南宋臺(tái)州戴氏家族詩(shī)歌創(chuàng)作及承傳

何方形

（臺(tái)州學(xué)院中文系，浙江 臨海 317000）

南宋臺(tái)州戴氏家族詩(shī)歌創(chuàng)作及承傳

何方形

（臺(tái)州學(xué)院中文系，浙江 臨海 317000）

以戴復(fù)古為代表的南宋臺(tái)州戴氏家族著力領(lǐng)悟自然真意，表達(dá)人類深細(xì)情感，主要包括濃重的生命意識(shí)、強(qiáng)烈的人格意識(shí)與深重的憂患意識(shí)，開(kāi)拓出屬于自我的詩(shī)歌空間。這一切都出自作家天性。

南宋；臺(tái)州；戴氏家族；戴復(fù)古；詩(shī)歌創(chuàng)作；承傳

一

南宋時(shí)期，蘇杭一帶逐漸取代北宋時(shí)期的京洛而成為新的文化中心。隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化重心的全面南移，臺(tái)州已不像前朝那樣被視為蠻荒之地，并漸成輔郡。一批文化名人如陸游、尤袤、朱熹等相繼來(lái)到臺(tái)州，給這里帶來(lái)濃郁的文化氣息，使得臺(tái)州本土士人的眼界更寬。戴氏家族就是在這樣的文化環(huán)境中崛起的一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作群體，蘊(yùn)含著較為豐富的地域?qū)徝酪蛩兀鲝?fù)古尤為翹楚。戴氏先祖戴鎰五代時(shí)因避亂從福建徙居黃巖南塘（今屬浙江省溫嶺市）。《嘉靖太平縣志》卷八《南塘戴氏故居》以寥寥數(shù)語(yǔ)記載戴氏家族發(fā)跡史：“在石屏山之陽(yáng)，俗名塘下。地東南并海，舊有海塘，故名。五季時(shí)戴鎰避閩亂徙黃巖，擇地得南塘家焉。歷宋及元，子孫益蕃以大，代有聞人。”［1］110此后，戴氏家族便在這里繁衍生息，對(duì)南塘的感情自然也由疏轉(zhuǎn)親。戴鎰，字良鎰，號(hào)晉泉，父文明，世居泉州蛙湖里（今福建省泉州市），徙居臺(tái)州后就有“騎驢到郡郭，冒雪渡溪橋”的佳句，大概意有所感，即以詩(shī)的形式與節(jié)奏表達(dá)情感，自然而有生氣。作為一種先導(dǎo)性存在，“騎驢”一聯(lián)開(kāi)臺(tái)州戴氏詩(shī)歌創(chuàng)作之先河，其意義已超越詩(shī)句本身所擁有的藝術(shù)價(jià)值。由于年代久遠(yuǎn)，文獻(xiàn)多有湮滅，戴氏前輩的其他創(chuàng)作情況難以確知。

戴復(fù)古尚在襁褓之中，其父戴敏即辭世，彌留之際以“詩(shī)遂無(wú)傳”為憾，文人自我期許之心昭然。戴復(fù)古感喟身世，自然不忘父訓(xùn)，繼承家學(xué)，并付之以實(shí)際行動(dòng)，又努力收集父親詩(shī)作，以使之傳至后世。

戴敏，字敏才，號(hào)東皋子，本無(wú)致位卿相之念，唯有自得其樂(lè)、任心自適之趣。戴敏一生以閑適之心體現(xiàn)人生詩(shī)意化的追求，在較大意義上實(shí)現(xiàn)了白居易所謂“遍尋山水自由身”（《閑行》）的人生理想，真正回歸生命自由狀態(tài)。宋代本是中國(guó)歷史上最為重視士人的朝代，科舉制度趨于完善，且錄用比例之高，更遠(yuǎn)非唐人所能及。蘇轍《上皇帝書(shū)》的一段話反映出宋人的典型心態(tài)：“今世之取人，誦文書(shū)，習(xí)程課，未有不可為吏者也。其求之不難而得之甚樂(lè)，是以群起而趨之。凡今農(nóng)工商賈之家，未有不舍其舊而為士者也。”［2］戴氏家族所走的卻是一條奇特的人生之路，不為時(shí)役，幾無(wú)追求事功之心，不去涉足兇險(xiǎn)的官場(chǎng)，而是向傳統(tǒng)的隱逸文化尋求精神支點(diǎn)，追求自我生命的自由和解脫，即戴復(fù)古在《廬山》四首之三中所表白的“老夫甘作無(wú)名者，不逐紛紛舉子忙”，這一特定的家族情結(jié)在所難免，并一脈相承。

