《低俗喜劇》果真低俗

木衛(wèi)二

不出所料，緊接著國民教育的輿論話題，《低俗喜劇》在香港票房高收。半年前的香港國際電影節(jié)，這部亮出低俗牌子、打著保衛(wèi)粵語粗口文化的旗號(hào)，令在場(chǎng)觀眾陷入了可怕的癲狂。說是粵語，電影跟廣東廣西等白話區(qū)聯(lián)系不大，只關(guān)心香港（電影圈）的人和事，只伺候香港觀眾。在缺少投資的情況下，劇組在很短的時(shí)間內(nèi)就拍完了片子。說真的，寫到這里，我都差點(diǎn)要以為彭浩翔就是香港電影的良心，一心用誠意來做電影。

《低俗喜劇》這部片子，它所表現(xiàn)出來的騎墻姿態(tài)令人矚目。固然也可以解讀為：這是導(dǎo)演彭浩翔對(duì)香港《電影檢查條例》的反擊（《出埃及記》、《志明與春嬌》上映時(shí)的風(fēng)波），只是，《低俗喜劇》的用意恐怕不在于此。在合拍片成風(fēng)的情勢(shì)下，香港成為被遺忘的領(lǐng)地。眾多合拍片主要考慮內(nèi)地市場(chǎng)，基本摒棄了本土市場(chǎng)。這時(shí)候，如果借得本土話題來炒作一把，轟動(dòng)效果自然不言而喻。

顯然，最能吸引眼球的不外乎三級(jí)片，與其被打?yàn)槭私蝗缰鲃?dòng)宣稱，我就想拍一部低俗的東西，特區(qū)影視處順道還了一回人情債，被動(dòng)配合。本質(zhì)上，《低俗喜劇》與《維多利亞一號(hào)》的行銷策略并無不同，但彭浩翔這回選擇了輕裝上陣，降低風(fēng)險(xiǎn)，穩(wěn)賺不賠。《維多利亞一號(hào)》的血腥暴力叫很多人吃不消，那就換個(gè)路子，開開下三路的玩笑，變本加厲也無妨。于是，整部《低俗喜劇》就好比餐桌上滔滔不絕的黃段子笑話，主攻下三路，大打諧音擦邊球，剝削和貶低女性—也是彭浩翔屢試不爽的。貌似無毒無害的背后，包藏了禍心。他把自己貶為低俗，此舉又事先堵住了批評(píng)者的嘴巴，絕對(duì)的立場(chǎng)正確。

《低俗喜劇》的一大利器莫過于關(guān)懷香港觀眾，其居高臨下的點(diǎn)來自于香港以外的觀眾聽不懂地道粵語方言，領(lǐng)略不到笑話滋味，因?yàn)樽畹氐赖臇|西是在粗口里，千變?nèi)f化、不得其蹤……但是，整部電影的最大毛病就是為了講段子而講段子，情節(jié)松垮。為了爆粗而爆粗，以及如何把粗口說得溫文爾雅脈脈含情，面對(duì)這種“機(jī)靈笑話”，片子當(dāng)真讓人好感全無。更何況，很多黃段子早不新鮮了，還非讓劇中人物極其認(rèn)真地重復(fù)上一遍，相當(dāng)之乏味。

此外，片中出現(xiàn)來自廣西的土老板，他的荒唐行為和那桌筵席成為了宣傳亮點(diǎn)。想想也極其可笑，《低俗喜劇》直接嘲諷的對(duì)象是內(nèi)地、不開化的內(nèi)地人。彭浩翔又一次收買了人心，要知道，這種現(xiàn)象當(dāng)然不可能發(fā)生在香港。

《低俗喜劇》的走紅也暴露了港人的壓抑，即便廟街大叔喜歡滿口粗言，但在香港社會(huì)的道德體系里，講文明的要求恐怕比內(nèi)地要嚴(yán)格出許多（這也反映在苛刻的電檢條例上）。電影成功釋放了很多人的苦抑，平時(shí)爆不得粗，那假借電影，大家都酣暢淋漓了一把。殊不知，在人人粗口的背后，這部電影暴露了它的弊病，沒有一個(gè)人物形象是成功的，每個(gè)人的出現(xiàn)都是形同詹瑞文，只為刻意引出一段粗口、一個(gè)低俗段子，甚至連小童都不放過。

《買兇拍人》時(shí)代，看得出來，導(dǎo)演真的會(huì)把想拍電影掛在口頭上，拼命把好玩的東西都用上。《AV》時(shí)代，即便也算低俗，好歹有個(gè)年少輕狂、不負(fù)少年時(shí)，很傻很天真。現(xiàn)在的《低俗喜劇》，塞滿粗鄙卑劣的段子，銅臭味，直叫感慨，人心不古。影片依然在談?wù)撾娪埃瑥念^到尾都在說拍電影，卻直叫人不適。

如果真要在《低俗喜劇》里尋找所謂的港味，那當(dāng)真是無比荒謬的事情，上了宣傳營銷的當(dāng)。要地道港味，《桃姐》和《奪命金》方才是值得表揚(yáng)的對(duì)象。上了武當(dāng)山、稍有減弱香港本土特色的《麥兜》，觀眾也依然能感受粵語之美，獨(dú)特性不可取代。這樣的文化保育，正經(jīng)要緊，亦讓人正視和尊重。