繼承優秀傳統音樂 發展民族音樂精華
——以鋼琴改編曲《梅花三弄》為例

劉 磊

（鄭州華信學院 藝術學院，河南 新鄭 451100）

繼承優秀傳統音樂 發展民族音樂精華
——以鋼琴改編曲《梅花三弄》為例

劉 磊

（鄭州華信學院 藝術學院，河南 新鄭 451100）

由中國優秀傳統樂曲改編的鋼琴作品，作為一獨放異彩的風景線屹立于浩瀚的中國鋼琴音樂海洋.本文以中國鋼琴改編曲《梅花三弄》為研究對象，從其對傳統音樂的繼承和對民族音樂精華的發展兩方面入手，以體現其對中國民族音樂所帶來的巨大貢獻.

鋼琴改編曲；梅花三弄；繼承；發展

中國優秀傳統樂曲改編的鋼琴作品，對我國豐富多彩的民族民間音樂進行深入挖掘，創新了形式，傳承了我國的民族音樂文化.《梅花三弄》這首樂曲就是在此背景下由我國著名作曲家王建中先生進行改編，命名為同名鋼琴曲.此曲的民族性和思想性鮮明且深刻，借助于西洋樂器來詮釋中國民族音樂的風格特點，表現了中國的琴韻內涵，展現了中國民族音樂的精華.

1 《梅花三弄》樂曲概況

“桓伊出笛為梅花三弄之調，后人以琴三弄焉”出自于明代時期的《神奇秘譜》，前后流傳約一千六百年，頗受歷代文人雅士的鐘情與喜愛.《梅花三弄》樂曲的主題思想是：通過對梅花本質內涵“凌霜傲寒，高潔不屈”形象的描述，來贊美中國文人對高雅格調以及人性品質的向往與追求.樂曲的主題內涵深邃，意境高遠，為鋼琴改編曲提供了新的創作路徑.

2 鋼琴曲《梅花三弄》的傳承

在創作過程中，主題音調采用了傳統古琴曲《梅花三弄》的基本音調，結合創造性的音樂思維，創作出具有鮮明中國風格的現代鋼琴改編曲.鋼琴改編曲《梅花三弄》是作曲家王建中的代表作，它在中國優秀鋼琴作品的歷史長河中增添了濃厚的一筆.

2.1 傳承中國傳統音樂的精神境界和民族氣質

“靜遠淡虛、平淡中和”這一審美特點，通過鋼琴改編曲《梅花三弄》表現了出來.“傲霜雪而不屈、耐嚴寒更高潔”是梅花給人們最為普通、最能代表其本質內涵的形象特點，其意義和內涵就是推崇人們對高雅格調以及人性品質的向往與追求.在選題過程中，從中國的傳統藝術角度考慮，這一題材突出表現了藝術家們在創作過程中對思想和精神境界的凈化與追求.通過對梅花的歌頌與贊美，使得中國傳統音樂的精神境界和民族氣質得以傳承.

“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也.”①對于《梅花三弄》這首樂曲，此為歷代琴家對其的切身體會與感悟.“人格魅力”、“美學象征”等代名詞往往被文人拿過來，賦予在“梅花”和“古琴”這些他們看來極具文化內涵的事物上面.《卜算子·詠梅》這首詩詞的意韻，給了作曲家王建中很大的啟發與創作靈感，主題音調采用了傳統古琴曲《梅花三弄》的基本音調，運用鋼琴的創作和表現手法對音樂形象進行全新的塑造與修飾，以贊美梅花的“凌霜傲寒，高潔不屈”的高尚品質，傳承發展了中國傳統音樂的精神境界和民族氣質.

2.2 對傳統音樂的標題和旋律的繼承

標題音樂是“通過語義信息使人們對特定音樂信息作為約定的有意定向聯想，從而間接表達具象、概念和情節內容.標題和語言文字的題示是其主要形式之一.”②《梅花三弄》這一樂曲以形象性和象征性的標題給予了演奏者極大的演奏熱情，從內心和情感方面激發聽眾，產生共鳴.

以古琴曲的基本音調為主，加入豐富的鋼琴織體，使旋律所蘊含的感情得到充分的詮釋與發揮，在滿足了聽眾內心與情感方面需求的同時，又使這首鋼琴音樂作品的內涵與音樂形象得到了大幅度的提升，增強了作品的魅力與意韻.

2.3 對傳統音樂創作技法的繼承

民族風格特點是作曲家創作的基礎和出發點，在創作的過程中，原曲的基本旋律和結構特點保留了下來，結合鋼琴這一樂器的特點，采用多聲思維并運用鋼琴模仿古琴音色，更有意境地演奏這首作品，這樣才能夠還原該作品的內涵和韻味，表達出作品的主旨內容.

此曲保留了古琴曲的主題音調和整體的曲式框架，在此基礎上，作曲家突破傳統，以高標準、高要求的藝術創作為基準，運用現代鋼琴的音域特色、豐富的和聲和復調手法，創造新的鋼琴化織體來布局全曲，使此曲在原有的民族風格特色上又得到了進一步的創新和發展.鋼琴曲的結構共分為六部分：引子、第一部分、第二部分、第三部分、第四部分和尾聲.

