卡在桌子里的老靈魂

　　摩西的最后12小時(shí)仍然是在桌子里度過的。他已經(jīng)卡在那兒40年了！作為一只木偶，一只老木偶，他有足夠豐富的表情，僅僅是光線在他臉上照出的苦澀與焦灼，已經(jīng)讓人不得不對他心生敬意。
　　總算輪到他說話了，機(jī)會(huì)難得！這位來自英倫的木偶界勞模跺著細(xì)長的腳，揮舞他同樣細(xì)長的手臂，向觀眾吐槽他困在桌子里的40年。他首先說到作為一只木偶的悲哀——永遠(yuǎn)穿梭于各種兒童生日派對，在嬉鬧中扮演精靈、妖怪或者其它動(dòng)物，漸漸淪為助興工具，不會(huì)有人在意他們敏感又脆弱的內(nèi)心世界。
　　摩西對這樣愚蠢的做法顯然非常氣憤，他幾次情緒失控就是想證明自己有靈魂。有那么幾十分鐘，摩西喋喋不休的架勢竟有點(diǎn)伍迪·艾倫附體了。在這個(gè)自圓其說的故事里，摩西遇到了一位沉默的神秘女郎，她占據(jù)了他的空間，竟然完全無視他，劇情兩次閃回，他也沒能與她說上一句話。這是老摩西曾經(jīng)邂逅的一段愛情嗎？沉默的神秘女郎真的存在過嗎？
　　愛情如此虛幻，現(xiàn)實(shí)生活卻雞零狗碎，摩西的命運(yùn)仍然受困于桌子。接下來，摩西還會(huì)告訴你一個(gè)秘密：怎樣當(dāng)好一個(gè)木偶。最重要的當(dāng)然是吸引觀眾注意，努力使自己成為全場焦點(diǎn)。老摩西不忘回頭望望他身后的3個(gè)黑衣演員，正是他們賦予了他肢體動(dòng)作和人類語言。由于演員與木偶同臺表演，摩西給你一條看木偶戲的溫馨貼士：千萬別走神。
　　除此之外，摩西還會(huì)告訴你，固定點(diǎn)也是木偶表演的法則之一。木頭通過固定點(diǎn)找到動(dòng)作的韻律和節(jié)奏，否則他就會(huì)變成黑膠唱片和CD上不停旋轉(zhuǎn)的摩西，以及狂風(fēng)中徒手抓著桌沿、身子與地面平行的摩西。
　　在摩西極具自我指涉意味的解說以及幾次與上帝的求生談判中，一切竟變得宏偉壯觀起來，濃縮了老摩西命運(yùn)的最后12小時(shí)，被老摩西自己譽(yù)為史詩般的杰作。
　　這出英國盲頂劇團(tuán)2012年的戲劇《桌子》，通過對摩西的還魂，將塞繆爾·貝克特式的黑色幽默挪到一張小小的桌子上。演員兼聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)尼克·巴恩斯說，《桌子》的靈感源于他在中國大理的一次旅行。他遇到了一位開店的老人，老人把自己的故事告訴了他，他因此創(chuàng)造了摩西的故事。
　　1997年，尼克·巴恩斯和馬克·道恩創(chuàng)立了盲頂劇團(tuán)，他們借鑒傳統(tǒng)的日本文樂木偶戲形式，由3個(gè)演員一起操作木偶。盲頂劇團(tuán)的木偶看上去很狡猾、不太可靠，總愛跟操控自己的演員斗智斗勇。斗智斗勇是盲頂反復(fù)上演的主題之一，也漸漸深入到木偶的性格里，成為他們靈魂的一部分。因此，我們有理由相信老摩西的說法，他是有靈魂的。
　　活動(dòng)推介
　　【戲劇】
　　昆曲《玉簪記》
　　時(shí)間：11月9日至11月10日
　　19：30至22：00
　　地點(diǎn)：北京西城區(qū)國家大劇院戲劇場
　　新版《玉簪記》融合了抒情、詩化、象征、極簡等特征，是江蘇省蘇州昆劇院繼青春版《牡丹亭》后又一部精華之作。集合兩岸文化戲曲精英共同打造，將昆曲與書法、繪畫藝術(shù)相結(jié)合。
　　【講座】
　　法國國際哲學(xué)公學(xué)院與中國哲學(xué)家對話之4：何為身體？
　　時(shí)間：11月10日
　　16：00至18：00
　　地點(diǎn)：北京市朝陽區(qū)
　　尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 UCCA 大客廳
　　18世紀(jì)以來，歐洲經(jīng)歷了對身體思考的變化。在生物技術(shù)發(fā)展改變了每個(gè)人與自身的關(guān)系并間接影響到人種的未來的時(shí)代，人們應(yīng)該對身體持有何種看法，并如何考量這些錯(cuò)位？法國國際哲學(xué)公學(xué)院吉塞爾·貝爾克曼與北京大學(xué)汪民安教授將從兩種文化、兩個(gè)國度的視野進(jìn)行解讀。
　　【電影】
　　2012香港亞洲電影節(jié)
　　時(shí)間：11月2日至11月18日
　　8：00至23：30
　　地點(diǎn)：香港九龍百老匯藝術(shù)中心
　　亞洲電影節(jié)是年末大小影展的焦點(diǎn)，在香港3個(gè)主要的電影放映場地舉行。今年共推出約五十部長片，閉幕影片為韓國導(dǎo)演金基德作品《圣殤