異體空間新設計思維芻議

張紅巖

（淮北師范大學美術學院，安徽淮北235000）

異體空間新設計思維芻議

張紅巖

（淮北師范大學美術學院，安徽淮北235000）

從設計與思維的角度看，藝術設計的創意往往是多種思維共同作用的結果。設計思維是設計師靈感與直覺的源泉，在整個設計中起重要作用。設計師通過異體空間的設計思維，改變習慣性思維，突破“心智的枷鎖”，可以使設計更有創造性、獨特性。

異體空間；設計思維；芻議

在國際化的影響下，中國當代設計受到了西方視覺語言的沖擊。視覺思維借助視覺傳達信息的方式較之文字語言更具有直觀性、形象性、非線性和整體性，可以加強我們對藝術形式和審美的感悟，培養我們的形象思維、模擬思維、聯想思維和創造性思維。

一、意象思維與異體空間

當今設計表現形式多樣化，并力圖通過各種元素來展示設計的精神層面和文化內涵。根據視覺思維來謀定各種元素就是意象。亞里士多德說過：“心靈沒有意象就永遠不能思考。”［1］（P201）機械式地復制物理對象，只會使藝術設計停滯不前。意象是心靈對本質事物的感召及解釋。諸葛鎧在《圖案設計原理》中對意象解釋為：“以創造想象為心理過程產生的新形象，它在記憶表象的基礎上產生。”［2］（P78）從平面廣告、設計文字上面的諸多元素不難發現，很多作品都是把原有的素材經過分析、整合、創造后以組合成新的意念，這些意象似乎不合邏輯但又能形成規律。所以，貢布里希說：“繪畫是一種活動，所有藝術家的傾向是看到他要畫的東西，而不是畫他所看到的東西。”［3］（P101）因此，設計師在勾畫產品藍圖，塑造形象的時候，總是以意象思維來進行活動的。

根據心理學家阿道夫·阿恩海姆的觀點，意象具有創造性思維的功能。他認為，一切思維，尤其是創造性思維，都是憑意象進行的。因此，所謂視覺思維的創造性，也就是意象思維的創造性。在藝術設計中，創新意識和創造能力是設計師必須具備的，這是創造性思維的基礎。設計師在創作時，往往運用創造性思維通過對原圖形觀察、分析、篩選后，再將其重新整合為新的圖形，以帶給人們不一樣的視覺感受和視覺沖擊力。王國維先生《人間詞話》中說：“一切景語皆情語。”［4］（P16）所有的景物描寫總是對應著情感表現，這就是所謂的情景交融。在具體設計中，根據現有的具體的被設計的產品或物體設計造型，設計才能變化多端，設計的示意性語義也才會豐富多樣。一個好的設計造型是一道靚麗的風景，這靚麗的風景是設計師之情與設計之景交融的結果。

異體空間對視覺思維的擴展思考的表現方式與感知知覺的不斷發展，給當今的設計指明了新的發展方向。將視覺思維運用于設計，不僅可以消除人們因文字時空不同而產生的阻隔，還能填補因藝術與科學產生的割裂。很多科學家在進行科學創造時，也在運用著視覺思維。視覺思維通過視覺意象營造出的心理空間，在包裝設計中是一種有意味的形式。異體空間超越了語言思維對待時空的隔閡，是對傳統認知規律的重新審視。視覺思維在異體空間中的潛能發揮是未來設計的潮流所向，而作為視覺思維重要內驅力的意象思維，則是構筑異體空間的重要前提。

當下，視覺思維在藝術設計中占主導地位，引領著藝術設計的發展潮流。設計師應順應這一變化趨勢，致力于異體空間的意象性營構。將復雜的物象意象化，并能從視覺形象出發來構建異體空間，展開具體的設計，這應是設計師必須具備的基本能力。要想使設計師在設計中的每一次思考都能滿足視覺上的需求，視覺思維是必不可少的。以視覺思維理念指導下的優秀的設計作品，不僅可以提高人們的生活方式，更能使人們從中感受到快樂和時尚。也正是因為這種生活的目的性，造就了設計中的意象思維。正是在這一意義上，新的設計思維構成了通向異體空間的橋梁。

