顧敻詞的女性化特征

于國華，丁巖

（通化師范學院中文系，吉林通化134002）

顧敻詞的女性化特征

于國華，丁巖

（通化師范學院中文系，吉林通化134002）

顧敻是唐五代時期重要詞人，其詞以“艷”著稱，被認為是“五代艷詞之上駟”，具有鮮明的女性化特征。該文從女性化題材、女性美的書寫、女性化特質三個方面對顧敻詞進行論析，以探討顧敻詞在詞體女性化演進中的地位。

顧敻詞；題材；書寫；特質；女性化

顧夐，字號、籍貫、生卒年均無考。前蜀時事王建，后事孟知祥而官至太尉。為人滑稽詼諧?！妒畤呵铩肪砦迨额檳閭鳌分杏涊d：“尤善恢諧，常于前蜀時見隸武秩者多拳勇之夫，戲造武舉諜以譏之，人以為滑稽云”。[1]813

顧夐是花間詞人中一位重要的詞人，現存詞五十五首，數量之多超過韋莊，在花間詞人中僅次于溫庭筠、孫光憲。劉尊明在《唐五代詞人歷史地位的定量分析》中將唐五代詞人歷史地位綜合指數進行排行，顧夐的綜合排名列第九位，是唐五代“十大詞人”之一。顧夐詞以艷著稱，況周頤稱他的詞“濃淡疏密，一歸于艷”，甚至評價他為“五代艷詞之上駟矣”，在花間詞人創作中，顧敻詞的女性化特征十分明顯。

女性化特征是指包括男性在內的帶有女性人格氣質的文學風格特征[2]19。女性化特征主要表現在：第一，詞的題材內容集中于表現女性的生活、女性的姿色、女性的內心情感及與女性相關聯的男女情愛，女性成為抒情主體，場景不離閨閣院落；第二，通過具有女性化特征的意象、物象及女性自身特點來突出人物形象，抒發女性細膩的情感；第三，詞在表達上委婉柔媚，語言綺麗，具有女性的精巧、柔美的特點。

一、女性化題材

顧夐共存詞五十五首，題材內容上以表現離愁別緒、思婦閨怨、女子孤寂、男歡女愛為主，男子作閨音，女性是其詞作刻畫的主體，除《漁歌子》是表現作者“名利無心較逐”的隱逸閑適之情外，其他五十四首詞都是具有女性化特征的詞。其中寫思婦閨怨的詞所占比例最多，共39首。表現女性內心孤獨寂寞之苦，發出青春虛度、年華易逝的感嘆?！逗觽鳌罚ㄆ湟唬┩ㄟ^動物成雙成對的畫面反襯自己的形單影只；《荷葉杯》（其七）則是通過女子的孤芳自賞、自憐自愛表達心中的惆悵苦悶之情；《遐方怨》寫女子孤眠夢醒后思念丈夫的心緒。在顧夐詞中，思婦的形象鮮明而豐富。詞中多直接抒發思婦對男子的思念之情，這些男子或是在外游蕩不歸家，或是“拋人”而無音信的負心郎，思婦只能獨守閨中，滿心惆悵。如：“堪憎蕩子不還家，謾留羅帶結”（《酒泉子》其六），“香滅繡幃人寂寂，倚檻無言愁思遠。恨郎何處縱疏狂，長使含蹄眉不展”（《玉樓春》其二），“粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負不思歸”（《浣溪沙》其六）等等。這些詞雖以怨寫念之切、愛之深，她們雖恨郎、憎郎，卻依舊癡心守候，依舊思念這些負心郎，等待他們的消息并似乎堅信他們會回心轉意，再次回到自己身邊體現了女性對愛情的忠貞與堅守。

顧敻詞中也有以男性視角表現相思的詞：共6首。多以追憶往事的形式傳達男子相思的苦悶，內容與時事無涉，他們眼中筆下的女子“花如雙臉柳如腰”（《荷葉杯》其八）、“裊裊翠翹移玉步”、“慢轉橫波偷覷”（《應天長》），表達上含蓄蘊藉，把女子的嬌態、柔美生動逼真地展現了出來。詞作因此在整體上被柔化，也就是女性化了。

