王春辰/文
傅文俊,1955年生于重慶,畢業于四川美術學院。
現為國家一級攝影師,高級工藝美術師,中國攝影家協會會員,美國職業攝影師協會(PPA)成員,曾多次擔任各類藝術攝影比賽評委。一直致力于當代藝術的推動與實踐。是“大印圖片”與“獨立映像”兩家藝術機構的創辦者。
傅文俊的這批影像很有視覺感,切入到新的視覺角度,有很突出的效果。這個效果就是藝術家要實現他的意圖和目的。畢竟,今天的影像是一個主動性的視覺創作,而不是被動性的創作。被動性可能是抓拍,也可能是記錄,從藝術家角度實際上是一種被動,盡管他是主動去發現。
他的這組作品即屬于這種主動創作,體現著最近幾年國內的影像藝術創作特征。這批作品在我看到的一瞬間,感覺到它們比以前作者的其他作品要明確多了,從語言上也比以前明快、直截了當。背景是八個國家在世博會的建筑,但前景是一臺筆記本電腦屏幕,里面有圓明園的圖景。這樣,電腦之中的圖像和外在的空間圖像構成了聯動關系,形成時間對比之下的幾層關系。電腦為現代的產物,也是當代高科技產物,具有時代的當下性。但圖像內容卻是過去的圓明園。因此,外景與內景形成了時間的對比、對峙。事實上,作者的意圖正在這里。
作者之所以稱這組作品為《八國聯軍》,是在置換歷史概念,將最具有歷史悲劇色彩的這組詞匯拉入到當代的全球化景觀中,即主動、主觀地與西方諸國家進行對話。這種對話藏有很多潛臺詞。“八國聯軍”對中國人來講,就是對中國的侵略,列強的暴虐,而并不是當今社會的國與國之間的平等關系。雖然這種關系還沒有達到普天之下,人人平等、國家平等、民族平等、文化平等,雖然全球化中也有經濟、文化、政治的沖突、角逐,但是叫“八國聯軍”就使時光倒退。這是作者有意為之。

萬國園記·英國館 傅文俊
這里,對圓明園象征下的中國近代歷史進行再思考,關鍵在于要做到什么立場,是否提出當代看問題的新的文化眼光。所以,以這樣一個具有文化象征意義的詞語“八國聯軍”來命名作品,會在中國人心中引起對歷史的回憶。實際上,作者試圖以一個具有歷史含義的詞來和當代社會、當代中國包括當代全球化進行對話。
顯然,藝術家是在追求以一個新的高度、新的視野或新的角度去看中國的社會文化,借以希望今天的中國具有開放的看世界的態度。“八國聯軍”是一個歷史概念,而今已經是G8、G20甚至環亞太地區國家,這個概念已經被拓展開。“八國聯軍”的概念被擴展即意味著拋棄歷史的陰影,也意味著對沉重的文化心理的釋放,這恰恰是在與新的世界景觀接觸后的一種新的國與國的文化態度,表明一個民族心理、民族自信的態度。只有走出歷史的不自信,才能走向更開放、更自覺的文化廣域。所以,傅文俊的畫面傳遞的信息或視覺的感受,是積極的,而不是悲壯的或消極的。彈指間,一個新的世界開始了。
當代的影像創作在今天中國,包括世界范圍,都出現了這種自覺地運用電腦技術、攝影技術,組合起來形成新的視覺的方式。它們為今天的藝術家創造了新的可能性,也意味著更多的主觀和主動。對傅文俊而言,這樣的技術和手段成為他的藝術媒介的一部分,可以使他自由地創想和實現自己的觀念。這是一種藝術的文化表達的潮流和趨勢,傅文俊用具體的實踐來表達一種姿態,也進一步推動了傳統攝影和當代數字化技術的結合,不僅僅是技術的結合,還包括當代的文化、社會、如何看待事物、如何表達的結合,這樣,藝術也就變得越來越有價值、有意義。

萬國園記·奧地利 收藏級藝術微噴 150cmx327cm 2009年—2010年 傅文俊