簡(jiǎn)析澳大利亞導(dǎo)演亞當(dāng).艾略特的導(dǎo)演影像風(fēng)格：以影片《瑪麗與馬克思》《裸身哈維闖人生》為例

一、導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)歷與影片風(fēng)格關(guān)系

澳大利亞導(dǎo)演亞當(dāng)?艾略特，童年時(shí)居住在澳大利亞的鄉(xiāng)下，艾略特的父親是個(gè)默劇小丑演員，同時(shí)經(jīng)營(yíng)著一個(gè)養(yǎng)蝦場(chǎng)。母親是個(gè)美發(fā)師，他還有三個(gè)兄弟姊妹。因?yàn)樯孕邼蕴乜偸前炎约烘i在房間里畫畫，用雞蛋包裝盒、衛(wèi)生紙筒做各種小玩意。

艾略特有一個(gè)筆友，和《瑪麗與馬克思》中的馬克思一樣，他的這位筆友也是猶太人，體型龐大，并且患有自閉癥，兩人聯(lián)系了20多年。艾略特坦言，正是他的生活激發(fā)了自己的靈感。艾略特在這部電影中投射了很多他個(gè)人的影子。將他個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)和感情經(jīng)歷用粘土動(dòng)畫的形式來(lái)表達(dá)一種對(duì)人生的思考。他曾在2004年就得到過(guò)奧斯卡的垂青，憑借動(dòng)畫短片《裸體哈維闖人生》捧得了人生中的第一座小金人。亞當(dāng)?艾略特的人生經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人性格都對(duì)他的影片風(fēng)格有著很大的影響。

二、影片中的場(chǎng)景與人物造型

初看亞當(dāng)?艾略特的片子是《瑪麗和馬克思》，從影片的印象和影像風(fēng)格就可以看出這是一部藝術(shù)性大于商業(yè)性的影片，影片開(kāi)始是一組靜物鏡頭，隨著鏡頭的緩慢移動(dòng)，配以輕緩輕快的音樂(lè)，影片中的景物與道具、人物造型以及商標(biāo)文字與圖畫都設(shè)計(jì)的笨拙、隨意，這些都是亞當(dāng)?艾略特親手繪制的。但是人物的造型色彩暗淡，有些顯得太過(guò)質(zhì)樸，不同于以往的粘土動(dòng)畫中的主人公的形象可愛(ài)與精致，如：《小雞快跑》與《超級(jí)無(wú)敵掌門狗》中的形象，人物都設(shè)計(jì)成色彩艷麗，形象可愛(ài)、討人喜愛(ài)。亞當(dāng)?艾略特的粘土動(dòng)畫中的人物的形象設(shè)計(jì)看起來(lái)就使整部影片沒(méi)有濃郁的商業(yè)氣息，在整部影片看完后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在這質(zhì)樸的粘土人物形象后面有著與動(dòng)畫這一形象有些反差的令人思考的人生哲理在里面。

三、影片中的色彩設(shè)計(jì)

在《瑪麗和馬克思》中鏡頭初始并沒(méi)有像之前的《小雞快跑》、《超級(jí)無(wú)敵掌門狗》等一些商業(yè)化的粘土動(dòng)畫一樣，使用飽和度較高的色彩來(lái)設(shè)計(jì)人物形象和畫面背景，讓影片從色彩的使用上就有了輕松愉快的氛圍，而是在影片的開(kāi)篇就使用了稍顯沉重的褐色來(lái)表現(xiàn)。而且是單一的褐色調(diào)，沒(méi)有生機(jī)勃勃的綠色，沒(méi)有充滿希望的藍(lán)色，沒(méi)有充滿活力的黃色，這些在其他粘土電影中必不可少的色彩，在《瑪麗與馬克思》中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)，在影片中除了褐色，黑白色和點(diǎn)綴用的紅色，幾乎沒(méi)有其他更多的顏色，只是使影片看起來(lái)比黑白影片中黑白分明的畫面多了一些曖昧的褐色來(lái)緩和。之所以說(shuō)褐色是曖昧的顏色是因?yàn)楹稚桥{(diào)，雖然影片的色彩相較于其他的粘土動(dòng)畫色彩單一，但是隨著影片的不斷發(fā)展人們會(huì)感覺(jué)褐色調(diào)子讓人感覺(jué)沉穩(wěn)，溫馨，不像飽和度較高的色彩那樣浮躁。褐色調(diào)與影片的主題之間有著和諧的美感。

