當代畫家與畫的生存主義之初探

宋文文

（淮海工學院，江蘇 連云港 222000）

中國隨著經濟的發展，中國傳統繪畫在歷經著史無前例的巨變。在這個發展過程中，傳統繪畫與市場經濟發生激烈碰撞并產生巨大變革，推進了藝術經濟的迅速發展，當代中國畫畫家不得不面對市場經濟沖擊下的新體系的挑戰，他們的創作與生存有機的結合，用創作豐富自身的生活，又以經濟基礎來保障自身的創作。

一、市場經濟中的當代畫家

隨著經濟的發展，藝術品經濟已成為大眾的日常消費突出的表征。21世紀來，在傳承傳統的同時也涌現出不少適應社會、適應市場的作品，都表現出市場經濟對當代傳統中國畫的影響，市場需求已成為許多畫家們的關注對象和創作源泉。成功的畫家成了畫家們效仿的對象，部分畫家在追逐市場需求進行作品創作的過程中，為自身的物質基礎提供有力的保障。

在藝術品市場日益濃厚的氛圍中，高端藝術品、代表性名家的作品逐步被市場認可，尤其對一些有代表性的中國畫家們來說，他的作品已成為一個消費符號，作為純粹的消費符號的繪畫自然成為消費的目標，這也成為市場經濟介入的目的和動力。由于市場經濟的操控，符號性價值被市場所認可，品牌效應成為市場經濟的成功語言符號和效仿對象。于是出現大批的“孔六慶、何家英、江宏偉”式的作品，他們的“畫作”，都是市場經濟條件下的速成和追逐經濟的捷徑，隨處可見。

許多中國畫家在市場經濟的誘導下，已經不能潛心作畫，市場價值取向成為這些中國畫家們的奮斗目標。現如今，如何保持畫家自身對藝術精神的追求，誰的作品值得收藏，哪位畫家在20年后能留下，哪些畫家不用為生存擔憂？聯想市場經濟中的當今畫家，他們在市場經濟的作用下一次又一次地改寫了價格的傳奇。

中國藝術品市場中，所有交易機構都是民間的組織，這些投資人和收藏家多以自身的審美情趣和市場需求來挑選中國畫作品，而不是中國畫的真正價值，但大部分中國畫畫家們為了生存和大多藏家們一樣，在尊重內心創作的同時希望能追逐經濟利益的最大化。

二、市場經濟中的中國畫

中國畫富有中國文化內涵及中國傳統的人生觀。在市場經濟中，中國畫依然傳承著自身的程式感和文化內涵，但是市場卻不盡如人意，只有培養一種新的中國畫市場模式，與市場接軌，這樣才能出現順應時代，著眼于畫家的內心的作品，這樣才能給藝術產業增添新的發展方向。

中國自古以來就有“盛世收藏”的說法，現今收藏成了熱門的投資和時尚的話題。但是，作為藝術品市場來說，理性的研究則有所欠缺，從市場經濟和傳統收藏角度來看，中國畫需求不僅僅是物質需求層面，更多的是精神層面。馬斯洛的需求層次理論中，最高階段是“實現自我價值”的需求水平，中國“先富起來”的中上階層在基本需求得到滿足后，其中一些有識之士開始轉向精神藝術方面的追求，于是這部分人所擁有的資金開始有計劃地轉向藝術作品的收藏上來，且藝術品普遍得到了社會的高度重視，學術上卻是立不住腳，導致了人們對這方面的不重視。

在這種情況下，中國畫呈現了獨特的市場格局。中國畫無論是作為藝術品還是作為商品，其創作的題材、圖式、表現形式都成為社會需求的一個重要部分。但是在中國畫的市場格局中，出現了地域的局限性，地方市場多收藏本地的名家作品，外區域的一些畫家很難進入這個區域的高端市場。例如江蘇，作為文化大省，其市場多收藏一些標桿式的當代名家（如喻繼高、孔六慶、江宏偉、周京新），這些名家作品占有了市場大多數的份額。在這些畫家中當屬孔六慶最有名，他特立獨行、遠離世俗，保持著內心的寧靜。在市場經濟的今天，又有多少畫家還能達到他的“靜境”呢？

