完美的珠寶看不到金屬

　　“他的話(huà)太多了”
　　今年4月18日晚，香港文華東方酒店。
　　作風(fēng)一向低調(diào)的珠寶設(shè)計(jì)師陳世英在此舉辦酒會(huì)。
　　現(xiàn)場(chǎng)展示了其9月將赴巴黎古董雙年展參展的其中20件作品。本地媒體報(bào)道均在標(biāo)題位置突出其中兩件珠寶“4億港元”的市值；社交版面的焦點(diǎn)很自然地聚集在到會(huì)的本地富豪鄭裕彤、社交名媛謝玲玲、城中名人何超盈等人身上。
　　“我們跟陳先生提到會(huì)邀請(qǐng)誰(shuí)誰(shuí)來(lái)的時(shí)候，很多人他都完全不知道。”Amy Ho負(fù)責(zé)陳世英品牌Wallace Chan的媒體公關(guān)。當(dāng)年，她還是從媒體報(bào)道中得知陳曾經(jīng)為王菲設(shè)計(jì)過(guò)婚戒，此后，類(lèi)似事情偶有發(fā)生，去問(wèn)：“怎么都不跟我們說(shuō)呢？”答曰：“他很有名嗎？”
　　“他總是埋頭在自己的世界里。”漸漸地，Amy開(kāi)始理解了陳生的一些想法。
　　陳世英的珠寶作品通常只見(jiàn)于拍賣(mài)會(huì)、展會(huì)，其他30%是為客人量身定制的，而這其中公眾意義上的名人只占了很少一部分，大部分客人都是通過(guò)拍賣(mài)展覽的途徑找過(guò)來(lái)的收藏家及國(guó)外的王室貴族。
　　“我們不想拿名人博眼球，還因?yàn)樵谀切┦詹丶已劾锼麄兾匆?jiàn)得會(huì)對(duì)我們公認(rèn)的明星有認(rèn)同感，有時(shí)甚至?xí)蟹醋饔谩！?Amy解釋。
　　一次，有人千里迢迢從美國(guó)找上來(lái)，一進(jìn)門(mén)就辟里啪啦地甩出一堆話(huà)：認(rèn)識(shí)這個(gè)認(rèn)識(shí)那個(gè)，陳世英聽(tīng)后堅(jiān)決不見(jiàn)，“他的話(huà)太多了”。
　　“如果一個(gè)明星名人因?yàn)榭吹絼e人戴了什么珠寶來(lái)找我要求我這樣那樣，那么我就覺(jué)得不是自己在創(chuàng)作，而是被他創(chuàng)作，像活在別人的世界了。”
　　“不給設(shè)計(jì)圖紙看”是陳世英定制客戶(hù)需要遵守的一條鐵律。“不管是誰(shuí)，要看就不做了。”理由有二：一、圖紙是平面的，變成珠寶是立體的，無(wú)法作參照；二、如果給了圖紙就意味著創(chuàng)作結(jié)束，板上釘釘。一件珠寶的設(shè)計(jì)完成，除了要等創(chuàng)意，還要等合適的配搭材料，加上陳世英不時(shí)有新的想法出現(xiàn)，又可能全盤(pán)推翻重來(lái)。跟了他十幾二十年的徒弟因?yàn)榻?jīng)常“被他排斥”，畫(huà)的圖撕掉，覺(jué)得沒(méi)有成就感，“討厭、憤怒”，但一旦作品出來(lái)，又佩服他這種執(zhí)著精神。
　　一向不事張揚(yáng)的陳世英，鮮有地、鄭重其事地舉辦了這個(gè)酒會(huì)。
　　除了邀請(qǐng)逾200位其作品的本地藏家，主要還是為歡迎本屆古董雙年展主席Christian Deydier來(lái)港進(jìn)行展會(huì)推廣。業(yè)界級(jí)別最高的巴黎古董雙年展，舉辦半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，Wallace Chan是第一家獲邀的中國(guó)品牌，陳世英也是50年來(lái)唯一參展的華人藝術(shù)家。
　　談及為何會(huì)選中陳世英的Wallace Chan，Christian Deydier引用了一份法國(guó)報(bào)紙的評(píng)價(jià)：“他就是中國(guó)的JAR。JAR是法國(guó)一位很重要的珠寶設(shè)計(jì)師，他在歐美及國(guó)際市場(chǎng)上甚至被譽(yù)為最佳品牌。”