“東皋”本指沃野，如阮籍《詣蔣公奏記辭辟命》“方將耕于東皋之陽(yáng)”。陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中首先賦予“東皋”一詞以“隱逸”的內(nèi)涵，展現(xiàn)歸歟之志：“登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩(shī)”。在戴敏之前，王績(jī)也曾號(hào)“東皋子”，已與陶淵明的人生聯(lián)系緊密。祖詠《田家即事》也有“舊居?xùn)|皋上，左右俯荒村”一類追述。戴敏既號(hào)東皋子，自然也有著五柳先生那一份濃郁的陶醉自然之情，真心奉持淡泊人生觀，所謂“卜筑成佳致，幽棲樂(lè)圣時(shí)。何如謝公墅，略似習(xí)家池”（《后浦園廬》），堪與古人媲美，向?yàn)槿怂Q賞。中國(guó)傳統(tǒng)文化崇尚人與自然的和諧，戴敏《西溪陳居士家》贊賞友人居處的幽雅寧?kù)o、生活的清幽自適，實(shí)際上隱含著詩(shī)人自身的一分怡然情懷與達(dá)觀自適的生活智慧，令人品味出陶詩(shī)余韻，也與夙好山水清賞的中國(guó)士人的精神意脈勾連：“來(lái)訪西巖老，家居水竹村。紫鱗游鏡曲，黃犢臥云根。自昔好賓客，相傳到子孫。不行亭下路，護(hù)筍別開(kāi)門。”以尋常之語(yǔ)，狀尋常之事，不求華靡艷麗而自工。

戴敏一生努力發(fā)掘生活中的美質(zhì)，所以有即景會(huì)心的“堪羨漁翁無(wú)檢束，扁舟占斷白云灣”，并且一生“倚樓貪看夕陽(yáng)山”（《樓上》），可見(jiàn)鐘情之深。戴敏也沉溺于詩(shī)歌藝術(shù)探求，展現(xiàn)自由、自得的生命，傳達(dá)出經(jīng)過(guò)藝術(shù)升華后的審美情趣。這樣，詩(shī)歌也就成了他的第二生命。戴復(fù)古《求先人墨跡呈表兄黃季文》對(duì)這一精神有較為詳盡的敘說(shuō)，筆意縱橫：

我翁本詩(shī)仙，游戲滄海上。引手掣鯨鯢，失腳墮塵網(wǎng)。身窮道則腴，年高氣彌壯。平生無(wú)長(zhǎng)物，飲盡千斛釀。傳家古錦囊，自作金玉想。篇章久零落，人間眇馀響。搜求二十年，痛淚濕黃壤。君家圖書(shū)府，墨色照青嶂。我翁有遺跡，數(shù)紙古田樣。仿佛鍾王體，吟句更豪放。把玩竹林間，寒風(fēng)凜凄慘。昂昂野鶴姿，愧無(wú)中散狀。……

戴敏之詩(shī)并不囿于時(shí)尚，而是從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，自出己意，也講求屬句工穩(wěn)，以至能聲情并茂，清新可誦。《海上》詩(shī)較有代表性：“萬(wàn)頃鯨波朝日赤，滄州四望無(wú)窮極。海山何處是蓬萊？遍問(wèn)漁翁都不識(shí)。”詩(shī)人主動(dòng)親近山水，在題材的選擇上表明自己的審美趣味與文化價(jià)值取向。詩(shī)歌表現(xiàn)了詩(shī)人被自然景色所感染與陶醉的心靈歷程，自我快意自足的心態(tài)展露無(wú)余。詩(shī)歌既有疏曠之情的抒發(fā)，又有精工刻畫(huà)的描寫，可以說(shuō)是格高而韻遠(yuǎn)，給人以一種洗去鉛華的本色美，允稱佳什。宗白華《美學(xué)》一文指出：“愈偉大天才，乃愈好向平凡處表現(xiàn)，如大詩(shī)人、大畫(huà)家，皆極好描寫平凡事物”。［3］戴敏也許稱不上天才，但他領(lǐng)悟自然真意，追求平實(shí)、自然風(fēng)尚的努力符合中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的歷史動(dòng)向。戴敏詩(shī)展現(xiàn)了時(shí)人少有的一種情趣，又有著一種較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感悟，如《屏上晚眺》：“不能騎馬趁朝班，自跨黃牛扣竹關(guān)。無(wú)德可稱徒富貴，有錢難買是清閑。人行躑躅紅邊路，日落秭歸啼處山。遙望蓬萊在何許，扶桑東畔白云間。”不必企羨他人日日面君，而是自樂(lè)于黃牛扣關(guān)的悠閑自在生活，一派人與自然怡然相親的景象。這樣的年月打發(fā)，也直勝幻境中的神仙。綜觀全詩(shī)，一股“不義而富且貴，于我如浮云”（《論語(yǔ)·述而》）的真情流注其中。坦率真誠(chéng)，一無(wú)偽飾。