在介紹瑪麗和馬克思這一段中，介紹瑪麗時(shí)，整個(gè)色調(diào)除了瑪麗頭上的紅色發(fā)卡全部是褐色調(diào)的，而馬克思是用的黑白色，瑪麗與馬克思都是孤獨(dú)的，他們的內(nèi)心里都渴望有朋友，但八歲的瑪麗是孩子，她的人生才剛剛開(kāi)始，她的內(nèi)心還是有著希望，所以畫面的色彩使用方面比馬克思的黑白色多了些褐色色調(diào)。當(dāng)瑪麗將寫好的信封投到了紅色的信箱里，這是影片中第一次出現(xiàn)大面積的紅色，信箱作為一個(gè)兩人之間聯(lián)系的物件，導(dǎo)演使用了鮮艷的紅色來(lái)表示信對(duì)于這兩個(gè)人來(lái)說(shuō)，是為原有枯燥乏味的生活中出現(xiàn)的一種希望和活力。馬克思是四十四歲患有自閉癥的中年男子，他的人生已經(jīng)開(kāi)始走下坡路。他拿到瑪麗給他的信時(shí)，信封的顏色設(shè)計(jì)為淡淡的橘色，這抹淡淡的橘色在馬克思的黑白世界中顯得尤為顯眼，也預(yù)示著瑪麗這個(gè)八歲的小女孩將給馬克思的黑白生活帶來(lái)了色彩。在經(jīng)過(guò)艱難的思想掙扎之后，馬克思決定給瑪麗回信，他的手指飛快舞動(dòng)，這時(shí)使用的音樂(lè)也是輕快的節(jié)奏，這里使用了音響音樂(lè)化（飛快敲動(dòng)鍵盤的聲音成為音樂(lè)的一個(gè)元素出現(xiàn)）更好的表現(xiàn)了馬克思情緒、心情的轉(zhuǎn)變。馬克思回答了瑪麗問(wèn)的一些常人看來(lái)十分可笑的問(wèn)題，也許只有像馬克思這樣的人才能回答瑪麗的問(wèn)題。兩個(gè)同樣孤獨(dú)的人正是在這樣的一問(wèn)一答中加深了他們的友誼與感情。

劇中人物的口腔內(nèi)的舌頭設(shè)計(jì)為紅色的，雖然整個(gè)畫面可能都是黑白的或褐色的。但當(dāng)他們說(shuō)話時(shí)，這抹色彩會(huì)跟隨著他們思想的交流時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，不管生活有多暗淡，乏味，但人們內(nèi)心其實(shí)都是渴望著生活有新的變化，內(nèi)心深處都懷抱著希望。

《瑪麗與馬克思》和《裸身哈維闖人生》兩部影片的色調(diào)都是偏灰色。兩部影片的色彩飽和度都不高。這種灰灰的色調(diào)和導(dǎo)演亞當(dāng)?艾略特要表達(dá)的有著缺陷人生的主人公心態(tài)很好的結(jié)合在了一起。

四、影片中文字與旁白的運(yùn)用

在《瑪麗與馬克思》中，劇中人基本上沒(méi)有對(duì)話，使用的是像廣播劇一般的內(nèi)心獨(dú)白，正如劇中馬克思所說(shuō)的。“我嘴上不笑，不等于我大腦不笑”。人們雖然沒(méi)有更多的對(duì)話，卻不等于他們沒(méi)有思想。瑪麗和馬克思，雖然沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面卻比相識(shí)的人交流的更多。

在《裸體哈維闖人生》這部雖然僅僅只有二十二分鐘的影片，但卻描述了哈維漫長(zhǎng)，艱苦而又漫長(zhǎng)的一生。哈維的一生充滿了苦難，但他都勇敢的面對(duì)，每個(gè)不幸的故事中都由一個(gè)富有哲理性的小句子連接。哈維用自己的實(shí)際行動(dòng)去對(duì)抗著不幸。

影片中整個(gè)故事都是由旁白和文字講述聯(lián)系起來(lái)的，唯一的一句由人物說(shuō)出口的臺(tái)詞是“謝謝”，雖然他是面對(duì)他的病友感謝的，但這唯一的一句更像是哈維的人生態(tài)度，他的一生多災(zāi)多難，但他從不施怒于人，自己一直樂(lè)觀努力的工作，教給女兒正直的價(jià)值觀，他對(duì)于人生一直都是報(bào)以感恩的心。就猶如影片的最后講的“事實(shí)1034:人生就像一支香煙 一直抽到煙蒂......”