　　經(jīng)過(guò)古董商會(huì)兩個(gè)會(huì)員的推薦，300個(gè)專(zhuān)家的評(píng)鑒，2010年陳世英接到參展邀請(qǐng)。他用了近兩年準(zhǔn)備了50件作品。今年同時(shí)獲邀的品牌比如卡地亞Cartier、梵克·雅寶Van Cleef & Arpels、哈利·溫斯頓Harry Winston等都是有上百年的歷史，“我們是BB仔，講歷史沒(méi)得跟人家比，最強(qiáng)的還是建立在中國(guó)五千年的文化上”。
　　參展作品延續(xù)了Wallace Chan一貫的特點(diǎn)：具象。即便是在闡釋禪宗這么無(wú)形、玄妙的精神時(shí)，他都會(huì)用非常具象的意象比如蟬、蜻蜓、魚(yú)來(lái)極盡生動(dòng)之能事。
　　無(wú)爪勝有爪
　　為Wallace Chan工作一段時(shí)間后，Amy和同事們?nèi)ス涫忻嫔系闹閷毜辏?jīng)常會(huì)發(fā)出旁人聽(tīng)不懂的驚呼：有爪的！
　　她們說(shuō)的爪是連接寶石的支架。傳統(tǒng)的珠寶首飾都是用金屬（比如黃金、銀等）作為骨架，將珠寶連接起來(lái)；但這些金屬骨架難免外露，有煞風(fēng)景。陳世英借用了明式家具的接合方法，給進(jìn)行鑲嵌的珠寶作特殊的切割，形成榫與榫眼，令不同的珠寶無(wú)需骨架便能互相緊扣。
　　“一件完美的珠寶應(yīng)該看不到金屬，全是寶石，這才是精湛的工藝。”
　　陳世英總會(huì)去琢磨一些別人沒(méi)做過(guò)的、他覺(jué)得有挑戰(zhàn)性的事。“沒(méi)有困難沒(méi)有樂(lè)趣。”
　　跟一般珠寶設(shè)計(jì)師大談創(chuàng)意靈感不同，陳世英的樂(lè)趣在對(duì)材料的研究和方法的創(chuàng)新上。為了完成一些“前無(wú)古人”的工藝，他曾經(jīng)去工廠(chǎng)做學(xué)徒半年，然后回來(lái)自己制作機(jī)器，生產(chǎn)工具。
　　“你是不是都不怎么跟其他同行‘混’的？”
　　“我很少跟他們聊天，因?yàn)槲抑v的東西他們都不懂。”
　　采訪(fǎng)那天，陳世英遲到了。
　　后來(lái)他興致勃勃地解釋了原因。他發(fā)現(xiàn)在陶瓷里添加一些塑化材料，可以讓它的拉力記憶更強(qiáng)，形狀更加隨心所欲，用這種材料作珠寶雕塑的支架，比之前他研發(fā)的鈦更好。但是在將陶脫離的過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生毒素。于是，想到加入石油氣、氫化酸、氮?dú)猓@三樣可以將塑化材料產(chǎn)生的毒素變成氧氣，就對(duì)空氣沒(méi)有污染了。
　　“讀書(shū)時(shí)候是不是理科特別好？”
　　“我小學(xué)沒(méi)畢業(yè)，讀書(shū)時(shí)候就沒(méi)試過(guò)考到第三名之后，倒數(shù)的。”
　　家境困難，跟師傅學(xué)象牙雕刻，9個(gè)月后自己出來(lái)做，便開(kāi)始有客人認(rèn)他的東西；后來(lái)轉(zhuǎn)攻水晶雕刻，直到現(xiàn)在還有人以他當(dāng)年的水晶作品做練習(xí)。20多年前，開(kāi)始進(jìn)入珠寶創(chuàng)作領(lǐng)域，在珠寶切割、支架材料的創(chuàng)新、寶石的嵌接上屢創(chuàng)新意……
　　“我知道我自己是一個(gè)人才，但是不是鬼才不知道，我希望歷史給我一個(gè)地位。”陳世英將人以人才、鬼才、天才區(qū)分。“人才就是可造之才；鬼才是指那些風(fēng)靡他在生時(shí)代的明星名人，就像一些流行曲；天才是永恒的，比如貝多芬、張大千……”
