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音樂教育說要

2012-08-15 00:42:11
戲劇之家 2012年6期
關(guān)鍵詞:情感心理音樂

音樂教育是一種綜合教育,是一項全方位、系列化、深層次、高水準的復(fù)雜系統(tǒng)工程,涉及的范圍廣,觸及的層面深,要求的水準高。

本文專門對音樂教育的要點進行系統(tǒng)化研究,以審美心理教育、藝術(shù)修養(yǎng)教育、音樂素質(zhì)教育為三大理論層面,下面分別進行論述。

一、審美心理教育

音樂教育的重要任務(wù),是進行審美教育。這是因為,音樂藝術(shù)的首要功能,是為人們的審美提供藝術(shù)載體。而在審美過程中,欣賞主體的審美心理結(jié)構(gòu)又起著至著重要的作用。也就是說,音樂欣賞的過程,實際上就是一種審美心理過程。

心理學被恩格斯比喻為“地球上最美麗的花朵”。“……音樂是聽覺藝術(shù)中的享受,是人類心理輝煌時期的產(chǎn)物。音樂的特征與結(jié)構(gòu)原則都取決于心理活動。無論是創(chuàng)作作品,演奏樂曲、演唱歌曲,所有的音樂活動都服從于心理活動。”[1]

音樂教育承擔著陶冶人的情操、凈化人的心靈、提升人的審美能力、美化人的人格等重要任務(wù)。從心理學的視角考量,音樂教育的審美教育,主要是提高人的審美心理結(jié)構(gòu),其中主要有以下幾點:

(一)情感力

音樂是情感的藝術(shù),情感是音樂的生命與靈魂。因此,音樂教育的首要任務(wù)之一,就是培養(yǎng)人的情感力。因為情感作為一種心理要素,是指人對客觀事物的一種特殊的反應(yīng)形式,是主體對待客體的一種態(tài)度。音樂藝術(shù)從創(chuàng)作→演出(演唱、演奏)→欣賞,就是詞曲作家的情感→表演者(演唱者、演奏者)的情感→欣賞者的情感的傳遞過程,也就是說,詞曲作家表現(xiàn)在音樂作品中的情感,通過表演者(演唱者、演奏者)的情感體驗與情感表現(xiàn),把這種情感傳達給欣賞者,引起欣賞者的情感共鳴,收到以情動情的審美效果。

(二)想像力

音樂教育的重要任務(wù)之一,是培養(yǎng)人的想像力。想像力作為一種心理素質(zhì),是音樂教育過程中的一項重要內(nèi)容。眾所周知,音樂作品中的形象(人物形象、動物形象、植物形象、器物形象、景物形象等)是聲音形象或聽覺形象,是看不見摸不著的,因此音樂形象的塑造與感知,也只能憑借想像力來完成。而想像力又是所有創(chuàng)造性活動必須具備的心理素質(zhì)之一。“當畫家用畫筆繪制迷人的黃昏、奇妙的夜空,當詩人用文字描述著愛情的喜悅、童年的夢幻,而音樂家卻為這些詩與畫插上了想像的翅膀,如紛飛的蝴蝶一般,從昨天的霞光中飛來,經(jīng)過今天的洗禮,又向明天飛去。”[2]

(三)創(chuàng)造力

音樂教育的另一項重要任務(wù),是培養(yǎng)人的創(chuàng)造力。這種創(chuàng)造力包括創(chuàng)造性思維(發(fā)散性思維、逆向思維、跳躍式思維、靈感思維等)能力與創(chuàng)造性活動的能力。音樂藝術(shù)從創(chuàng)作到表演再到欣賞,都是一種創(chuàng)造性活動。

二、藝術(shù)修養(yǎng)教育

音樂教育的重要任務(wù),還進行藝術(shù)修養(yǎng)教育。

音樂作為重要的藝術(shù)形式之一,不僅它本身可以培養(yǎng)人的藝術(shù)修養(yǎng),而且通過音樂教育,還可以培養(yǎng)人的多方面的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。例如音樂與文學關(guān)系十分密切,歌詞本身就是歌唱的詩歌;音樂與繪畫關(guān)系也十分密切,例如法國作曲家德彪西創(chuàng)作的著名鋼琴曲《月光》,就根據(jù)法國印象派畫家莫奈的著名油畫作品《月光·印象》創(chuàng)作而成,從而開創(chuàng)了視聽一體、音畫同步的一大新的音樂流派——印象主義音樂;音樂與建筑的關(guān)系也十分密切,素有“建筑是凝固的音樂,音樂是流動的建筑”之說;音樂與舞蹈的關(guān)系更為密切,“歌舞”本身就是音樂與舞蹈的完美結(jié)合……如此等等,不勝枚舉。

三、音樂素質(zhì)教育

音樂教育的重點與核心,是進行音樂素質(zhì)教育。主要包括音樂感知力(即感受音樂的耳朵)、音樂想像力、音樂創(chuàng)造力(詞曲創(chuàng)作)、音樂表演力、音樂創(chuàng)意力、音樂策劃力、音樂組織力、音樂評論力、音樂研究力、音樂制作力等各種實踐能力。21世紀的音樂教育,要點是培養(yǎng)復(fù)合型的創(chuàng)新音樂人才。

[1]呂利任國君姜秀玲編著.歌唱藝術(shù)指要[M].北京:中國戲劇出版社2004.P73.

[2]湛頻潔.由鋼琴技巧之后所想到的——淺論關(guān)于聯(lián)想與想像的演奏[J].哈爾濱:劇作家2006.1.P116.

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