二、女性美的書寫

1.女性本身的美

顧敻筆下女性有著修飾的美。顧敻注重對女性體態情態細致入微的的摹寫，同時配以華麗的服飾首飾。具體如下：

（1）體態與情態的典型意象：有桃臉（5次）、淺眉（9次）、翠鬟（4次）、腰裊（3次）、醉眼（2次）、玉纖（2次）、凝思（5次）、玉箸（2次）、淚滴（8次）、斂黛（7次）、無言（8次）、鬢亂（3次）、云髻（3次）、翠顰（2次）、寂寞（7次）、愁（11次）、恨（7次）等，在顧夐詞中，“眉”意象使用最多，包括“翠顰”、“翠蛾”、“（斂）黛”這些代指眉的意象，共出現了18次，如“翠幃香粉玉爐寒，兩蛾攢”（《虞美人》其四），唐宋時期，眉是修飾后的美。在顧夐詞中，“眉”并非用來形容女子姿色，而是借眉傳情，抓住女子蹙眉、皺眉、愁眉不展的細節敘寫其心中無限愁事，“眉”成為了女性愁思的代言。加之飄逸的鬢發，共同傳達女性婉轉的情思。

（2）服飾、首飾的描寫：表現女子服飾有羅袂（3次）、羅衣或畫羅（5次）、羅袖（2次）、羅帶或交帶（7次）金縷衣（6次）九種，如“瑟瑟羅裙金線縷”（《應天長》）；有關首飾的意象有（翠）鈿（4次）、金翡翠（1次）、香粉（6次）、翠翹（2次）。顧敻善于給美麗的女性配以華美的服裝、首飾，給人以富艷凄婉的感覺。

“花間詞狀物描情，每多意態，直如身履其地，眼見其人?！盵3]852顧夐詞鮮明地體現了這一特征，如《應天長》：“瑟瑟羅裙金線縷，輕透娥黃香畫袴。垂交帶，盤鸚鵡，裊裊翠翹移玉步。背人勻檀注，慢轉橫波偷覷。斂黛春情暗許，倚屏慵不語?！边@首詞刻畫了一個楚楚動人的女子形象，她碧綠的羅裙上鑲嵌著縷縷金線，羅裙下稍微露出帶有香氣的淡黃繡褲，圍在腰間的交帶上帶有鸚鵡圖案的刺繡，女子輕移步子，頭上的翠翹“裊裊”顫動。她背對人暗自涂抹口紅，又偷偷的用眼神傳情，微微皺眉“暗許”情意，卻作出“倚屏”的嬌羞模樣。這首詞表現了女子的靜態美和動態美，使人物的體態情貌、人物的形象特征清晰地展現在人們面前。

（3）動作描寫：動作細節往往是暗示人物心理活動的重要標志，在顧夐詞中，表示動作的詞語如慵整（7次）、倚（10次）、憑闌（2次）等暗示了人物內心的孤苦、凄涼心跡。這些女子或是憑闌而立，或是獨倚屏風。在顧夐詞中，“倚”的動作共出現了十次，有《虞美人》（其四）中的“畫羅紅袂有啼痕，魂銷無語倚閨門”，《玉樓春》（其二）中的“香滅繡幃人寂寂，倚檻無言愁思遠”等等，這一動作暗示著女子內心的孤獨，她們思念著遠離自己的愛人，“倚”即倚靠，而她們“倚”的卻是檻、是欄、是屏，似乎只有這樣的“倚靠”才能換得愁怨的一時宣泄，這樣的畫面實在深摯感人。而在花間詞中，顧夐詞對“嬌慵無力懶梳妝”的使用最多，有“翠翹慵整倚云屏”（《虞美人》其一）、“思嬌慵”（《虞美人》其二）、“罷朝妝”（《虞美人》其三），“菱花掩卻翠鬟欹”（《河傳》其一），“云鬢半墜懶重篸”（《酒泉子》其五），“繡襦不整鬢鬟欹”（《臨江仙》其三）這樣懶于梳妝、懶于打扮自己的情境，這些女子即便是發髻散亂也不予理會，甚至完全罷妝；也有“懶展羅衾垂玉箸”（《玉樓春》其三）這類無心整理衾被于孤苦中潸然落淚的哀怨女子?？梢钥闯?，“嬌慵無力懶梳妝”的女子不僅承受著獨處閨閣中的寂寞之苦，更帶有一絲對離人的怨恨和深深的無奈。