由于受父親人生之路和吟詠之風(fēng)影響，戴復(fù)古也逐漸探索自己人生歷程，并養(yǎng)成精微的觀察力，進(jìn)而從靈魂深處提煉出優(yōu)美的詩(shī)句，又著力實(shí)現(xiàn)落筆明朗，用詞洗練的藝術(shù)個(gè)性。此后，寄意詩(shī)苑便成了戴氏家風(fēng)，庶幾有杜甫“詩(shī)是吾家事，人傳世上情”（《宗武生日》）的自詡了。

二

戴敏留下的作品雖然不多，但對(duì)戴氏家族來(lái)說(shuō)卻具有開(kāi)創(chuàng)性的歷史意義，為形成家族文學(xué)群體奠定基礎(chǔ)。從戴復(fù)古《歲旦族黨會(huì)拜》詩(shī)可以得知，戴氏家族也是人丁興旺，富于生機(jī)：“衣冠拜元日，樽俎對(duì)芳辰。上下二百位，尊卑五世人。排門喬木古，照水早梅春。寒春將消歇，風(fēng)光又一新”。詩(shī)歌展現(xiàn)了家族內(nèi)部的和睦融洽和詩(shī)人對(duì)家族血緣關(guān)系的珍視。《侄孫子淵新居落成二首》之一“禮樂(lè)陳樽俎，詩(shī)書(shū)立戶庭”、之二“一區(qū)揚(yáng)子宅，中有讀書(shū)堂。早覺(jué)儒風(fēng)好，兼看野趣長(zhǎng)”等句則說(shuō)明他們是有著遵奉禮樂(lè)、勤于耕讀風(fēng)范的家族，有著家族文化氛圍與根基。戴復(fù)古《有感》：“族黨諸孫盛，吾宗一線存”，則由家族興衰引發(fā)出深沉的感情。

“相過(guò)慰牢落，吾族有詩(shī)人。”（戴復(fù)古《風(fēng)雨無(wú)憀中覽鏡有感作小詩(shī)未有斷句適兩侄孫攜詩(shī)卷來(lái)》）戴氏家族中有數(shù)量不少的詩(shī)人創(chuàng)作群體，換言之，戴復(fù)古旗下形成一個(gè)較為強(qiáng)大的詩(shī)人族群。除戴復(fù)古外，還有戴汝白、戴泰、戴震伯、戴驤孫、戴飛等，大多具備獨(dú)立的寫作姿態(tài)，戴氏家族文學(xué)創(chuàng)作由此進(jìn)入高峰期。他們都致力于詩(shī)歌創(chuàng)作，潛心文本建設(shè)，在淺易中尋求內(nèi)涵的豐富，力求創(chuàng)造美的意境，其中不乏可讀之章，尤以戴昺量多質(zhì)優(yōu)。戴昺，字景明，號(hào)東野，復(fù)古從孫。嘉熙三年（1239）授贛州法曹參軍。有《東野農(nóng)歌集》。人品清雅，詩(shī)律純正，又善畫(huà)，曾作《瀟湘片景圖》。《〈石屏后集〉鋟梓，敬呈屏翁》稱頌得體：“新刊后稿又千首，近日江湖誰(shuí)有之！妙似豫章前集語(yǔ)，老于夔府后來(lái)詩(shī)。梅深歲月枝逾古，菊飽風(fēng)霜色轉(zhuǎn)奇。要洗晚唐還大雅，愿揚(yáng)宗旨破群癡。”雖有過(guò)譽(yù)之辭，卻也包涵實(shí)情。又有戴覺(jué)民，景定三年（1263）進(jìn)士，曾于當(dāng)涂刻《李白集》，亦可想見(jiàn)其風(fēng)雅。一個(gè)家族在很短的時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)這么多詩(shī)人，甚至內(nèi)而閨閣，幼而童稚，充滿藝術(shù)化情趣，本身就是很值得展開(kāi)的話題，需要對(duì)此作進(jìn)一步的深入探討。

