雙鴨飛止 春江爭游

　　張增的山水師黃子久家法，與清初奉為正宗的“四王”畫派屬于同宗，然他的“名山勝景，必確有其處”，同當時的摹古風尚又截然不同。惜其山水真跡沒有流傳下來，我們無法欣賞他的山水畫意境。《淮城信今錄》還說他繪鴨“是應酬俗下”，此話未免有些偏激，殊不知這正是他真實情感的流露，反映出他對家鄉的熱愛。據段朝端《淮人書目小傳》載：世人將他的麻鴨畫和邊壽民的蘆雁畫及朱的牧牛畫并列，稱為“淮產三絕”。
　　《春水雙鴨圖》扇，現藏江蘇省淮安市博物館。此扇寫碧水一泓，水草一叢，兩只麻鴨，曲頸揮掌，游戲水中。此圖以草書作畫，運筆如急風驟雨，一氣呵成，任意揮灑卻法度十足。筆墨中所表現出的一種動勢，顯示了陽春三月，天朗氣清，春江水暖，鳧鴨爭游。特別是所寫麻鴨，那圓圓的眼睛、有力的曲頸、翹著的尾巴，都具有裝飾趣味且神完氣足。畫家非常熟悉麻鴨的“飲啄飛止”，熟悉江淮一帶的風土人情和民間生活，故所寫物象都生氣勃勃。畫上題句云：“甫里先生墨，吾久亦愛之。傳神翩以至，如此碧闌時。”此“甫里先生”即唐代文學家陸龜年。落款為“甲戌夏后四日，為敘翁先生雅鑒，素石張增寫于淮陰客舍。”此“甲戌”為清嘉慶十九年（1814年），下鈐“張增”赤文印，“素石”白文印。
　　《荷塘雙鴨圖》，現藏江蘇省淮安市博物館，此圖所寫荷葉、蓮蓬、紅蓼、溪水等簡約有致，生機勃勃。畫面中央的兩只麻鴨，一只昂首啄咀紅蓼，一只縮頸似在休息。一靜一動，巧妙配合。此圖用重墨染出的的尾部翹羽，彎曲有致，頗有裝飾效果。特別是hn4/L5ArzuxGiwlBROhS5Rt62ysXHo4dq6NqIf1J1gM=鴨身上濕漉漉的羽毛，表現得淋漓盡致，給人有剛出水的感覺。
　　此圖雖寫秋荷，但絲毫無衰敗之感，使之與紅蓼相互呼應，富有藝術效果。畫上題詩云：“蓮子青青蓮葉黃，白蘋紅蓼滿池塘。家鳧飲喋橫秋宣，不羨征鴻得稻蒼。”落款為“甲辰七月素石張增八十有一并題。”下鈐“張增畫印”白文印、“素石道人”赤文印。此“甲辰”為清道光二十四年（1844年），此時作者已81歲，故而畫風老辣，蒼勁有力，自然生動，遒逸奔放。
　　張增的生卒年月不詳，以至于眾說紛紜，謬誤流布。如有的把他當作乾隆年間人士，但這幅《荷塘雙鴨圖》上有明確紀年，又有作者時年“八十有一”的題記，據此可以推算其出生年份，為解決這個問題提供了依據。經推算得知，張增應是生于乾隆二十八年（1763年），而卒于道光末年或咸豐初年的某個年頭。一生歷乾隆、嘉慶、道光三朝，嘉慶道光年間是其書畫創作最旺盛的時候。
　　《淮城信今錄》講其“四十歲來吾邑”，由此說來，張增早年出游京師，在京客居成親王府。于嘉慶早年離京，后到淮安定居。在淮安以賣畫為生，有時也疊石造林和盆景制作。他在淮一共生活了40多年，歷經嘉慶道光二朝。張增的畫大都以高郵湖水鄉為素材，描繪了江淮一帶美麗景色，在麻鴨圖上取得出色成