哈文：讓13億人滿意有多難

鮑芳

誰有資格站上巨人之肩

在成為“龍年春晚總導演”之前，哈文早已擁有一系列值得驕傲的成就——驕傲到即使以八卦為噱頭的報道只把她的私人身份拿出來當標題，她也毫不在意。甚至，她會搶在你之前打趣自己的高知名度：“你不用說得那么婉轉，我知道，開始就是因為我是李詠的老婆，其次才是因為我導演了春晚。”

在一系列娛樂節目為公眾所知之前，哈文早已憑借新聞節目在央視嶄露頭角。早在1996年，她便以《一個人和一條法規》獲得過“中國新聞獎”。從這一年起，她連續五年擔任央視“3·15”晚會導演，在那個慣來被認為是男人天下的領域里，已擁有自己的一片天空。

連哈文也不敢說，自己在起步時便對成功已成竹在胸了。“做電視風險非常高，后面的結果是無法預知的。你也沒有辦法做到一切都控制在自己手里。但我知道一點——無欲則剛。”

在通往巨人之肩的路上，哈文為自己的行事風格確定了九個字：想清楚，說明白，做精彩。“只有想清楚了才能說明白，只有說明白了才能做精彩。我們有充分的調研，有數據，有判斷，在哪個時候，中國人開始展示自己個性里張揚的一面，老百姓也想上舞臺秀出自己的精彩。從我的職業角度判斷，《非常6+1》是真正實現老百姓夢想的。那個時候它是引領風潮的，不像現在這樣的節目到處都是。一招鮮，吃遍天。把準了社會的脈，把準了觀眾的脈，天時、地利、人和都有了。”事業上的伙伴。生活中的伴侶

李詠在自己寫的書里曾透露了一個很有趣的小細節：“我經常穿得花花綠綠的晃到她辦公室里去。她一抬頭，‘喲嗬，今兒用的什么香水？組里同事都知道，李詠來了有兩個標志：一是樓道里彌漫著香水味兒，二是哈文辦公室里傳來她肆無忌憚的笑聲。”

對觀眾來說，李詠顯然是更熟悉的人，對于他們愛情與婚姻故事的描述，也多半是從李詠那里“出口”。在（《詠遠有李》中，李詠寫的《吾妻哈文》算是徹底交代了一下他們的戀愛故事。無論是當年在大學里男扮女裝溜進女生宿合討好哈文，還是戀愛時期的兩地分開，以及婚后兩個人的相處故事，那絕對是細節詳盡，有情有趣。但是想從哈文嘴里聽到這些故事，基本沒門，她完全是抓大放小的豪情：“我們是合作關系，不是領導和被領導。再說，李詠要寫什么我從來不管，都是成年人了，想說什么說什么。”

龍年春晚“第一女主角”

春晚導演壓力有多大，一切想象盡在情理之中，但那不是哈文。“每個人抗壓能力不一樣，有人一壓就垮，我是抗壓極強的人，越壓我，彈性越大。…就春晚這事兒，誰都能張嘴評論一通，我要是個糾結的人，早得瘋了。但我絕不糾結。你說，如果直播中突然出現了一個黑畫面，或者哪塊舞臺該上來沒上來，那是我的問題，我真的會睡不著覺。可是你說演員走路摔了一個跟頭，或者誰感冒發揮不夠好，也是我的問題嗎？我只負我該負的責任。責任盡到了，無愧于心。剩下的，其他人愛說什么說什么吧！”

不管是多挑剔的觀眾，也得承認哈文的責任盡得十分到位。從籌備開始，她帶著團隊拿出搞科研的精神，開了八場座談會，不斷記錄、提煉、總結。龍年春晚，果真做到了廣告零植入。“大家都說今年的視頻畫面復雜漂亮，那是真花工夫啊。韓庚一個三分鐘的節目，后面的畫面一點點全是手繪，三個月的制作，和韓庚一次次磨合，有一點打不準也不行。”

從央視春晚籌備起半年多的時間，這位一睜眼就想到女兒的媽媽，幾乎沒在孩子睡著前回到過家。至于進了組后，那更是只能在電話里和女兒聊幾句。“到最后特別忙特別累的時候，我跟任何人說話都很快，你要聽見我語調溫柔地聊天，那肯定是在接法圖麥（哈文女兒）的電話。”

（林雅摘自《時尚芭莎》2012年第4期）