這里不能不提一下戴氏家族的奇才戴顏老。戴顏老，戴木之子，才智出眾，嘉熙元年（1237）敕賜免解進(jìn)士，可惜年十余而卒。這對(duì)戴氏家族而言，不啻是一個(gè)重大打擊。戴復(fù)古有《族侄孫子榮之子神童顏老不幸短命而死哭之不足三詩(shī)以悼之》組詩(shī)三首，如其一：“亙古英靈在，顏回有后身。年才十三歲，才過(guò)萬(wàn)千人。學(xué)到由天悟，文高見(jiàn)理真。再生仍再夭，無(wú)路問(wèn)鴻鈞。”其二：“昨應(yīng)童科日，群兒立下風(fēng)。豐姿傾眾目，文采動(dòng)諸公。兩耳能兼聽(tīng)，六經(jīng)皆暗通。相期到楊晏，有始奈無(wú)終。”題下自注：“神童諱顏老，生而秀骨奇姿，非凡子比。及晬，父漁村徇俗修試兒故事，羅書(shū)籍玩具果殽于席，顧盼無(wú)所取，獨(dú)拿《禮記》一帙，披卷若讀誦然。稍長(zhǎng)，口授以書(shū)，兩耳兼聽(tīng)，日記數(shù)千百言。七歲能暗誦五經(jīng)，舉止應(yīng)對(duì)儼若成人。十歲善屬文，思如涌泉……”

唱和風(fēng)習(xí)，由來(lái)已久。《嘉靖太平縣志》卷八載：“其時(shí)東皋子以詩(shī)名，至子石屏益著，同時(shí)子姓則有若竹洲，有若蘭谷，有若漁村，有若神童，更唱迭和，金石交奏，隱然聲震東南，邃為詩(shī)禮望族云”。［4］110戴氏家族的文學(xué)創(chuàng)作確在這一時(shí)期臻于極盛。戴氏家族也有一般家族所具備的次韻唱和之風(fēng)，極顯親情的可貴。戴復(fù)古《壬寅歲旦景明、子淵、君玉攜酒與詩(shī)為壽次韻》展現(xiàn)出一個(gè)家族的融樂(lè)之狀：“舍我白甆椀，把君金屈卮。判為元日醉，共賦早春詩(shī)。冰泮魚(yú)龍起，花開(kāi)蜂蝶知。為子扶病腳，賴有古藤枝”。戴龜朋則有《次屏翁韻》詩(shī)，經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)提純，容量豐富：“走遍江湖早得名，歸來(lái)哦句向幃屏。故人今雨時(shí)相過(guò)，好酒新春肯獨(dú)醒？未用阮生三語(yǔ)掾，但遵迂叟四言銘。高明已悟閑居福，當(dāng)見(jiàn)于門發(fā)舊馨。”葉適《竹洲戴君墓志銘》稱贊戴龜朋詩(shī)文“務(wù)為奇卓清簡(jiǎn)，無(wú)俗間鄙腐意”，［4］《次屏翁韻》詩(shī)可見(jiàn)一斑。戴溥也作有《次屏翁韻》詩(shī)。