即使這些標桿式的名家，也還是無法擺脫市場經濟，社會環境導致名家的應酬畫越來越多，精品越來越少。一些年輕畫家還在不停地模仿、抄襲，使這些名家的風格在市場上越來越多，沒有任何創新，也使中國的大師級名家越來越少。市場格局也導致這樣風格的作品被所謂的投資人和收藏家認可交易。

三、機制的完善是當代畫家與畫的生存的最大有力保障

任何創作都要為生存提供保障，畫家與其作品也不例外，雖然這幾年也取得了一定的進展，市場頗具規模，消費需求也異常突出，但尚屬于一個新興的市場，且市場發展過快。在市場中急功近利的人太多，雖然投資的氛圍濃，但市場管理體制不完善，贗品多，精品少，缺少規范有序的機制。

1.制定行則有效的行業規范

在經濟飛速發展的今天，社會對畫家及作品的要求不斷提高，尤其對名家字畫和精品的需求越來越迫切。作為對藝術交易行業制定規范的單位（政府），應該盡快完善和制定行業規劃，并使其最大限度地符合藝術交易行業的實際情況。同時也說明制定行業規范必須符合畫家與作品、畫廊、投資者、收藏家等各方面因素，而且還要充分考慮到中國歷史文化內涵。在市場經濟的引導下，要突出藝術家的特色，體現特點（包括區域特點），只有在制定行業規范的前提下，按照制度行業規定，嚴禁贗品，降低人情畫在市場流通的份額。而且要堅持規范與法制同步，使藝術品市場的建設步入持續發展的正常軌道中來。

其次在行業規范制定的同時要打造突出和宣傳精品、有社會責任感的名家。近幾年來隨著藝術品市場的火熱，出現很多的問題，有效的行業規范要能使贗品和人情畫在市場不能流通，同時法制化制度要讓人情畫減少，要讓畫家形成有效的以畫養畫的法規制度。建立有效的制度要注意：一方面要規范投資、收藏人員，二是規范畫廊市場、交易市場，特別是規范拍賣行的交易規定，三要對從事繪畫行業的人進行有目的的培養，四是用制度來鼓勵名家和大師，做社會責任心和社會前進方向的引導力，五是建立行之有效的行業規范流程、規范標準。讓制度來杜絕一些偽畫家和贗品，讓市場有軌跡地發展壯大。新一輪的中國畫市場，最需要建設的是渠道與秩序，這是藝術品市場成長階段的象征。

2.責任、品行、職業操守

當代畫家承載著中華民族的精神，傳承著文明，啟發后人責任不能忘。我們也一直考慮當今這些標桿式的畫家，一幅作品成千上萬，給年輕人以經濟上的榜樣；但是又有多少畫家在做年輕人的社會責任榜樣呢？①成為名家的人，你們負起了多少社會責任呢？普通人可以蝸在自己的世界里，不聞窗外事，但是你是社會給予的圈內認可的名家，你應該擔負起社會的責任，因為你是被模仿的群體，同時也是個人的修行。

當然人品也是品評體系的一對核心范疇，蘊含著中國傳統藝術審美理想。在如今的市場經濟中，經濟利益的追逐成為錘煉畫家人品的試金石，形成畫家人品畫品的分水嶺。特別是經濟發展的今天，有很多名家在形成自身的風格后，不斷地復制前期藝術探索的“剩余價值”，成為真正意義上的“版畫家”。當代畫家們關鍵在于立品修身，尊重自身職業的操守。要用坦然的心態、深遠的思想、高尚的人格去創作，這樣才能融入社會，才能做到真正意義上的生存，這也是當今畫家成為大師的必經過程。

注釋：

①劉偉冬.藝術作品中的國家形象，p9.

［1］劉偉冬.藝術作品中的國家形象.

［2］樊波.中國畫藝術專史.國畫作為國家形象的藝術表率需要一種新的“情致”.

［3］黃厚明.什么是藝術史？為什么是藝術史？.