連線記者如何“到位”

　　【摘 要】連線報道在廣播、電視新聞中所占的比重越來越大。由于連線報道要求記者不僅要有較高的綜合素質，還要有良好的狀態。本文就連線記者的狀態問題談談自己的看法。
　　【關鍵詞】連線報道 鮮活 得到 感人
　　當前，連線報道在廣播、電視新聞中所占的比重越來越大。大量連線報道以時效性高、現場感強等特點受到聽眾喜愛。 但在具體實踐中，很多記者怕做連線報道，因為連線報道對連線記者的要求高——要求其不僅要有較高的綜合素質，還要有良好的狀態。本文就連線記者的狀態問題談談自己的看法。
　　一、身到，連線報道才能鮮活
　　任何報道都需要采訪。由于報道目的不同，對采訪深度的要求也有所不同。一些簡單報道采用電話訪問的方式也可以做到，但連線報道必須進行實地采訪。
　　大家知道，所謂連線報道，“它以聲音為主要傳播載體，通過記者在新聞發生現場的口述把新聞信息通過電話直接傳輸到直播間播報出去。”①也就是說，連線報道本身要求記者必須在新聞現場完成采訪和報道任務。但在連線報道的實踐中，確實存在著記者沒有到新聞現場的情況，尤其是一些臨時約稿，記者來不及到現場，只有搜集最新的報道和情況來充數。嚴格來說，這只能算連線播報，主持人是不能提問的。如果主持人不明就里，當作連線報道去提問，搞不好會出洋相的。 “5·12”汶川地震時，中央電視臺記者徐娜的連線報道就是一個典型的例子。
　　連線報道的記者必須實地采訪，只有到了現場，記者才能把看到、聽到的最新情況報道出來，主持人與記者也才能真正交流起來。比如：2007年6月6日東廣新聞臺關于肯德基店內劫持女童事件的連線報道 （內容略）。記者在連線報道中，接連用了“記者看到”“記者剛剛采訪到”“記者也看到”“記者也了解到”，將現場最新情況告訴聽眾，讓聽眾的心與被劫持兒童的命運一起跳動。如果記者沒到現場，這些活靈活現的場景是無論如何也編不出來的。也正是因為記者在現場，他才捕捉到一些細節，傳達出一些特殊信息。比如“兩道警戒線”“其他的營業秩序還是比較正常”等，讓關注這一事件的聽眾穩定了情緒，增強了信心。
　　大家知道，細節描寫特別重要。巴爾扎克說：“唯有細節才組成作品的價值”。李準也說：“沒有細節就不可能有藝術作品”。同樣，我們說話也要有細節，說話中穿插細節，才能把事情說清、說透，也才能活靈活現，吸引聽者的關注。連線報道也是一種說話，也需要細節，有了細節，報道才能鮮活起來。中央人民廣播電臺記者劉振宇在mWLF0JFly+vgVWolPqU8EQ1tWfTRymSes5m3bcWLMLw=做溫家寶總理在日本國會發表演講的連線時就加上了這樣的細節：在演講結束之后，當天溫總理就打電話給他快90歲的老母親。老人家說：“你講得很好，是用心說的。”聽后讓人感動，久久難忘。
　　細節是深入觀察的結果，記者如果不到現場，沒有觀察，談何細節？所以，要做好連線報道，記者必須在新聞現場。
　　二、心到，連線報道才能獨到
　　記者到了現場，首先面臨的是報道什么的問題。這看起來不是什么大事，但卻至關重要，因為它決定著連線報道的方向。這雖不是什么難事，但具體報道中卻讓很多人傷腦筋。中央電視臺記者張泉靈在講述“5·12”大地震采訪報道感受時提到，5月13日剛到地震災區時的困惑：
　　“那天夜里，我發現自己明天應該去哪里，報什么成了一個問題。我給我先生打了一個電話，我的問題是，看了一天的新聞，你急于知道什么，什么問題不清楚。他的回答是，總理都下了死命令了，為什么那條通往汶川的道路還不能夠打通？為什么飛機降不下去？
　　兩個選擇，飛機和路。飛機為什么降不下去要問部隊，搭上飛機要公關，可能不會那么容易。而路是容易搞清楚的。那個時候，大家只知道到汶川去的路斷了，所以大家只能留在都江堰。之前，我W1CxUrFOM42BGP7gx1MmD2sTHyMYeQgwtKjuRw6ZjOo=只看見過四川臺記者的一段報道說到這條路。但是，斷了，斷成什么樣子？為什么一天多了打不通？這些問題沒有人回答。據說網上都在罵救災不力。而我只要開車上這條路到不能走的地方就是報道現場了。直到在213國道的現場，我才清楚地知道，路為什么打不通了。7、8米寬的道路，一邊在塌方，一邊是臨著岷江的懸崖，只容一臺挖掘機作業，工作人員上得去、展不開。那一條8分多鐘的報道解開了人們的疑惑，謾罵聲平息了。”②
　　汶川地震報道中，中央人民廣播電臺記者王亮是最早到達震中地區汶川縣映秀鎮的記者，他的連線報道《挺進映秀》獲第十九屆中國新聞獲一等獎。獲獎后談到感受時，他說：要千方百計到達標志性新聞現場，同時要根據現場的變化盡快確定報道主題。但是，“到了突發事件報道現場以后，往往你會覺得很茫然，你很難抓住那個最敏感的新聞的點。這個時候如果能夠與后方取得聯系，得到編輯部的指導，那是最好了。如果通訊中斷，就需要你冷靜下來，迅速地判斷所謂標志性現場當中的那個報道的主題是什么。這個我覺得是很關鍵的。”③