2.對女性生活環境的描寫

顧夐詞中除對女性外貌進行細致的刻畫外，還對與女性生活環境有關的事物進行描繪，這些意象在創造詞的意境上發揮了重要作用，是不可或缺的組成部分。

顧夐詞中的場景選擇多為室內，多刻畫閨閣中的女子，因此出現了很多使閨閣和諧統一的陳設之物。如閨閣中使用的器物：（山）枕（16次）、鴛被或鴛衾（9次）、珍?。?次）、金鸂鶒（3次）、玉爐（8次）、麝香或麝煙（6次）。整體特征為富麗華美，是對女性身份與情感的暗示，同時，“鴛被”山枕等又指向了女性私密的安寢、渴望團圓等生活與情感。值得注意的是在顧敻詞中使用了大量的帶有分隔、阻隔意味的物象。簾（卷）（13次）、屏障（20次）、繡幃（10次）、紗窗（11次）、闌或欄（1次）、檻（8次）、帳（7次）。簾、屏是使用較多的意象，分別出現了13次和20次。“簾”既是一種裝飾物，又是把閨閣內部與室外相隔的標志，簾內是愁苦的怨女思婦，而“簾外有情雙燕飏”（《浣溪沙》），“簾”帶有了一種朦朧、迷離的美感?！捌痢币嗳绱耍板\屏寂寞思無窮，還是不知消息”（《酒泉子》），思婦相思之深透過“屏”的意象道出。這里“簾”和“屏”雖隔著閨內和庭院，但一經風吹，便使得閨外之人可以隱約窺見閨內，而閨中人也得以瞥見外面的景象，這種朦朧美造成了“簾”的符號化，代表距離，代表閨中之怨。

三、女性化特質

特質之一：情真意切，愈質愈艷

在花間詞人群體中，顧敻詞更多地體現了女性的深摯情感，如：

《訴衷情》其二：永夜拋人何處去，絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。爭忍不相尋，怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。

詞的開篇以白描的手法直抒女子對丈夫的相思之苦。“永夜”點明了思婦獨處之久，“拋人”借時間拋人寫出了女子對丈夫的嗔怨。“絕來音”，歸來的消息不曾得到，于是她只好關閉閨門，暗自哀傷?！霸聦⒊痢闭諔坝酪埂?，怎么忍心不來見自己呢。但一想到獨臥孤眠，內心的愁苦又涌上心頭。面對丈夫的薄情，而自己又是一片癡情，遂發出了結尾“換我心，為你心，始知相憶深”的感嘆。這三句話具有民歌風味，運用口語，表達直露卻真切動人。歷來受人激賞，王士禎《花草蒙拾》評此三句：“顧太尉‘換我心，為你心，始知相憶深’，自是透骨情語?！盵3]163，王國維對此也有很高的評價，認為“換我心，為你心，始知相憶深”是“其專主作情詞而絕妙者”。這首詞質樸自然，心思細膩，情真意切，陳廷焯在《白雨齋詞評》中評：“元人小曲，往往脫胎于此”。

顧夐善于抓住女性獨特的動作語言進行描寫，從而表達女性的熾熱的情感。如《荷葉杯》其九：一去又乖期信，春盡，滿院長莓苔。手捻裙帶獨徘徊，來麼來，來麼來？湯顯祖評此詞：“手捻裙帶，盡得嬌癡”。[4]159這首詞寫女子等待已經違約的男子歸來的情景，面對滿院長出的莓苔她的心中充滿了怨恨，可是她又消極地堅信并不放棄等待，手揉搓著裙帶，既為排遣孤獨，更寫盡其嬌癡的情態?！靶问降那迨枧c意蘊的深摯有機地統一在一起，往往獲得了愈質而愈艷的表達效果”[5]205也正因此，《栩莊漫記》中評顧夐之詞：“顧詞濃麗，實近溫尉（指溫庭筠），其《荷葉杯》諸詞，以質樸之句寫入骨之情，雖云艷詞，乃為別調”。[6]1038

