淮劇打擊樂在現代戲中的運用略談

□嚴 勝

淮劇打擊樂又叫淮劇鑼鼓，是淮劇音樂的重要組成部分，一百多年來經過眾多前輩藝術家的探討實踐，創造了適合本劇種特點的鑼鼓經，形成了音色渾厚、粗獷的獨特風格，對統一舞臺節奏，促進劇情發展，烘托舞臺氣氛，塑造人物形象等方面，起了非常重要的作用。我們江蘇省淮劇團也曾創作演出過《一家人》等群眾喜聞樂見的現代戲。特別是在改革開放后，創作演出了如《打碗記》《奇婚記》《太陽花》《嗩吶聲聲》等一大批膾炙人口的現代劇目，多次晉京出，并榮獲過多項大獎。淮劇現代戲的成就離不開打擊樂的貢獻。現略舉幾例，即可顯示出淮劇打擊樂在現代戲中是如何發揮其特有作用的。

一、打擊樂單獨配合演員唱“清板”，抒發人物感情。“清板”是最具淮劇特色的一種演唱形式，所謂“清板”就是演員演唱時樂隊不用管弦樂，純用打擊樂伴奏。如《打碗記》中瞎奶奶因為兒子不孝，怒火中燒，嚴厲斥子的一大段唱腔，如泣如訴。打擊樂運用背板鑼、丟板、接板鑼和三番，非常生動地表達了瞎奶奶的悲憤之情。

二、和管弦樂配合，襯托演員的唱腔，推動劇情發展，升華人物的精神境界。《太陽花》第六場，當方大姑知道二兒子方劍雄成了漢奸，帶兵血洗馬塘，大兒子劍豪慘遭殺害，同時知道方劍雄以短劍刺死未婚妻白燕萍，還要血洗麒麟村，將使無數百姓慘遭殺害的消息時，精神幾乎崩潰。一邊是民族大義，一邊是淪為漢奸的兒子。取誰？舍誰？殘酷的現實把她推到情感煉獄中炙烤。作者為方大姑安排了“英靈含笑鬼門關”大段唱詞。開始打擊樂以三塊銅、大鼓、頭鑼、吊釵、合成器和音響的緊密結合，以淮劇傳統的拉調的背板鑼演變融入到淮調的過門中，配合演員的表演，導引唱腔。鑼鼓點子為:|倉 才|倉 才|倉 臺臺|七臺 乙臺|倉 倉|倉七 臺|倉 —||。中途快板強拍又加了頭鑼，過門旋律的高音加上大鼓和吊釵，用來渲染氣氛；最后的一個長音由合成器、大鼓和吊鈸一鑼。由于管弦樂和打擊樂的強烈烘托，這段唱腔猶如長江波濤，一瀉千里，跌宕起伏，震撼人心，催人淚下，把方大姑愛子又恨鐵不成鋼的矛盾心情準確地傳遞到觀眾的心中。最終她作出了人生的抉擇——大義滅親，完成了“動天地、泣鬼神”的殺子壯舉，取得了“響鼓重錘只一聲，震落觀眾淚千斛”的藝術效果。

三、烘托演員的表演，層層外化人物的內心世界。《奇婚記》第三場，田大憨在醉歸一場戲中提出與秋萍圓房，并欲強行動手時，秋萍于危急之中打了田大憨一巴掌。打完以后秋萍感到自己失手，運用了一整套形體動作：撫掌、托掌、抖掌、翻掌、亮掌等，表現她先是驚愕，似乎在問“我怎么出手打人呢”，繼而后悔“這是我的恩人哪”，故而作出欲開門又關門的無措舉動。打擊樂在這段表演中運用輕、重、緩、急的伴奏，把人物的矛盾心情表現得淋漓盡致，真正起到了視聽語言的傳達作用，把劇中人物的復雜心理一層一層展現出來。

四、強化舞蹈動作的節奏，烘托環境氣氛，塑造人物形象。《嗩吶聲聲》中，八路軍戰士小嗩吶發現八名國民黨女兵護士被日寇釋放的毒氣熏瞎雙眼的慘狀時，用“八個女兵花八朵”的大段唱腔，表達了對抗日友軍女兵遭遇的同情和關愛，控訴了日寇的暴行。在唱段中間，演員設計了怒甩草帽圈、搓手跺腳、轉身擊掌等一連串的形體動作，完成了人物由痛心——憤恨——無奈——最后決定做女兵的眼睛，為女兵帶路的思想演進過程。在動作中，打擊樂配以改良的“走馬鑼”清晰地表達了人物的心路歷程和愛憎分明的感情。

以上是淮劇打擊樂在現代戲中運用的幾個典型例子。但由于每出戲都具有自身的特點，故而打擊樂必須適應劇目而變化創新以適應當今觀眾的審美需求。