在影片《裸體哈維闖人生》中會(huì)時(shí)不時(shí)出現(xiàn)這樣的文字信息如：事實(shí)48：事實(shí)可以被忽略，但它仍然存在。事實(shí)116:有些青蛙可以在凍僵后緩過(guò)來(lái) 但人類不行等等，這些句子都是在一些事情的發(fā)生時(shí)才出現(xiàn)的，如事實(shí)116就是在哈維的父母被凍死之后出現(xiàn)的，當(dāng)一些不幸的事情發(fā)生在哈維的身上時(shí)，旁白（導(dǎo)演）就會(huì)將這一事實(shí)用一種言簡(jiǎn)意賅卻富有含義的句子去解構(gòu)這一事實(shí)。

五、影片中對(duì)具體數(shù)字的運(yùn)用

這兩部影片一個(gè)相同的特點(diǎn)就是影片中，多次出現(xiàn)的具體數(shù)字，如，《瑪麗與馬克思》中的“馬克思重三百五十二磅，他有八套一模一樣的衣服，他每天會(huì)撿到一百二十八個(gè)煙頭。他曾經(jīng)做過(guò)八個(gè)工作。在煩躁時(shí)吃掉三十六個(gè)巧克力熱狗。他養(yǎng)了條金魚亨利八號(hào)死在六小時(shí)十二分之前，他在考慮為了不影響自己的作息習(xí)慣，要盡快去買一條亨利九號(hào)。金魚是有著生命的，但馬克思卻用亨利八號(hào)，亨利九號(hào)來(lái)命名?！边@些具體數(shù)字的能夠更形象的表現(xiàn)，馬克思所患的病使他無(wú)法準(zhǔn)確的表達(dá)感情，但他的邏輯性卻極強(qiáng)。

影片講述的是無(wú)助的孤獨(dú)感，是難以捉摸的感情，是人們對(duì)于人生的態(tài)度，這些都是虛無(wú)的，無(wú)法用語(yǔ)言或是影像具體的表達(dá)出來(lái)的，導(dǎo)演只能創(chuàng)造這樣氣氛。而導(dǎo)演對(duì)這種無(wú)法言說(shuō)的感情用一些具體的數(shù)字作為對(duì)比出現(xiàn)：我生活很無(wú)趣，我有八套同樣的衣服。我對(duì)體重很憂慮，我有三百五十二磅。紐約的人不將煙頭放入垃圾箱，我每天會(huì)撿到一百二十八個(gè)煙頭。導(dǎo)演用具體的數(shù)字與抽象的感情，對(duì)比著放到了觀眾的眼前。

兩部影片中都使用了一定比重的數(shù)字，由此可見(jiàn)導(dǎo)演亞當(dāng)?艾略特對(duì)于數(shù)字有著獨(dú)特的偏好。

六、影片人物性格與人物關(guān)系分析

瑪麗是一個(gè)居住在墨爾本的一個(gè)小姑娘，瑪麗是孤獨(dú)的，一個(gè)酗酒的媽媽，忙于工作的爸爸，一只不會(huì)說(shuō)話的寵物雞，她只能在《諾布萊的一家》中擁有很多朋友的動(dòng)畫片中尋求安慰。

而遠(yuǎn)在紐約也有一個(gè)喜愛(ài)看《諾布萊的一家》的四十四歲的猶太男人馬克思。他有兩臺(tái)電視，小電視有圖像沒(méi)有聲音，大電視有聲音卻沒(méi)有圖像。他喜歡《諾布萊的一家》是因?yàn)樗麄兊纳鐣?huì)結(jié)構(gòu)紀(jì)律分明。同時(shí)他們擁有許多的朋友。

一個(gè)是八歲的小女孩，一個(gè)是四十四歲的患有自閉癥的男人，兩個(gè)同樣孤獨(dú)的人在陰陽(yáng)巧合之下成為朋友，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)二十年的友誼。兩個(gè)孤獨(dú)的人像是有著殘缺的兩臺(tái)電視，雖然都有著自己的缺點(diǎn)，但兩個(gè)人碰撞在一起卻十分和諧，兩人間發(fā)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

兩個(gè)人在信中互相傾訴自己的現(xiàn)狀和遇到的問(wèn)題，信中都是一些瑣事，卻令兩個(gè)相距遙遠(yuǎn)的人的心貼近了。在瑪麗做了傷害馬克思的事情之后。最終馬克思原諒了瑪麗，因?yàn)槿藷o(wú)完人，任何人都一樣，都有缺點(diǎn)，但人們有時(shí)無(wú)法改變自己的缺點(diǎn)，卻能選擇朋友，人的一生猶如在人行道上，有些人的平坦，有些人的坎坷。但人們都要認(rèn)真的去走完它。在影片的最后，彩色的瑪麗背著自己的孩子來(lái)到紐約一步步的走入了馬克思的黑白世界，瑪麗推開(kāi)門，看到馬克思坐在椅子上仰頭坐著，已經(jīng)停止了呼吸。瑪麗坐在馬克思的身邊，輕輕的握住馬克思的手，瑪麗環(huán)顧四周，看到了自己送給馬克思的裝有眼淚的彩色瓶子，瓶子上方的墻上貼有自己的彩色照片。鏡頭逐漸上移，瑪麗看到了天花板上滿滿的全是自己寫給馬克思的信。褐色的信紙貼滿了整個(gè)天花板，瑪麗仰著頭與馬克思一起，馬克思的嘴角是上揚(yáng)著的?，旣悓⒉噬珟У搅笋R克思的黑白人生里。耳邊是馬克思寫給瑪麗的那句“你是我最好的朋友，也是唯一的朋友。”

