揚琴演奏技法的創(chuàng)新思考

摘要：揚琴是我國民族樂器當中的年輕樂器，在幾百年的發(fā)展當中形成了獨具特色的傳統(tǒng)流派和演奏技法。伴隨著時代的變革與發(fā)展，藝術形式方面的創(chuàng)新和進步也在極大程度上提高了對樂器演奏技法的要求，只有順應改革要求進行演奏技法的大力創(chuàng)新，才能夠真正為我國音樂的發(fā)展提供動力。就揚琴演奏而言，為了更好地顯現(xiàn)出揚琴演奏的魅力，展現(xiàn)我國藝術的內(nèi)涵，就必須做到不斷突破，創(chuàng)新傳統(tǒng)的揚琴演奏技法，為我國文化藝術的發(fā)展提供動力。

關鍵詞：揚琴？演奏技法？創(chuàng)新

目前我國的藝術形式處在不斷的創(chuàng)新發(fā)展過程中，以期通過創(chuàng)新方法對傳統(tǒng)藝術形式進行改革，在保留民族和傳統(tǒng)特色的同時，加入一些創(chuàng)新元素，增強該藝術形式的發(fā)展活力。揚琴在我國音樂藝術發(fā)展當中占有重要地位，揚琴演奏藝術是中國音樂文化的寶貴財富。我們要在藝術實踐當中對揚琴演奏技法進行不斷的創(chuàng)新，做到傳承與創(chuàng)新的整合，為揚琴演奏技法的長久發(fā)展提供動力支持。下面將重點就揚琴技法創(chuàng)新的意義以及方法進行探討。

一、揚琴演奏技法創(chuàng)新在揚琴藝術發(fā)展中的作用

（一）確保音色完整多元

創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法能夠讓揚琴演奏的音色更加完整，且呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)，進而有效提高揚琴演奏的表現(xiàn)力。比方說，揚琴演奏技法創(chuàng)新能夠模擬風雪、鳥鳴等多元化的聲音，有效拓展揚琴演奏音色范圍，增強演奏的感染力。揚琴演奏技法創(chuàng)新的作品《龍船》《鳥之舞》等，就是通過創(chuàng)新技法模仿敲鼓和鳥鳴等聲音，讓整個揚琴演奏的過程變得更加生動，也讓整部作品更具表現(xiàn)力與感染力，能夠很容易地將觀眾帶入特定的情境當中，深化聽眾對于作品內(nèi)涵的理解。

（二）增強揚琴表達效果

創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法能夠在呈現(xiàn)作品的過程中更加有效地塑造人物形象，展現(xiàn)出人物的心理、性格等多個方面的特征，因而可以顯著增強揚琴的表達效果。如果不注重鋼琴演奏技法創(chuàng)新的話，在人物形象的呈現(xiàn)以及情感表達方面都不會有極大的感染力，更是無法展現(xiàn)作品的本質(zhì)含義。比如《昭君怨》就是揚琴演奏技法創(chuàng)新的一個代表作品，其中運用了很多的頓音、滑音、顫音等，并注重對其進行綜合應用，使得王昭君的心理以及整體形象栩栩如生，生動地展現(xiàn)在聽眾面前。

（三）創(chuàng)新形式促進傳承

就揚琴演奏而言，只有推動揚琴演奏技法的創(chuàng)新，加入大量的創(chuàng)新音樂元素，才可以讓傳統(tǒng)藝術形式不再成為揚琴演奏藝術發(fā)展的束縛和障礙，為揚琴演奏藝術的傳承與發(fā)展提供強有力的支持。而且揚琴演奏技法本身就處在不斷的發(fā)展和創(chuàng)新之中，從最開始的伴奏表演，到接下來的獨奏、齊奏等都是創(chuàng)新發(fā)展的結(jié)果。在未來，揚琴演奏技法還要進一步創(chuàng)新，推動揚琴演奏形式的革新以及藝術的傳承，讓揚琴演奏在新時期顯現(xiàn)出更大的活力和時代特色。

二、揚琴演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展策略

（一）拓展揚琴傳統(tǒng)技法

揚琴演奏技法創(chuàng)新是時代的選擇，更是揚琴演奏藝術得以傳承發(fā)展的重要途徑。而要創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法，首要條件就是要對傳統(tǒng)技法進行分析，并在此基礎之上進行拓展，讓揚琴的演奏表現(xiàn)能力得到有效延伸。具體而言，要對新的揚琴演奏技法進行不斷的開發(fā)，增強揚琴演奏的開放性以及自由性，拓展揚琴演奏的技法與思路，為我國音樂藝術的創(chuàng)新發(fā)展提供動力。研究當前演奏的專家和學者還要進一步加大揚琴技法創(chuàng)新力度，并在實踐當中總結(jié)經(jīng)驗，從時代當中挖掘具有時代氣息的技法，不斷充實揚琴演奏技法。

（二）創(chuàng)新?lián)P琴樂器本身

揚琴演奏技法的創(chuàng)新應該擁有創(chuàng)造性和開放性的思路，不能把揚琴演奏技法創(chuàng)新單一地局限在技法方面，還要關注揚琴樂器本身的創(chuàng)新，以便拓展揚琴演奏功能，實現(xiàn)演奏功能的多元化。制音器在揚琴這一樂器當中占有重要地位，是該樂器不可缺少的組成部分。所以在創(chuàng)新?lián)P琴樂器本身時，可以將制音器的創(chuàng)新作為突破口和著力點，以便有效優(yōu)化揚琴表達效果，為觀眾創(chuàng)造一種身臨其境的藝術氛圍。當前踏放式制音器實際上就是創(chuàng)新?lián)P琴樂器的一個重要表現(xiàn)，讓樂器調(diào)出的聲音更加多樣，也增加了演奏過程中的表現(xiàn)力。

（三）大力開發(fā)新的音色

創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法除了要關注拓展傳統(tǒng)技法以及創(chuàng)新樂器本身之外，也要注重對新音色進行不斷的開發(fā)，不斷豐富以及提升揚琴演奏效果。在新音色的開發(fā)方面，相關專家和研究者需要在實踐以及具體的作品呈現(xiàn)當中加大分析力度，大膽進行嘗試，進而將其體現(xiàn)在今后的揚琴演奏當中，提高揚琴藝術的張力和表現(xiàn)力。

揚琴演奏藝術在我國音樂藝術發(fā)展進程中發(fā)揮著積極作用，通過對揚琴演奏藝術進行大力創(chuàng)新，能夠進一步推動我國音樂藝術的成熟與創(chuàng)新發(fā)展。只有掌握多元化的揚琴演奏技法，才能夠逐步深化對揚琴演奏的認識，使得廣大演奏者能夠不斷提高自身的藝術素養(yǎng)，學習多樣化的演奏技法，將這一藝術形式傳承和發(fā)揚下去。在未來，揚琴演奏技法的創(chuàng)新力度將會進一步增強，以使揚琴演奏藝術能夠在新時期獲得新發(fā)展和新突破。

參考文獻：

[1]楊昭君.“北路”山東琴書揚琴的傳播變遷及其思考[J].齊魯藝苑，2014（03）.

[2]肖銀芬.中國揚琴傳統(tǒng)流派演奏技法之比較[J].科教文匯（中旬刊），2015（07）.

（作者簡介：吳世玉，女，本科，河北省歌舞劇院演藝有限公司民族樂團，三級揚琴演奏員，研究方向：揚琴演奏）（責任編輯 葛星星）