書畫復制品俏拍場

　　在今年春拍中，有一類書畫作品格外引人注目，它們雖然不是真跡，也沒有拍出天價，但對于廣大的藏家來說，卻具有非常重要的意義，這就是逼真的復制書畫。
　　從古至今，中國書畫的復制技術總是伴隨科技進步而提高與發展的。最古老的復制方式是“臨”，即對照原作畫面，僅用手工描繪的方法進行復制。這種方式既慢又很難準確復制，于是古人又發明了“摹”的復制方式，將透明性較強的薄紙覆蓋在古帖或字畫作品上再進行復制。或者利用從后背射來的光線，將原作畫面透射在紙上再進行復制。后來又出現了木刻雕版復制書畫的技術，特別是木版水印和珂羅版技術出現后，使中國書畫復制技術水平有了很大提高。現代膠版彩色印刷、絲網印刷等技術與設備廣泛應用于中國書畫復制后，雖然其產量巨大，銷售遍布世界各角落，但是由于此類印刷品的材質及質感明顯有別于原作，因此目前的市場更加關注的是那些早期的復制精品，其中木版水印無疑是近年來拍賣市場上走俏的重要品種之一。
　　在今年北京匡時的春拍中，一函十二開的木版水印《齊白石草蟲冊》估價8000元至1萬元，成交價為1.725萬元。在2011年的秋拍中，民國時期的榮寶齋木版水印《齊白石 蜻蜓蝴蝶圖》長卷一軸，估價1000元，成交價為1.38萬元。“精且少”，一位藏家道出了木版水印受到市場追捧的重要原因，“可以亂真的高質量結合有據可查的數量，便產生了市場需求。”
　　值得注意的是，一些特殊的復制書畫也引起了藏家的關注。在2011年的春拍，一套范曾木版水印十二生肖，估價15萬至20萬元，成交價達到了56萬元。在當年的秋拍中，張大千的木版水印《仕女》，成交價達到了13.8萬元。前者的每幅木版水印生肖畫作中，范曾先生名字落款為范曾先生親筆真跡。后者經張大千題跋后，贈與黃般若。
　　其實要避免復制書畫帶來的“陷阱”，說難亦難，說不難也容易。從畫作本身去辨識，對于許多沒有經驗的投資者來說，無疑是非常困難的，特別是一些書法作品，即使是專家，有時也可能會被蒙蔽。容易的是，不法之徒要利用復制書畫造假，必須要有一對一的母本，因此查閱資料有時會使辨偽工作顯得快捷起來，尤其是作品存世量不多的那些名家。只要投資者能夠多看目錄，特別是跟大型拍賣行的精品目錄進行對比，往往可以看出其中的破