美哉書畫印 雅哉皇六子

　　田黃作為上等琢石印材，到底起用于何時眾說紛紜，有人說起于明代中晚期，也有人說是清代的康熙以后，筆者所知有限，無以言說。近代陳伯亮曾著《說田黃》一書，上有“曾舊藏怡賢親王田黃雙鳳章，古舊蒼潤，世無其匹”句，怡賢親王為康熙十三子（實為二十二子），一生享年四十有五，卒于1730年也就是雍正八年。若以此為例，那么至少在康熙晚年或者是雍正年間，田黃已被視為上等印石是可以肯定的了。
　　到了乾隆年間，田黃以其稀貴所獲尊崇盡人皆知，而乾隆作為皇帝對田黃的喜好更是空前絕后，他的許多寶璽都是用田黃刻的，比如“信天主人”、“三希堂”、“乾隆御寶”以及那串著名的田黃三鏈章等等。乾隆年間民間有沒有用田黃特別是大料田黃刻章的？有，但是極少見。一方面是因為皇帝的推崇，另一方面是因為價格的昂貴，田黃雖然不像當年朝廷對官窯瓷器所用進口鈷料那樣嚴格控制，卻也如同“官料”一般被看作是至高無上的琢石印材，通常篆刻家或者普通百姓是用不起也難以得到田黃的。
　　“皇六子書畫印”為清代遺物，原藏上海文物商店，2004年首度亮相上海敬華春拍引起關注。此章田黃質地上佳，其色介于黃金黃和雞油黃之間，通體仿佛凝脂，包漿溫潤，蘿卜紋清晰且富有層次。長方形（3.8厘米×2.9厘米×3.6厘米，103克），棱角分明，顯然大料取材。雙行豎刻，篆書“皇六子書畫印”，布局從容，結字充和，刀法利索，一目了然乃心手雙暢之作。“皇六子”何人？永。但也有人問為什么是永？有清一朝子嗣旺者有康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光等等，且康熙有皇六子，雍正有皇六子，道光也有皇六子，為什么偏偏是乾隆的皇六子？這雖然如同無疑而問，倒也確是一個有趣的話題。其實要求證究竟是哪位皇六子，印主必須具備兩個條件：一、是排行第六的皇子；二、除了排行第六，還必須是能書善畫的皇子。以此再看康、雍、乾、道諸朝，子嗣雖旺，但同時能夠滿足這兩個條件的卻只有乾隆第六子永，所以印章主人是永是可以確定的。
　　還有一個情況很有趣，也可以為永這位皇六子作證。縱觀整個清朝，除了清末那幾代，代代都是皇子濟濟，但是據筆者孤陋寡聞所知，在他們留下來的詩文手稿或者書畫作品中，都是以爵位或者府（莊）名堂號等來署款鈐印的，似乎沒有哪一代的皇子自稱為“皇×子”的，唯獨乾隆的皇子們這樣自稱。比如成親王永，他也是一位喜歡書法的皇子，他在作品中就常常鈐一方陽刻的“皇十一子”印（這兩位同父異母的皇子兄弟很有意思，永喜歡陽刻“皇十一子”，而永喜歡陰刻或者陰陽刻“皇六子”）。不僅皇子們這樣自稱，乾隆的某些皇孫也這樣自稱，比如綿德、綿恩兄弟，分別為皇長子永璜的長子和次子，他倆在詩文信札中就是常常署名“皇長孫”、“皇次孫”，非常注重在孫輩中的排位，彰顯自我，當然這與紫禁城里權力傾軋、爭名奪利有關。筆者在相關詩文書札中讀到過這樣的手稿，這個現象很有趣。
　　永生于乾隆八年（1743年），為純皇貴妃所出，號惺齋，又號九思主人，溫文爾雅，博學兼優，詩書畫皆能，并因辦事干練得父皇乾隆賞識。乾隆二十四年（1759年），17歲的永奉旨D2WKGKO2Oj31resIC/WF8Q==過繼為父皇的叔父、慎靖郡王允禧之嗣后封貝勒，三十四年管理內務府事務，三十七年封質郡王，三十八年充四庫全書館總裁，四十四年監管欽天監事務，五十四年晉封質親王。充任四庫全書館總裁時永31歲，這是一個重要的職務，管理的是父皇的重大文化工程，雖然有紀曉嵐任總編纂，但是紀曉嵐的工作是把關纂與編，而纂編隊伍是一個龐大的團隊，其中多為碩學大吏，管理協調這個團隊絕非易事，可見父皇乾隆對他的賞識和啟重。《四庫全書》編訖竣工，紀曉嵐由虛職的內閣學士調任握有實權的兵部侍郎，直至后來的禮部尚書、協辦大學士，永則在數年后晉封質親王。可惜命不假年，晉為親王僅僅半年，他就因病去世，年僅48歲，得知消息時，正在圓明園的乾隆皇帝，極度悲傷。
　　而于書畫一道，在乾隆諸皇子中，永與永一樣，既得父皇遺傳，又憑勤奮努力，是花過一番功夫的，只是過世太早，且屢被父皇委以重任，忙于事務，所以留下的作品不多。但是永做事認真，僅以書畫上鈐印舉例，若鈐雙印，白上朱下，從不顛倒，間隔位置，不偏不倚。這方田黃“皇六子書畫印”是永哪一時段的用印，無以確說，筆者曾在一幀永山水扇頁上見到另一方同一內容的鈐印，那幀山水疏朗雋永，筆墨老練，頗有文人畫氣息，應該是其晚年所作。又因為永享年僅得48歲，一生未老，在其相對早年的作品中似乎不見鈐有“皇六子書畫印”（筆者所見有限，此說或許武斷，乞請方家指正），以此相推，這方印應該為其晚年所用。永傳世書畫少，傳世用印更為鮮見，傳世田黃方章則絕無僅有，質地之好，篆刻之美，稱之為質莊親王（永去世后謚“莊”）生前的雅用愛物是不為過