戴昺尤多，單與戴復(fù)古唱和有關(guān)的就有《侍屏翁領(lǐng)客游雪山，分得“生”字》、《偕兄侍屏翁探梅屏山，分得“空”字》、《次韻屏翁〈冬日〉》等，題材較為豐富，重復(fù)而不覺(jué)其厭煩。《侍屏翁游屏山，分得“水”字》更是詩(shī)趣盎然：“攜琴入空山，修竹翠相倚。一曲千古心，泠泠寄流水。拂云臥白石，冥搜契玄理。有時(shí)采薪人，歌聲隔林起”。最后一句有王維筆意，更顯意境闊遠(yuǎn)。從《春日偕兄弟侍屏翁游晉原，分得“外”字，因集句而成》等詩(shī)，更使人想見(jiàn)當(dāng)日他們之間相互唱和的景況，極一時(shí)之盛。戴復(fù)古《梅花》詩(shī)，其中有“幽蘭開(kāi)亦早，二妙喜同時(shí)”的巧思，戴昺則作《次韻屏翁〈詠梅〉》，其中有“心共寒霜苦，香惟夜月知。最憐清夢(mèng)覺(jué)，疏影竹窗時(shí)”的妙想。而從《玉峰登眺，得“初”字》詩(shī)可以看出他們之間更多的分韻賦詩(shī)活動(dòng)：“玉峰奇絕處，短策步崎嶇。海近潮聲壯，山空樹(shù)影疏。吟情危眺外，飲興薄寒初。數(shù)點(diǎn)新來(lái)雁，高飛不羨渠。”從一般情況推論，戴昺《初游方巖山》記載的應(yīng)是戴氏家族的一次集體游賞活動(dòng)，杖藜遍游，觸景感懷：“圖志舊嘗看紀(jì)載，杖藜今得遍經(jīng)行。漁翁化石幾年釣，仙客有田何世耕。千尺枯崖蛻龍骨，一簾飛瀑撼雷聲。相傳逸少曾來(lái)此，惜不鐫巖記姓名。”方巖山是一處勝地，距戴氏家族聚居地不遠(yuǎn)。戴昺又有《次君玉弟〈聞新雁〉》、《次韻東渠兄〈觀梅〉》等等，其中《次韻君玉弟〈春事〉》詩(shī)的“暖風(fēng)催麥早，晴晷轉(zhuǎn)花遲”等句較富韻味。

三

與一般的宋人家族文學(xué)創(chuàng)作比較，作為詩(shī)歌藝術(shù)篤信者的戴氏家族，情感追求主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一，濃重的生命意識(shí)。生命問(wèn)題古老悠遠(yuǎn)。自然山水往往給人以熱愛(ài)生命，乃至享受生命的人生啟迪。戴氏家族創(chuàng)作多以生命體驗(yàn)和對(duì)人生感悟構(gòu)思詩(shī)篇，強(qiáng)調(diào)一氣貫注的真性情，其中較多地蘊(yùn)涵著對(duì)生命力的張揚(yáng)。如戴敏《小園》：“小園無(wú)事日徘徊，頻報(bào)家人送酒來(lái)。惜樹(shù)不磨修月斧，愛(ài)花須筑避風(fēng)臺(tái)。引些渠水添池滿，移個(gè)柴門傍竹開(kāi)。多謝有情雙白鷺，暫時(shí)飛去又飛回。”雖然敘寫的都是一些平凡景致，記錄的也是一些引渠添池、移動(dòng)柴門之類的生活小事，純?yōu)槿粘Ｉ钍降逆告笖⒄f(shuō)，全詩(shī)卻立足于真情，把農(nóng)村日常生活寫得饒有情趣，洋溢著彌滿的生命力，更兼有白鷺雙飛的點(diǎn)綴，構(gòu)成一種言近意遠(yuǎn)的結(jié)構(gòu)。總體上看，《小園》詩(shī)能夠做到豐厚的感情而出之以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的生命狀態(tài)，人生感悟自在其中。戴復(fù)古 《先人東皋子小園七言人多喜之浼秋房樓大卿作大字刻石》表現(xiàn)出一種自得之心：“父歿名隨泯，詩(shī)存世莫傳。敢求大手筆，為寫小園篇。詞翰成雙美，光華照九泉。托公垂不朽，鐫刻到千年。”魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷一九“東皋子”條引《玉林詩(shī)話》載倪壽峰語(yǔ)：“詩(shī)和則歡適，雄則偉麗，新則清拔，遠(yuǎn)則閑暇”，并以此詩(shī)為典范，分別配之歡適、偉麗、清拔、閑暇四端，譽(yù)之“備是四體，一篇足矣。況鶴鳴子和，清唳方徹九皋耶！”［5］所論或過(guò)于坐實(shí)，但道出詩(shī)中所貫注的真情還是正確的。戴昺《如京至西興阻風(fēng)雨》則向更深的情感世界掘進(jìn)：“月將圓夜出鄉(xiāng)關(guān)，才到西興月又殘。老去問(wèn)名先已懶，近來(lái)行路覺(jué)尤難。云煙漠漠吳山暗，風(fēng)雨瀟瀟浙水寒。識(shí)破人生真逆旅，此身何處不堪安！”詩(shī)人從實(shí)際生活的遭遇，勘破人生，萌發(fā)出人生自可隨處而安的理思，增加作品厚重感，也屬于率真的由衷之言。戴昺弟汝白的《題曹娥廟》展開(kāi)對(duì)生存哲理的思考，尾句想像奇特，命意奇警超拔，更凸顯出一種人生的深情：“哭得江頭云氣昏，淚痕多化作潮痕。波心萬(wàn)古團(tuán)團(tuán)月，疑似曹娥一片魂。”這樣的思索和慨嘆是何等的深沉與綿長(zhǎng)。