《瑪麗與馬克思》中的人都有著這樣或那樣的缺點(diǎn)與不幸，瑪麗沒(méi)有朋友，維拉沉迷于酒精，偷東西。諾爾日復(fù)一日的重復(fù)著枯燥的工作?，旣惖泥従樱锥骱账共ㄔ诙?zhàn)時(shí)失去了雙腿。而且恐懼出門。馬克思肥胖，患有自閉癥，且家庭不幸，爸爸拋棄了他與媽媽，媽媽在他六歲時(shí)自殺。連兩人的寵物也都有著自己的不幸，名叫伊斯的寵物雞是在送往屠宰場(chǎng)的路上掉下來(lái)的，名叫赫爾的貓，瞎了一只眼睛，他們?cè)诶^續(xù)著生活，卻用著不同的方法?，旣惡婉R克思找到了可以相互傾訴的朋友，雷恩赫斯波在努力的克服自己的恐接觸癥，諾爾在結(jié)束自己的工作后去做了自己喜歡的事情，維拉在諾爾死后更加沉迷于酒精，每個(gè)人都用著自己的方式繼續(xù)生活著。

在《裸身哈維闖人生》中的哈維與瑪麗、馬克思同樣都是孤獨(dú)的人，并且哈維與馬克思都患有疾病。

亞當(dāng)?艾略特的主人公都有著這樣或那樣的生理或心理疾病，就如同亞當(dāng)?艾略特自己說(shuō)的“我的所有角色都是不完美的，因?yàn)槲覉?jiān)信，所有人都是有瑕疵和缺陷的——只不過(guò)在日常生活中，我們把這些隱藏起來(lái)了。我的想法就是把這些缺陷展示出來(lái)，并且為人們的不完美、不純粹的東西鼓掌。我本人也有些生理問(wèn)題，我的手常常會(huì)不自覺(jué)地顫抖，有時(shí)候，手的顫抖會(huì)對(duì)我的工作產(chǎn)生一點(diǎn)影響，卻也變成了我繪畫的特色。在很多情況下，我們應(yīng)該用更積極的態(tài)度去面對(duì)生理的瑕疵和限制。”

結(jié)語(yǔ)

亞當(dāng)?艾略特是一個(gè)對(duì)于人生抱有積極態(tài)度的人，雖然他的主人公都有著自己的缺點(diǎn)但都是在積極地面對(duì)生活的磨難。雖然人生有苦難，但再怎樣艱難都要一個(gè)人孤單且堅(jiān)強(qiáng)的走下去。亞當(dāng)?艾略特在影片中表現(xiàn)了自己對(duì)有生理或心理缺陷的人群的人文關(guān)懷，使得看過(guò)亞當(dāng)?艾略特電影的人應(yīng)該都會(huì)從中獲得一些益處，開(kāi)始對(duì)自己生活反思，讓人以更加正確的人生觀去生活。

而亞當(dāng)?艾略特在自己的電影中所使用的色彩與鏡頭語(yǔ)言，利用色彩來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心，利用具體數(shù)字來(lái)表現(xiàn)抽象的情緒，這些方法都使亞當(dāng)?艾略特的觀點(diǎn)更好的利用電影這一形式表現(xiàn)出來(lái)。

[1]張?bào)?、關(guān)玲：《影視視聽(tīng)語(yǔ)言》，重慶大學(xué)出版社2001年5月第1版.

[2]鄭國(guó)恩：《影視攝影藝術(shù)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2009年5月第1版.

[3]【美】邁克爾?拉畢格：《影視導(dǎo)演技術(shù)與美學(xué)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2006年6月第1次印刷.

[4]【意大利】安東尼奧?梅內(nèi)蓋蒂：《電影本體心理學(xué)——電影和無(wú)意識(shí)》，中國(guó)廣播電視出版社2007年7月第1版.

[5]王華麗、張鵬：《動(dòng)畫編劇與導(dǎo)演》，清華大學(xué)出版社2009年1月第1版.