淺談乒乓球直拍快攻打法可發(fā)展的必然性

邱 瑩(武漢工業(yè)學院體育部 湖北 武漢 430023)

前言

211世紀的中國乒乓球隊一直是“眾矢之的”,乒乓球運動的格局成了“世界打中國”的局面。更令人堪憂的問題是“敵”在暗處,我在明處。對手對我們的技術、戰(zhàn)術及訓練方法等了如指掌。我們雖千方百計地收集乒壇對手的情報,但終因“戰(zhàn)線太長”而顯心有余而力不足。以前三板為例:前三板歷來是我國乒乓球隊制勝的法寶,即積極主動、先發(fā)制人、搶先上手的戰(zhàn)略戰(zhàn)術。

1、研究對象與方法

1.1、研究對象

中國乒乓球男隊主力隊員:馬琳、王皓

1.2、研究方法

1.2.1、文獻資料法

查閱國內外有關直拍快攻打法方面的資料。

1.2.2、比較分析法

運用比較法對直拍近臺快攻打法與其它類型打法進行比較研究;比較研究的對象是直拍近臺快攻打法的兩個代表人物———馬琳和王皓。

1.2.3、數(shù)理統(tǒng)計法

對馬琳、王皓二人在2000年以后重大比賽中快攻打法的使用情況進行數(shù)據(jù)處理分析,并將分析結果作為研究的論據(jù)。

2、結果與分析

2.1、技術上的分析

2.1.1、發(fā)球

直拍握法的正手發(fā)球從解剖學、生理學方面分析:發(fā)球時,手腕不受關節(jié)解剖結構、生理機能的限制,可以自由地做內收、外展的發(fā)力動作,手腕始終處于自然放松的狀態(tài);相比較而言,橫握球拍正手發(fā)球時,若想使球拍的拍形接近垂直,即做出發(fā)側旋球和發(fā)下旋球的旋轉變化來,就必須在拍未接觸球之前手腕就已經(jīng)做很大幅度的內收動作了。因此,在這樣僵硬的手腕動作前提下再做發(fā)球動作其效果不好、發(fā)力不充分、幅度小、假動作不逼真,旋轉變化不復雜、發(fā)球速度慢,本方不易發(fā)搶。

2.1.2、發(fā)球搶攻

由于在發(fā)球上直握球拍打法優(yōu)于橫握球拍打法，所以隨之而來的發(fā)球后的搶攻也順理成章地優(yōu)于橫握球拍打法：球發(fā)得好，能抑制對方上手，利于我方搶攻；對方回球出現(xiàn)機會，我方乘機搶攻得分；可使對方“吃發(fā)球”，我方發(fā)球直接得分。比賽時，對方接發(fā)球的方法無外三種：其一，判斷好來球接發(fā)球搶攻；其二，加轉劈發(fā)球方底線兩大角；其三，擺短。當直握球拍打法選手是發(fā)球方時，他會首先利用變化多端的發(fā)球抑制對方接發(fā)球搶攻，爭得主動上手機會；當對方強行上手搶攻時，通常因對發(fā)來的球沒有充分的把握，因此接球搶攻的真正目的是以攻為守，力爭破壞對方發(fā)球搶攻節(jié)奏，達到進入相持階段的目的。所以發(fā)球者可利用接球者上手不兇狠之機，快速移動步法，用自己的特長攻擊對方的特短，力爭直接得分或進入相持階段的主動；當接球者加轉劈發(fā)球者底線兩大角時，可利用過硬的正、反手位的低球突擊技術變被動為主動。

2.1.3、接發(fā)球

就接發(fā)球而言,直握球拍打法仍優(yōu)于橫握球拍打法:其一,在球感上、手腕靈活上兩者存在較大差異;其二,就生理機能、解剖結構上兩種握法的不同造成擊球效果差異較大。例如:橫拍握法接對手發(fā)來的中路偏正手的近網(wǎng)短球最為困難——若用正手接球,整個前臂大幅度旋外,手腕大幅度外展,使接球動作既僵硬又不隱蔽;若用反手回接該位置發(fā)來的球,就解剖位置、動作本身而言較為流暢,但因對方發(fā)來的球是落在本方正手近網(wǎng)短球,所以用反手接球動作幅度、移動范圍都太大,極易出現(xiàn)漏洞。

2.2、直握球拍快攻打法的反手技術分析

嚴格說,直握球拍快攻打法的反手技術是直拍快攻打法勝負的臨界點,因此,在這里將其單獨列出一條加以重點分析,力圖解決長期困擾快攻(直拍)1打法的反手技術缺陷及癥結所在。直拍近臺快攻打法的反手歷來是致命的弱點,體現(xiàn)在兩個主要方面:第一,從生理、解剖學原理上分析,反手照顧面積小;第二,從生物力學原理分析,反手發(fā)力不流暢。當來球偏向反手一側時:從發(fā)力角度來分析,如用推擋技術還擊來球,則擊球前前臂將做很大幅度的旋外動作,沒等擊球旋外肌群已經(jīng)很緊張了,而其做的功、所起的作用僅僅是調節(jié)拍形角度和拍面方向,并未起到發(fā)力擊球的作用。