二，強(qiáng)烈的人格意識(shí)。戴氏家族在創(chuàng)作上棄絕浮華，充分展現(xiàn)自己的風(fēng)采，人格意識(shí)是其中一個(gè)重要維度。在“不改窮居樂(lè)，何妨見(jiàn)二毛”（戴昺《春晚即事》）的吟唱中，人格意識(shí)就是其表現(xiàn)的一個(gè)重點(diǎn)。除了戴復(fù)古，戴昺的作品也很有代表性，如《僻居》是發(fā)自心靈的歌詠，直抒心聲，富于真趣，能產(chǎn)生意在言外的效果：“地僻塵囂遠(yuǎn)，身閑趣味深。清池涵竹色，老樹(shù)帶藤陰。引鶴隨閑步，招蟬伴醉吟。有時(shí)燃古鼎，隱幾自觀心”。戴昺又有《亦龍弟覆簣累石，作亭其陰，屏翁名曰“野亭”，索詩(shī)，謾賦二首》：“高懷抗塵外，林杪著三間。綠繞村邊樹(shù)，青浮海上山。目窮天變化，心靜地寬閑。鷗鳥(niǎo)知人樂(lè)，忘機(jī)亦往還”、“幽棲得真趣，隙地巧經(jīng)營(yíng)。花竹有和氣，林園無(wú)俗情。帶經(jīng)休樹(shù)影，抱甕俯池清。我亦甘肥遁，相從樂(lè)此生。”意趣豐富，思致不俗。戴昺《次韻屏翁壬寅九日再題小樓》寄情幽遠(yuǎn)：“佳節(jié)相過(guò)共舉觴，為萸菊醉亦何妨。須知我輩襟懷事，不是時(shí)人酒肉狂。落雁影邊寒水碧，歸鴉啼處夕陽(yáng)黃。詩(shī)翁樽俎風(fēng)流在，老氣橫吞年少場(chǎng)”。

