng)文化并沒(méi)有因一刀切而消失，而以潛在的方式傳承下來(lái)。通俗小說(shuō)、學(xué)者散文等能夠別具一格就是得益于部分的繼承。另一方面，閹割的本質(zhì)是自殘，它本身并不能消除病痛，毛澤東在延安文藝座談會(huì)的《講話》，確定了文藝為工農(nóng)民服務(wù)的方向，文學(xué)語(yǔ)言普遍采用工農(nóng)兵語(yǔ)言，文學(xué)采取群眾特別是農(nóng)民喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式，這就意味著，擁有著民主性的精華和封建性的糟粕民間文化形態(tài)融入了當(dāng)代文學(xué)。同時(shí)，文學(xué)的大眾化、通俗化使得啟蒙者因此丟掉了啟蒙者的高貴地位。

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