2.3、直拍快攻打法改進后的反手技術分析

目前而言,改進后的直拍快攻打法的反手技術有三大流派:其一,以王皓為代表的新生代“直拍橫打”,反手只用“橫打”的流派;其二,以劉國梁、馬琳為代表的中生代“直拍橫打”結合反手推、攻的流派;其三,以金擇洙為代表的傳統(tǒng)代的推擋結合大幅度的反手近、中、遠臺攻的流派。第三種“流派”因其改進不大,在此不做過細分析。第一種“流派”結合了橫板和直板的優(yōu)點,又有自己的特點——反手背面拉弧圈球上旋與側旋動作不易判斷,出手快、弧線平直、對手還擊時感覺來球“沉”、“賊”、“不易控制”、“速度快”、“旋轉變化大”,從表1的統(tǒng)計可略見一斑。王皓參加20020年埃及、荷蘭公開賽,參加20030年克羅地亞公開賽(均獲冠軍)0上“反手橫打”的使用率、成功率見表1。表中“成功率”是指在該場比賽乃至整次比賽中,使用反手橫打技術所得的比分占總反手橫打技術使用情況的百分比,我們稱之為直拍反手橫打成功率。

表1：王皓“三賽”直拍反手橫打成功率統(tǒng)計表

王皓因其反手從小訓練時就只會用”背面”擊球,不會用同一正手拍面進行反手攻、推、擋,因此其反手橫打的使用率為1000%。

馬琳參加2001%年第460屆世乒賽 (獲男單第3%名)%、2002年世界明星巡回賽(獲男單冠軍)%時“反手橫打”的使用率、成功率見表2。

表2：馬琳“兩賽”反手橫打成功率統(tǒng)計表

馬琳開始練習反手反面技術要稍晚一些,因此在關鍵場次的關鍵球的處理上使用反手橫打的使用率還較低,一般為其他反手技術所替代。

從直拍快攻打法改進后的反手分析可知:以王皓、馬琳等為代表的“直拍橫打”選手對反手技術進行了全方位、多層次的開發(fā)、改革,突出表現(xiàn)為以下幾點:

(1)%第四板彈打——具體來說分為兩種情況:發(fā)半出臺球,對方第二板加轉拉起且球速較慢,我方彈打(多為直線)%;我方第二板以搓長接發(fā)球后,第四板彈打對方的加轉拉球。

(2)%臺內球的反面挑打。此前,直拍對臺內球的處理仍然以正面為主,常用的技術是搓。

(3)%反手快帶。對手拉過來的自己反手位的弧圈球可以從容地使用反手背面進行快帶、快撕與橫拍反手相抗衡,且不落下風。

(4)%上手后的連續(xù)進攻。這一戰(zhàn)術組合與傳統(tǒng)直拍反面技術的運用相比有了實質性的進步,它改變了原來上手后必須與推擋及正手拉攻相結合的依賴性現(xiàn)象,增強了技術運用的連續(xù)性。

3、對直拍快攻打法可持續(xù)性發(fā)展存在問題的思考

3.1、直拍快攻打法與直拍正膠快攻打法及直拍近臺快攻打法在概念上、認識上、理解上存在很大分歧通過調查與訪談,發(fā)現(xiàn)到目前為止在中國乒乓球界仍有相當大的一部分業(yè)內人士對直拍快攻打法與直拍正膠快攻打法、直拍近臺快攻打法的認識很模糊,多數(shù)人認為快攻就必須是近臺,而近臺快攻則多數(shù)應該是正膠快攻。

3.2、對直拍快攻打法所開創(chuàng)的新模式還停留在探索階段直拍快攻打法所開創(chuàng)的新模式——直拍橫打,是采用類似于王皓的類型還是采用劉國梁的類型、馬琳的類型等,目前尚無定論,缺乏穩(wěn)定的發(fā)展方向。

3.3、對直拍快攻打法正膠與反膠的比例及與其他類型打法之間的比例存在盲目性

關于直拍正膠打法是興是衰的看法目前在中國乒壇“高層”中很不統(tǒng)一;關于直拍正膠與反膠的比例問題也處于試驗階段;關于直拍打法與其它打法的比例問題仍處于爭論階段。以上所有這些存在的問題都將影響、延緩直拍快攻打法的發(fā)展進程。

4、結論

4.1、從馬琳、王皓兩名選手在近幾年的世界乒乓球大賽上取得的優(yōu)異成績可證明直拍快攻打法的可持續(xù)發(fā)展。

4.2、從直拍快攻打法在技術、心理、體能、戰(zhàn)略戰(zhàn)術等方面,以及開創(chuàng)新模式后基本解決了反手的致命弱點,也證明了直拍快攻打法的可持續(xù)發(fā)展。

4.3、直拍快攻打法還很“單薄”(這種打法的比例相當小,不到15%)%,還很弱小(開創(chuàng)新模式后,該打法幾近乎于剛剛起步,仍處于摸索、試驗、探求階段)%,還有許多具體問題需要解決。正因為如此,證明直拍快攻打法有很大的潛力可挖,直拍快攻打法的可持續(xù)發(fā)展是可行的。

[1]張曉蓬.1992—2002直拍橫打十年志[J].乒乓世界,2002(10).

[2]徐寅生主編.勝敗由人算興衰法自然[J].乒乓世界,2003(3).

[3]張博,詹麗來.乒乓球旋轉的技巧[M].北京:人民體育出版社,2001.

[4]張博.乒乓球步法的技巧[M].北京:人民體育出版社,2002.

[5]蔡振華.蔡振華同志在2002年全國乒乓球工作會議上的發(fā)言.天津,2002.