三，深重的憂患意識(shí)。生當(dāng)國(guó)勢(shì)日蹙之際，戴氏家族多有社會(huì)與人生中悲劇性的體驗(yàn)，在創(chuàng)作中自然浸入特定時(shí)代的人生憂患，展示系心國(guó)事的情懷，從而折射出當(dāng)時(shí)嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也直接批評(píng)社會(huì)政治中的某些弊政亂象，并以此形成一種頗具深度的美感。這也是士大夫淑世情懷等社會(huì)審美需求在詩(shī)歌創(chuàng)作中反映的結(jié)果。戴復(fù)古《跋丁梅巖集》稱賞鄉(xiāng)賢 “梅巖少時(shí)不碌碌，勇于為義”。丁希亮（1146-1192），字少詹，號(hào)梅巖。曾先后問(wèn)學(xué)于葉適、陳亮、呂祖謙等名家，與朱熹也常有詩(shī)文往來(lái)。好游名山大川，縱筆所就，詞雅意確，人所稱頌。實(shí)際上，戴復(fù)古自己的作品也充溢抑塞悲憤之情。與時(shí)人在創(chuàng)作過(guò)程中著力回避現(xiàn)實(shí)中一些關(guān)鍵性的重大問(wèn)題不同，戴復(fù)古的作品往往充溢抑塞悲憤之情，使詩(shī)的意境得到升華和飛躍。如《聞李將軍至建康》就有著至真至純的情感：“匹馬徑趨府，將軍意氣多。來(lái)依漢日月，思復(fù)晉山河。邊將慚尸素，朝臣奏凱歌。分明御徂詐，得失竟如何。”可見(jiàn)，詩(shī)人《蘄州上官節(jié)推同到浮光》的“連歲經(jīng)行淮上路，憂時(shí)贏得鬢毛蒼”，確是濟(jì)世仁心的真情道白。戴復(fù)古又和他的老師陸游一樣，夢(mèng)中也極為關(guān)懷國(guó)事，是詩(shī)人美學(xué)觀的真實(shí)呈現(xiàn)。［6］《醉眠夢(mèng)中得夏閏得秋早雨多宜歲豐一聯(lián)起來(lái)西風(fēng)悲人且聞邊事》即表達(dá)了深遠(yuǎn)的內(nèi)涵：“夏閏得秋早，雨多宜歲豐。今朝上東閣，昨夜已西風(fēng)。田野一飽外，乾坤萬(wàn)感中。傳聞?wù)袘?zhàn)士，人尚說(shuō)和戎。”戴昺《次韻屏翁〈新秋〉》構(gòu)造出悲愁哀苦的境界，進(jìn)一步強(qiáng)化這一美學(xué)意識(shí)：“檢點(diǎn)新秋事，天公賜已豐。秋床梧葉雨，曉袂竹林風(fēng)。閱世心先老，傷時(shí)酒易中。誰(shuí)將和戰(zhàn)議，細(xì)與問(wèn)元戎。”戴昺又有《己亥十月晦大雷雨》，從國(guó)事到農(nóng)事，無(wú)一不系念心中，最后一聯(lián)別有深情，尤具意味：“舛運(yùn)頻年見(jiàn)，憂時(shí)百慮灰。入冬常苦雨，昨夜又轟雷。土爛麥難種，蟲(chóng)傷菜失栽。兒童不解事，喜報(bào)海棠開(kāi)。”戴木有《賀杜清獻(xiàn)入相二首》，如其一：“玉陛傳呼宰相來(lái)，歡騰海內(nèi)翕如雷。律身清介祁公操，佐主謀謨?nèi)缁薏拧?mèng)弼已知符眾望，生賢益信應(yīng)三臺(tái)。從容宰席調(diào)天紀(jì)，協(xié)氣從頭遍九垓。”淳祐四年（1244），杜范為右丞相兼樞密使。得知鄉(xiāng)賢終成大業(yè)，戴木作詩(shī)賀之。詩(shī)人頌贊杜范立身清正，謀略超群，深孚眾望。杜范卒后，戴復(fù)古《挽立齋杜丞相》表達(dá)的也不是一般的鄉(xiāng)情之誼，著眼點(diǎn)更多的在于家國(guó)：“邪正不兩立，國(guó)家當(dāng)再興。有時(shí)須有命，稱德不稱能。方喜千年遇，如何一旦薨。世間無(wú)哭處，吾欲哭昭陵”。