引子（1—28小節）：樂曲一開始，鋼琴就拓寬了原曲的音域，運用左右手倚音八度的手法來模仿低沉、寬廣的古琴的音響效果，同時較寬的音域也體現了一種空曠深邃的意境.在第6—15小節中，彈奏右手分解六連音的時候，要注意手腕力量的轉移，其音樂意境是要表達：寒風梅瓣，冉冉落雪.第19—22小節，彈奏右手的十六分音符，音樂要連貫，強弱力度要控制得當，音樂特點要突出表現出來.整體引子部分讓人感受到了這樣一幅畫面：嚴冬雪夜、梅花傲霜挺立.

第一部分（29—61小節）：整首樂曲的第一主題出現在第1—19小節，主題旋律出現在右手高聲部，左手的演奏手法為雙手交叉演奏，這時音區中高音區的空五度和聲和平行四度的和聲交相呼應，音樂中透露出梅花傲雪的晶瑩高潔，給人以清亮透明之感.演奏主題旋律的時候，鋼琴的音色充分模仿古琴那種清越的泛音音色，給人眼前呈現出了“拂曉皎月下，梅花生機盎然臨風搖曳”的畫面.

第二部分（62—113小節）：音樂進入到了這里，出現了對第一主題的再現與修飾.62—80小節對第一主題進行了修飾演奏，為第一主題的再現，演奏時左手低音聲部奏出的旋律給人以堅定沉穩的感覺，右手這時以出現在高音區的平行四度雙音的演奏手法來表現梅花的品質：不畏嚴寒、堅定不屈.接下來的第81—113小節為動力性的對比插部，使音樂以富于活力和動力的發展形勢進行到了樂曲的中心部分“三弄”.

第三部分（114—142小節）：主題旋律的第三次修飾再現出現在第114—132小節，樂曲的整體調式有了一個明顯的轉變，以E大調開始對主題音樂進行闡述.分解和弦的快速流動結合豐富的琶音織體，預示了主題旋律在高音區表現了梅花“寒風傲雪”的颯爽英姿.

第四部分（134—229小節）：樂曲的第一主題“三弄”之后，音樂發展到了第二主題，內容表現為“與嚴寒抗爭”.第204小節，展開部中第二主題的兩次出現和中間插部音樂的逐步發展，把整首樂曲推向了高潮.呈現在聽眾眼前一幅“山花爛漫、春回大地”的美麗畫面.

尾聲（230—246小節）：隨著樂曲進入尾聲，音樂情感回到了“微云淡月，對孤芳，一片月，當窗白”的意境之中，演奏過程音樂織體由密轉疏，鋼琴在高音區的彈奏來模仿古琴清遠的音響，表現了梅花“不畏嚴寒，依然傲立枝頭”的高尚情操，也透露出作曲家對人格魅力的追求與向往.

3 鋼琴曲《梅花三弄》對民族音樂精華的傳承與發展

鋼琴改編曲《梅花三弄》是作曲家王建中創作出來的具有我國傳統民族音樂風格的作品，它吸收和傳承了民族音樂的精華并將其發展和創新.此曲的意蘊深遠，讓我們懂得了做人的道理：怎樣去做一個有毅力的人，有高尚情操的人，有人格魅力的人.同時，要對我國的傳統民族音樂進行學習了解，才能更好的傳承我國優秀的民族音樂文化，才能更好的理解和品味此首作品，體會其精華之所在.

鋼琴改編曲《梅花三弄》將民族音樂的精華進一步的發展和升華，對中國民族音樂的延伸與創新發展起到了更為積極的意義.從中國傳統音樂文化的角度上來講，要將我國所特有的音樂風格、民族音樂特色展示給世界聽眾，讓世界都能聽到來自東方的聲音，欣賞到來自中國民族風格的音樂，要求了我國當代作曲家要融入國際文化潮流與其同步發展.運用鋼琴的演奏技巧來豐富和發展中國的民族音樂，使得鋼琴改編曲變得更加的成功，作品更加的豐富.作品中體現出的“民族情、民族美、民族魂”已深入廣大群眾的審美意識中，傳承了民族音樂的精華.

總之，“繼承優秀傳統音樂，發展民族音樂精華”是此曲通過作曲家運用現代作曲手法和豐富的鋼琴織體對傳統音樂進行繼承、發展與創新的寫照.民族的音樂文化，需要我們不斷的傳承，不斷的發展和創新.只有這樣，才能對我國鋼琴音樂的民族化發展起到巨大的推動作用和更為積極的意義.

注 釋：

①（明）楊掄.楊掄伯牙心法?梅花三弄解題.查阜西編纂.存見古琴曲譜輯覽.人民音樂出版社,1958.282.

②葉純之,蔣一民.音樂美學導論.北京大學出版社,1988.143.

〔1〕魏廷格.論王建中的鋼琴改編曲.中國音樂學，1999（2）.

〔2〕代百生.根據傳統樂曲改編的5首中國鋼琴曲的藝術特色.黃鐘（武漢音樂學院學報），1999（3）.

〔3〕楊靜.鋼琴曲梅花三弄演奏之詮釋.中國音樂，2002（4）.

〔4〕卞萌.以現代鋼琴展現中華古韻的典范之作——彈王建中的鋼琴曲梅花三弄所思.樂器，2000（4）.

〔5〕戴曉蓮.琴曲梅花三弄研究.中國音樂學（季刊），1999（4）.

〔6〕葉純之.蔣一民.音樂美學導論[M].北京：北京大學出版社，1988.143.

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1673-260X（2012）10-0222-02