二、視覺思維與虛實空間

設計結構造型虛實變化的多端所營造出的空間關系，是視覺思維的心理反映，是造型空間的視覺表述，是經過設計師無數次的實踐與精密思考而來的。它區別于工業理性。這種造型形式更趨近于“內心朦朧的‘裸體思維’”［5］（P96）。在當代，藝術設計中機械枯燥的商業化設計層出不窮，帶給人們無窮的審美疲勞，因此，經由設計師心物交融的意象思維而生成的設計產品，能夠給現有的商業化設計帶來強大的視覺沖擊力。現代藝術設計要求設計師在色、形、型的交織中，演繹美的形式規律和法則，而視覺思維在對空間介入的表達方式中形成的空間上的虛實變化，恰好迎合了這一要求。

周著在《包裝造型中立體空間的視覺表述》中認為：“設計造型的視覺想象，不僅是工業理性的結果，更是視覺思維的再現，是心理空間的營造，正如英國美學家貝爾所言，它是一種有意味的形式。”［6］（P45）比如，飲料軟設計中就顯現出了造型中的不凝固形態。這一形態是變化多端的，富有意味的。英國美學家克利夫·貝爾所提出的“有意味的形式”這一理念，對設計的影響很大。中國藝術講究只可意會不可言傳，追求形外之形、情外之情、景外之景。所有這一切，無法用任何語言表達出來，但是可以通過心理空間的視覺思維來展現。在具體構圖中，可以通過紛爭的色彩，空間的轉化，經由意象化處理，給觀眾以無窮的暗示，從而巧妙地傳達出作者所要表達的情感意蘊。這種心理空間的營構，正是通過虛實空間的隔空轉換而實現的。這種虛實空間的隔空轉換，既是一種抽象的空間關系，更是一種具體的形式美。憑藉虛實空間的隔空轉換，構圖突破了慣常的拘束思維和單一的形象，脫離了原先對空間的習慣性思考模式，創造出更多的視覺盛宴。

藝術設計要關注人們的視覺需求。生活中，人們在不斷認知和創造著豐富多樣的美，所以設計中的審美取向需要與消費者達成共識，能得到消費者的認同，而異體空間的設計能產生更加強烈的視覺震撼效果，正順應了這一要求。

優秀的藝術設計在沒有文字的情況下，可以通過視覺語言無聲地與人們表達與交流，能跨越空間限制與地域、語言障礙，融合文化差異，達到無聲的藝術感染效果。李彥在《民間圖形創作中視覺思維探究》中說過：“如果從一個意象的空間來營造我們都能感受到的現實空間，這必然需要人的知覺體驗，通過人類各種感覺的平衡、推導、嫁接，找尋通感，才能使空間置換無障礙，從而架起形象思維與抽象思維的橋梁，理性地構建空間。”［7］（P67）知覺受感覺系統的影響，依賴過去的經驗與記憶，通過對產品的分析，來達成空間架構的要求。這種感受影響到設計師對空間結構的反映。由于意象中的主觀實在與客觀實在并沒有界限，它不僅有益于空間的拓展與運用，而且，這種由異體空間的內隱與形式呈現出的主客間的轉換，為設計提供了沃土，并滋生出了新的視覺思維模式。

視覺思維在異體空間中的轉換，實則是異體空間在外部世界刺激的過程中設計者的意象思考。它們構成了后現代主義理念的一部分。正因為其審美的模糊性，視覺思維得以重新成為21世紀初的設計新聲，成為使現代設計迅速成熟并發展起來的內在動力。視覺思維使我們有可能思考并重塑新的設計思維模式，從而使設計更具創造性、獨特性。

［1］（美）阿恩海姆.視覺思維［M］.滕守堯，譯.成都：四川人民出版社，1998.

［2］諸葛鎧.圖案設計原理［M］.江蘇：江蘇美術出版社，1991.

［3］（英）貢布里希.藝術與錯覺［M］.林夕，李本正，范景中，譯.湖南：湖南科學出版社，2006.

［4］王國維.人間詞話［M］.滕成惠，譯.長春：吉林出版社，2007.

［5］金丹元.中國藝術設計史［M］.上海：上海文化出版社，2005.

［6］周著.包裝造型中立體空間的表述［J］.包裝工程，2008（1）.

［7］李彥，龍適.民間圖形創作中視覺思維探究［J］.電影評介，2010（7）.

J50

A

1673－1395（2012）08－0173－02

2012 -06 -24

收稿日期：國家社科基金項目（08BB12）

張紅巖（1974－），男，山東青州人，講師，碩士，主要從事藝術設計及理論研究。

責任編輯 袁麗華 E－mail：yuanlh＠yangtzeu.edu.cn