四

“前水復(fù)后水，古今相續(xù)流。”（李白《古風(fēng)五十九首》之十八）就有宋一代而言，戴氏家族在文學(xué)上的地位雖然沒(méi)有“三蘇”、“三孔”那樣顯赫，也沒(méi)有晁氏家族的“家傳文學(xué)，幾于人人有集”（《四庫(kù)全書(shū)總目》卷一五八《嵩山居士集》提要），［7］1363但詩(shī)德可頌，詩(shī)藝可稱，開(kāi)拓出屬于自我的藝術(shù)空間，構(gòu)成家族文學(xué)的繽紛光華，足以名世。戴氏家族與這一前后臨海的陳氏家族（如陳克、陳孚）等一起，激活文學(xué)生態(tài)，構(gòu)成臺(tái)州乃至浙江文化史上的獨(dú)特風(fēng)景。無(wú)論歷史情境發(fā)生多大變化，他們具有共同的血緣關(guān)系，也傳承著共同的家族文化，正如戴昺《次韻屏翁〈新元聚拜〉》一詩(shī)所說(shuō)的“詩(shī)書(shū)延澤潤(rùn)，忠厚續(xù)長(zhǎng)春”，獨(dú)具自家面目，體現(xiàn)出一脈相承的美學(xué)特征。《四庫(kù)全書(shū)總目》卷一六三《〈東野農(nóng)歌集〉提要》就認(rèn)為戴昺詩(shī)多“清婉可諷。亦頗具石屏家法也”。［7］1399元明以后，戴氏后人也多在詩(shī)歌之路上繼續(xù)摸索并有所成，反映內(nèi)斂深細(xì)的情感特征，維持其文學(xué)家族地位不墜。這實(shí)際上也可以理解成是家族余蔭的結(jié)果。如戴子璋，元至正間人，《題錢舜舉畫(huà)梅》不事設(shè)色，用語(yǔ)簡(jiǎn)潔，但含意不淺，樸質(zhì)的文字卻有很強(qiáng)的滲透力和感染力：“故人相憶對(duì)南枝，寫寄無(wú)煩驛使持。此日披圖空想象，猶疑月落酒醒時(shí)。”戴孟韶《至后偶成》也是一首抒發(fā)胸臆之作，感人至深：“寒日初添一線長(zhǎng)，可憐游子未還鄉(xiāng)。梅花偏有留人意，為送黃昏一樹(shù)香。”經(jīng)過(guò)詩(shī)人的情感過(guò)濾，寄意幽遠(yuǎn)。戴子英《游澄照寺》：“籃輿春日暖，石磴轉(zhuǎn)縈回。山鳥(niǎo)沖煙去，溪云帶雨來(lái)。笑談忘對(duì)奕，酩酊醉深杯。為想竹林興，襟懷好一開(kāi)。”全詩(shī)借助繪畫(huà)藝術(shù)的手法構(gòu)圖著色，景物與人情合為一體，意趣傳神，寫物工妙。《嘉慶太平縣志》卷二載有戴豪《澤庫(kù)》詩(shī)，為所有今本戴集所未收。詩(shī)歌通過(guò)敘寫家鄉(xiāng)澤國(guó)的美景而抒發(fā)自己的高逸之情：“不受京塵染，真懷澤庫(kù)清。平生無(wú)所愛(ài)，觀水獨(dú)多情。柳外新磯靜，鷗邊小艇橫。滄州未得去，吾亦濯吾纓。”［1］199李時(shí)漸輯《三臺(tái)文獻(xiàn)錄》收有戴豪《送陳白沙留別韻》：“藤蓑不受庾公塵，懶把行藏說(shuō)向人。鄉(xiāng)夢(mèng)入秋偏念母，主恩如海竟容臣。千年介石占應(yīng)熟，一曲滄浪趣獨(dú)真。歸去舊籬寒菊在，可能漉酒試陶巾。”戴豪又有《題鄒節(jié)婦卷》：“階前死草更無(wú)春，留得旌門墨尚新。三十年前飛雨夜，一燈長(zhǎng)伴未亡人。”戴豪從弟戴颙《玉堂對(duì)菊》也是一首從立意到描寫都不錯(cuò)的詩(shī)歌：“玉堂簾卷日初移，影落花階菊數(shù)枝。高興不煩人送酒，好懷偏向此題詩(shī)。風(fēng)前漸覺(jué)清香細(xì)，霜后應(yīng)看晚節(jié)奇。莫道與渠心性別，陌頭紅紫去多時(shí)。”

由此可見(jiàn)，戴氏家族素有重文傳統(tǒng)，延綿不絕。文學(xué)創(chuàng)作之外，戴氏家族在經(jīng)學(xué)等方面也各有所成。如戴復(fù)古有《石屏新語(yǔ)》一卷；戴木曾問(wèn)學(xué)于葉適，有《類事蒙求》三十卷等。非本題所論，茲不贅。

［1］浙江省溫嶺市地方志辦公室.太平縣古志三種［Z］.北京：中華書(shū)局，1997.

［2］蘇轍.蘇轍集［M］.北京：中華書(shū)局，1990：370.

［3］宗白華.宗白華全集［M］.合肥：安徽教育出版社，1994：486.

［4］葉適.葉適集［M］.北京：中華書(shū)局，1961：461.

［5］魏慶之.詩(shī)人玉屑［M］.北京：中華書(shū)局，2007：616.

［6］何方形：戴復(fù)古接受屈騷精神的途徑及意義［J］.臺(tái)州學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（1）.

［7］永瑢.四庫(kù)全書(shū)總目［Z］.北京：中華書(shū)局，1965：1363.

On Poetry Creation and Inheritance of Dai’s Family of South Song Dynasty in Taizhou

He Fangxing
（School of Humanities and Social Sciences，Taizhou University，Linhai，Zhejiang 317000）

Dai Fugu’s family have developed their own poetry style as apprehending nature and expressing deep emotion including strong life sense， personality sense and crisis awareness. These are formed from authors’nature.

South Song dynasty;Taizhou;Dai’s family;Dai Fugu;poetry creation;inheritance

I207.22

A

1672-3708（2012）02-0005-05

2012-04-28

2009年度臺(tái)州市社科聯(lián)重點(diǎn)課題《戴復(fù)古研究》階段性成果之一。項(xiàng)目編號(hào)：09YZ05

何方形（1963- ），男，浙江臨海人，副教授。