瓊劇表演藝術(shù)談

中國戲曲以表演藝術(shù)為中心，這與話劇以導(dǎo)演藝術(shù)為中心形成了鮮明的對(duì)比。沒有表演藝術(shù)便沒有真正意義上的戲曲藝術(shù)，也就是說，表演藝術(shù)是戲曲藝術(shù)的載體與支撐，是把“案頭文學(xué)”變?yōu)椤皥?chǎng)上戲劇”的唯一重要途徑與手段。中國360余個(gè)戲曲劇種無不如此，瓊劇當(dāng)然亦如此。

為此，本文結(jié)合筆者個(gè)人多年來瓊劇表演藝術(shù)的具體實(shí)踐與理性思考，對(duì)瓊劇表演藝術(shù)發(fā)表幾點(diǎn)膚淺之見，以與同行們共同切磋，共同研究，共同討論。具體而言，瓊劇的表演藝術(shù)，有以下三大要點(diǎn)，我們分別進(jìn)行研究論述。

一、地域風(fēng)格特性

中國的戲曲，除少數(shù)全國性大的戲曲劇種（如京劇、評(píng)劇、昆曲等）以外，絕大多數(shù)都是地方戲曲劇種，瓊劇亦然。

所謂“地方戲曲劇種”，顧名思義，即以地域風(fēng)格特性為主要審美特征的戲曲劇種。例如川劇的川味兒、豫劇的河南味兒、呂劇的山東味兒、晉劇的山西味兒、閩劇的福建味兒、龍江劇的黑龍江味兒……如此等等，不勝枚舉。

同樣，瓊劇作為海南省的地方戲曲劇種，也以海南味兒為其主要的審美特征。瓊劇又叫“海南戲”，流行于海南省與廣東省雷州半島一帶。東南亞部分地區(qū)也曾有演出。它是弦索于明朝中葉經(jīng)閩南、潮汕傳入海南島以后，吸收當(dāng)?shù)孛耖g小調(diào)而形成，在發(fā)展過程中受粵劇影響較大。因此，瓊劇作為海南省地方戲曲劇種，帶有鮮明的海南地域風(fēng)格特性，從美學(xué)特征而言，即富有南國風(fēng)情的柔婉細(xì)膩、優(yōu)美雋永的藝術(shù)特性。

地域風(fēng)格特性是民族風(fēng)格特性的重要組成部分，地域風(fēng)格特性愈鮮明，民族風(fēng)格特性就愈濃郁。而且，地域風(fēng)格特色往往成為一切藝術(shù)的最大亮點(diǎn)，這正如魯迅先生所言：“有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。打出世界上去，即于中國之活動(dòng)有利。”①

為此，瓊劇表演藝術(shù)就必須凸顯海南的地域風(fēng)格特色，強(qiáng)化海南島的委婉細(xì)膩、優(yōu)美雋永、溫馨和諧、綿長(zhǎng)蘊(yùn)藉等地域特性。

二、劇種藝術(shù)特性

瓊劇具有本劇種獨(dú)有的藝術(shù)特性。它的劇本多以描寫男女之間的愛情為主，例如《紅葉題詩》描寫姜玉蕊與文東和的戀情；《搜書院》描寫丫環(huán)翠蓮與書生張日文驚險(xiǎn)而又曲折的愛情故事。在音樂唱腔上，有中板類、苦嘆類、專腔雜調(diào)類、曲牌類等四大類。伴奏樂器以吊弦、嗩吶主樂。行當(dāng)也分生、旦、凈、末、丑（雜）五大行，但旦、凈慣用假嗓，而生、末、丑則用本嗓。服式妝扮、表演程式與皮黃戲相似。而武打?qū)倌吓晌涔Α？傮w上表演又受文明戲影響，較為清新自由。

這些本劇種的藝術(shù)特性，要貫穿于整個(gè)瓊劇各行當(dāng)?shù)谋硌萑^程之中，并把其作為劇種的本體美學(xué)特征加以充分彰顯。

三、人物形象特性

瓊劇同所有戲曲劇種所有行當(dāng)?shù)乃薪巧谋硌菀粯樱家员憩F(xiàn)人物形象特性為終極目的，所有的唱、念、做、打“四功”與手、眼、身、法、步“五法”，都是為表現(xiàn)人物形象特性服務(wù)的。人物形象特性，又是其外部（形體）特性與內(nèi)部（心理）特性有機(jī)的統(tǒng)一，其中尤以人物性格特性與思想感情特性為表演藝術(shù)之重點(diǎn)。

這里僅以瓊劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目之一《搜書院》中的翠蓮這一人物形象的表演為例。劇中的翠蓮是鎮(zhèn)臺(tái)小姐的丫環(huán)，小姐放風(fēng)箏時(shí)因風(fēng)箏斷線落入瓊臺(tái)書院，命翠蓮前往書院去取風(fēng)箏。書院書生張日文拾得風(fēng)箏，在其上題詩后交還。不料鎮(zhèn)臺(tái)夫人見詩，誤以為翠蓮行為不端，擬將其送與道臺(tái)為妾。翠蓮無奈，乃改扮男裝逃出至?xí)赫覐埲瘴膶で蟊茈y。張與翠蓮向謝寶吐露實(shí)情，請(qǐng)求周全。在書院掌教謝寶的幫助下藏身書院。鎮(zhèn)臺(tái)率兵來搜書院，謝寶以未見道臺(tái)手諭為由，拒絕搜查。鎮(zhèn)臺(tái)只得命兵丁暫時(shí)包圍書院，后謝寶將翠蓮藏于轎內(nèi)，送出書院，讓她與早已等候的張日攴遠(yuǎn)走高飛。顯而易見，在這曲折復(fù)雜的劇情中，翠蓮內(nèi)心的喜、驚、憂、懼等豐富復(fù)雜的情感特性與性格的柔、順、真、直的特性都是多側(cè)面、深層次的，而且是動(dòng)態(tài)而又富于變化的。所以在表演中必須把這一人物形象的特性演“活”、演“真”、演“濃”。

①魯迅.致陳煙橋[J].魯迅全集[M]第12卷.北京：人民文學(xué)出版社1981.P391.