特質之二：艷而不俗，情思婉轉

顧夐詞雖有秾艷的風格，卻沒有庸俗的表達。他善于描摹景色，借景傳情，通過環境氣氛的渲染傳遞人物的內心。與噴薄而出的情感相伴的是：“綠蕪滿院柳成陰”（《虞美人》其一）、“碧梧桐映紗窗晚”（《虞美人》其四）、“黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙”（《虞美人》其五）、“綠荷相倚滿池塘”（《虞美人》其二）、“煙月滿閑庭”（《甘州子》“月照玉樓春漏促，颯颯風搖庭砌竹”（《玉樓春》其一）、“月皎露華窗影細，風送菊香粘繡袂”（《玉樓春》其三）等這樣雅致的景色。艷情點綴于雅致的景色之間，使情感亦顯得清雅脫俗。如：《虞美人》其五首：

深閨春色勞思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙，瑣窗前。憑欄愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。

這是一首由寫春景而引發春思的詞。春蕪繁花、鶯啼婉轉、杏枝如畫、淡煙輕籠中，點出“玉郎還是不還家”的愁與恨，結尾又融魂夢于楊花，纏繞天涯。這首詞以樂景寫哀情，借景抒情，曲折婉轉。沈際飛評論此詞：“味深雋，詩詞轉關之際”（《草堂詩余別集》卷二）[7]453，徐士俊則說：“調佳則詞易美，如此數闋，皆人所能言；然曲折之妙，有在詩句外者”（《古今詞統》）[7]453。另外，這首詞在意境選擇上也很出色。如“恨共春蕪長”中，春草往往與離別相關聯，這里不但寫離別，更寫出了女子怨恨春草生長之意；再如“教人魂夢逐楊花”中把女子的思念情懷與飄飛的柳絮相結合，新穎脫俗，能夠代表顧敻詞的一般特征。

四、結語

“中唐以來，時代的精神已‘不在馬上，而在閨房；不在世間，而在心境’”，[8]154表現幽微細膩的情思成為主流。顧夐是花間詞人之一，其詞既有溫庭筠詞柔婉艷麗的風格，又有韋莊詞工致清麗的特征，具有獨特的女性化之美。“詞之為體如美人，而詩則壯士也”，因為詞本身具有“要眇宜修”[9]31的文體特征，加之花間詞為適應花間尊前的演唱環境、女性演唱主體呈現出明顯的女性化特征。顧敻詞更是以98%的女性化詞作，愈質愈艷、情思婉轉的女性化特征，將詞的女性化推向了一個新的高度，從而在詞的女性化演進史上擁有了自己的價值。

[1][清]吳任臣編撰.十國春秋[C].中華書局出版社，2010（9）.

[2]孫艷紅.論北宋詞的女性化特征演進史[J].吉林師范大學學報（人文社會科學版），2010（3）.

[3]［清］沈雄著.唐圭璋編.詞話叢編.古今詞話[C].北京：中華書局，1986.

[4]李冰若.花間集評注[M].河北教育出版社，1999.

[5]高峰.花間詞研究[M].江蘇古籍出版社，2001.

[6]孔范今.全唐五代詞釋注[M].陜西人民出版社，1998.

[7]趙仁圭.唐五代詞三百首譯析[M].吉林文史出版社，1997.[8]李澤厚.美的歷程[M].合肥：安徽文藝出版社，1999.

[9]姚柯夫.人間詞話及評論匯編[C].書目文獻出版社，1983.

I207.7

A

1008—7974(2012)05—0026—03

本文系國家社會科學基金項目“唐宋詞的女性化特征演進史”的階段成果。項目編號：09CZW030

2012—03—28

于國華（1973－），吉林白山人，通化師范學院中文系副教授。

章永林）