　　不僅在重大事件報道中有這樣的困惑，需要用心思考，理智判斷出事件的主現場到底在哪里？受眾關注的熱點到底在哪里？就是一些會議的連線報道也需要下一番功夫才能找到最有價值的新聞。
　　大家知道，會議是新聞的富礦。會議上，各路精英匯聚在一起，各種觀點碰撞在一起，各種經驗匯聚在一起，各種建議、措施呈現在一起。魚龍混雜，如何找出最有價值的新聞呢？這需要記者有較高的政策理論修養，吃透上面的精神，同時能了解基層情況，從受眾最關切的點入手。會議雖然是干部開的，但會議新聞不能只面向干部，要更多地關注群眾普遍關心的議題。
　　在確定報道主題的基礎上，還需要記者仔細觀察，用心取材。曾任中央人民廣播電臺編委的李向明說過：“新聞的藝術就是選材的藝術，通過取材表達觀點、發表意見、引導輿論。”④。記者報道所站的位置需要選擇，最好有現場特色音響，而且音量也不宜過大。細節也需要取舍，與報道主題無關的細節絕對要舍去。就連現場被采訪人（如果需要的話）也要精心選擇。一定要是事件的親歷者，而且有一定的表達能力才行。
　　總之，記者必須用心選題、細心觀察、精心選材，才能做出與別人不一樣的連線報道來。
　　三、情到，連線報道才能感人
　　連線報道是最能引起聽眾共鳴的一種報道形式。因為連線報道與錄音報道不同，連線報道的記者在新聞現場，能將新聞第一時間報道出來。由于新聞事件的發展具有不可預知性，能緊緊地抓住人們的好奇心，加上連線報道是以第一人稱出現的，便于記者個人觀點表達和情感的抒發，因而更能貼近聽眾，影響聽眾，提高聽眾的注意力和感知力。這是連線報道的魅力所在。
　　有人懷疑記者情感的參與是不是違背了新聞的客觀性原則，筆者覺得不應該這樣看。大家知道，新聞的客觀性是新聞報道的基本原則。作為新聞報道的一種形式，連線報道當然必須做到客觀。但是真正的純客觀報道是不可能的，客觀性原則是相對的。“從客觀方面來看，新聞傳播事業不可能脫離其他各個行業而獨立存在和隨心所欲工作，它必然要受到來自社會利益集團的影響。從主觀方面來看，記者對于所報道的事實不可能做到保持純客觀的態度。一個人總是社會的人，他是立足于一定的文化背景、時代背景和個體經驗之上的。⑤
　　再說，連線報道本身就是一種現場報道，記者深入新聞現場觀察、采訪，不可能不受新聞現場情緒的影響，記者連線報道時情緒的變化正好客觀地反映了新聞現實。比如：汶川地震時，中央電視臺的連線報道中，記者鄂文松講述一所學校的孩子遇難情形時，忍不住哭出了聲；張泉靈在報道消防官兵經過13 個小時的不懈努力終于從坍塌樓房下營救出被困56個小時的婦女時，聲音都變調了。從事后受眾的評價來看，連線記者的情感流露得到了觀眾的肯定，張泉靈還被網友譽為最美的女記者。
　　當然，在絕大多數情況下，連線報道中記者的的感情流露都不會這么直白，而是通過語速的快慢、聲音的高低、停連等言語手段來實現。喜慶活動的連線報道，記者聲音輕快，而礦難事故的連線報道，記者往往聲音凝重。受眾通過聲音就能很容易地感知到現場情況。
　　有時候，記者不妨將“我”作為一個主體，放到報道中。比如，中國國際電臺記者張暉在連線報道胡錦濤訪問加蓬共和國時說到：“就拿我來說吧，邦戈任加蓬總統的時間和我的年齡是一樣的，從1967年11月起至今，他是非洲任職時間最長的國家元首之一。在我的成長過程中，邦戈的名字是我耳熟能詳的，為什么這樣說呢，因為他是中國的常客，從1974年到1996年他先后8次訪華。”這樣的連線，至少與張暉同年齡的一代人就會深有感觸，能夠回想起自己手持鮮花歡迎非洲友人的童年時代。這幾句帶有個人色彩的介紹相信比用傳統而又政治化的語言“中加友誼源遠流長”更能抓得住聽眾，且讓聽眾記住加蓬這個與中國有著傳統友好關系的非洲國家。
　　總之，連線報道作為現場報道中的一種，是需要記者的感情投入的。真實的感情流露會增強連線報道的感染力。作為記者，應擔負起自己的社會責任，常懷仁愛之心，在連線報道中才能做到不寡情，也不煽情，也才會增強報道的感染力和吸引力。
　　最后需要指出的是，連線報道不是記者的獨角戲，需要主持人的合理引導。所以，在可能的情況下，記者應該與主持人提前進行溝通，讓持人心里有數。這樣，記者與主持人才有可能達成默契，記者在連線時也才能真正實現身到、心到和情到。□
　　參考文獻
　　①沈汝浩、石慶偉，《連線報道讓廣播更好聽》，《新聞窗》，2008（2）
　　②中國記協新聞培訓中心，《新聞采編綜合素質遠程授課視頻》
　　③第19屆中國新聞獎獲獎作品暨第十屆長江韜奮獎獲獎者高端研討班發言
　　④李向明：《廣播新聞創優談》，中國廣播電視出版社，2009：19
　　⑤蔡銘澤：《新聞傳播學》，暨南大學出版社，2008：204
　　（作者：安徽廣播電視臺新聞綜合廣播主任記者）
　　責編：姚少寶