　　陳世英曾帶著徒弟躲到澳門(mén)潛心研發(fā)“世英切割”。后來(lái)，四個(gè)徒弟只剩一個(gè)，自己因?yàn)殚L(zhǎng)期營(yíng)養(yǎng)不良還中風(fēng)癱瘓了一陣。“每一分鐘每一秒都盡力去做，做到你沒(méi)辦法做了，你才能成長(zhǎng)，才能改變下一分鐘。”
　　陳世英打算忙完巴黎古董展后要為自己做一枚戒指，主題就是小孩。經(jīng)歷過(guò)宗教的“開(kāi)悟”，他覺(jué)得自己現(xiàn)在越來(lái)越像小孩：他不再那么執(zhí)迷于“不苦不獲”，好奇心成了他生活、創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿Α！懊刻煲?jiàn)到的人都是老師，每天都在學(xué)習(xí)，只會(huì)去想我應(yīng)該像棉花一樣吸收更多的文化、知識(shí)，好奇更多的事。人生哪里會(huì)寂寞，對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)美餐。”
　　一位攝影師在給此次參展作品“悟蟬知翠”拍圖時(shí)，通過(guò)鏡頭發(fā)現(xiàn)鑲滿(mǎn)黃鉆邊的蟬翼下還多出一條綠邊，驚問(wèn)：“你為什么要做這么麻煩的工作，而且肉眼還不易察覺(jué)?”“黃鉆有一條綠邊就會(huì)使這種黃色更加突出。有的工作不一定要做給人看，是做給歷史看。”
　　Amy告訴我，這件作品市價(jià)約為港幣3億。
　　
　　“我知道我自己是一個(gè)人才，但是不是鬼才不知道，我希望歷史給我一個(gè)地位。”陳世英將人以人才、鬼才、天才區(qū)分。
　　
　　Wallace Chan的創(chuàng)新
　　
　　世英切割(Wallace Cut)
　　代表作：荷萊女神/雕刻/海藍(lán)寶
　　荷萊女神是希臘神話(huà)中掌管四季的三位女神。作品以獨(dú)創(chuàng)的Wallace Cut造成三面倒影，充分表達(dá)出三者原為一的含意。
　　Wallace Cut1987年始創(chuàng)。這種雕刻法，配合精算式進(jìn)行角度切割，改變折射角度令影像重疊，形成立體多線(xiàn)條的倒影，始創(chuàng)出五面倒影的雕刻法。
　　這款“荷萊女神”共有7件。當(dāng)年一位日本收藏家因?yàn)樽杂X(jué)年歲已高，兒子又不懂欣賞，欲讓陳世英買(mǎi)回。
　　
　　內(nèi)雕法代表作：魚(yú)兒的夢(mèng)/胸針/87.35卡拉紫黃晶、彩鉆、剛玉、珍珠、貝母、蛋白石鈦珠寶
　　
　　代表作：世代相傳/胸針/鈦、鉆石、彩鉆
　　將整塊鈦件鏤空雕刻，對(duì)大象母子的造形、比例、皮膚質(zhì)感、肌肉紋理，以至于神態(tài)、動(dòng)靜，都精準(zhǔn)拿捏，細(xì)致入微，然后以彩鉆拼湊成彩蝶，吸引小象忘情趕上。鉆石原石鋪陳作品底部的河水，散發(fā)獨(dú)特的神采。
　　傳統(tǒng)的珠寶設(shè)計(jì)多以黃金或白金作為骨干，而鈦的重量只是同體積黃金的五分之一；陳世英花了八年時(shí)間，克服鈦的物理秉性，令本來(lái)抗拒鑄造和鑲嵌的鈦，得以成為珠寶的骨干。
　　
　　寶石嵌接
　　代表作：赤子之心/戒指/25.79卡拉星光紅寶、18.64卡拉紅寶8顆、黃鉆
　　完整無(wú)切面的紅寶石象征著赤子之心的完美無(wú)瑕；整體以單一紅寶石為主石，僅在其四周再以他獨(dú)到的寶石鑲嵌技法，以鉆石、黃金鑲嵌的八支紅寶石爪烘托中心的紅寶石。陳世英首創(chuàng)全新的嵌接技術(shù)：“鉆石爪嵌接法”及“內(nèi)格榫卯嵌接法”。前者是撇除傳統(tǒng)金屬爪腳的應(yīng)用，直接用鉆石和寶石來(lái)作嵌接；后者，是運(yùn)用明式家具的接合方式，給進(jìn)行鑲嵌的物料（包括鉆石、玉石、珍珠等）作特殊的切割，形成榫與榫眼一樣的鑿枘，令不同的物料無(wú)需爪腳亦能互相緊扣。