電影話劇臺(tái)詞的表達(dá)技法

[摘 要]本文通過(guò)對(duì)電影話劇臺(tái)詞與生活語(yǔ)言的對(duì)比，研究臺(tái)詞語(yǔ)言的特點(diǎn)，提出臺(tái)詞作為藝術(shù)語(yǔ)言的定位與表達(dá)的特殊要求，分析電影話劇臺(tái)詞的朗誦技巧與表現(xiàn)方法。

[關(guān)鍵詞] 臺(tái)詞；表達(dá)；技巧；方法

臺(tái)詞是影視或話劇中人物所使用的語(yǔ)言。劇中的人物，或稱之為角色，必須通過(guò)臺(tái)詞才能表達(dá)各自的身份、地位、性格、特點(diǎn)等。臺(tái)詞是構(gòu)成電影或話劇劇本的基石，是劇作不可或缺的因素。沒(méi)有臺(tái)詞，就沒(méi)有人物的沖突，更沒(méi)有劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，能夠準(zhǔn)確理解把握劇作者的創(chuàng)作意圖，通過(guò)高超的語(yǔ)言技巧，使人物臺(tái)詞由劇本上的文字，變成電影或舞臺(tái)上立體的聲音，來(lái)充分表現(xiàn)劇中人物性格，推動(dòng)劇情的發(fā)展，揭示劇作的主題，從而塑造出令觀眾難以忘懷的藝術(shù)形象，也為整部劇作的成功奠定良好基礎(chǔ)。但是，一些影視演員在臺(tái)詞處理上過(guò)于隨意，語(yǔ)音含混不清，語(yǔ)調(diào)平淡無(wú)味，觀眾有時(shí)甚至需要靠字幕提示才能看懂劇情，這在很大程度上影響了整部劇作的光彩。

一、臺(tái)詞語(yǔ)言與生活語(yǔ)言的本質(zhì)差異

生活語(yǔ)言是人們?cè)谌粘Ｉ钪校瑸楸磉_(dá)自己的某種想法而說(shuō)出的話語(yǔ)。而臺(tái)詞是在劇本中由劇作家創(chuàng)作出的各種人物，在特定的環(huán)境里為達(dá)到某種特定的目的而說(shuō)出的話語(yǔ)。生活中，人們說(shuō)自己的話，而在表演中，演員說(shuō)的是某個(gè)人物的話。

生活語(yǔ)言有很大的隨意性，想說(shuō)什么便說(shuō)什么，想怎么說(shuō)便可怎么說(shuō)。但是，臺(tái)詞語(yǔ)言卻有很強(qiáng)的制約性。因?yàn)榕_(tái)詞的內(nèi)容由劇作家完成并且固定下來(lái)，甚至在一些表現(xiàn)形式上已有“悲憤地”“歡快地”等情感模式限制，演員不能隨意更改，也不能任意刪減或重復(fù)。

生活中的語(yǔ)言，目的是為了滿足交際需要，達(dá)到雙方或多方溝通交流的目的即可。但是臺(tái)詞語(yǔ)言不僅要同“對(duì)手”交流，還要照顧到第三者——觀眾的情感需求，所以，臺(tái)詞中有對(duì)白、獨(dú)白和旁白等多種語(yǔ)言表現(xiàn)形式，目的是為了讓觀眾明白故事的來(lái)龍去脈和人物的內(nèi)心情感。張藝謀電影《我的父親母親》中運(yùn)用了許多旁白，其中開(kāi)頭一段“父親突然去世了，我是昨天晚上知道的”很簡(jiǎn)潔地?cái)⑹霰尘埃淮鷦∏椋_(kāi)啟故事。另一段描述父親到母親家吃派飯的場(chǎng)景:“他記得母親扶著門框站在門口的樣子，就是一幅畫(huà)，他很多年都忘不了。”這段話雖然只是轉(zhuǎn)述語(yǔ)言，且平白如話，但是孫紅雷運(yùn)用平穩(wěn)的語(yǔ)調(diào)深情講述，追憶往事，感情真摯深沉，在美好甜蜜的語(yǔ)氣中透著淡淡的感傷，令人難以忘懷。

生活中的語(yǔ)言，是原生態(tài)的形式，非常自然，不需要刻意的加工。但是臺(tái)詞語(yǔ)言，是經(jīng)過(guò)加工創(chuàng)造的藝術(shù)語(yǔ)言，必須講究音量、語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏等語(yǔ)音表現(xiàn)技巧，才能達(dá)到感染人的藝術(shù)境界。例如小劇場(chǎng)話劇《戀愛(ài)中的犀牛》中的臺(tái)詞就帶有濃重復(fù)古色彩，富含詩(shī)意“黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候，一眼望去滿街都是美女，高樓和街道也變幻了通常的形狀，像在電影里……你就站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道，有點(diǎn)濕乎乎的，奇怪的氣息，擦身而過(guò)的時(shí)候，才知道你在哭。事情就在那時(shí)候發(fā)生了”。這部由廖一梅編劇、孟京輝導(dǎo)演的具有強(qiáng)烈創(chuàng)新意識(shí)與探索精神的先鋒話劇，臺(tái)詞卻有著莎劇意味，語(yǔ)言優(yōu)美，內(nèi)涵深邃，具有凝練和詩(shī)化的特點(diǎn)。表演時(shí)必須要有良好的臺(tái)詞朗誦功底，用好舞臺(tái)發(fā)聲技巧與共鳴方式，通過(guò)重音停連和語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)等技巧，使之區(qū)別于日常生活的普通敘述，體現(xiàn)出詩(shī)的節(jié)奏與韻味，表現(xiàn)出語(yǔ)言的舞臺(tái)美感。

二、臺(tái)詞作為藝術(shù)語(yǔ)言的定位與要求

臺(tái)詞是源于生活又高于生活的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)上的要求和標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：既真實(shí)又要有藝術(shù)的表現(xiàn)力，既自然，又要有所修飾，既有豐富的內(nèi)心感受與情感體驗(yàn)，又要有生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)；既要令觀眾感到如生活般親切自然，又要有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。北京人藝演出的話劇《茶館》中展現(xiàn)的人物有五十多個(gè)，其中提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀的各種人物，來(lái)自生活各個(gè)層面，語(yǔ)言極富生活氣息。表演時(shí)采用北京方言，地方色彩濃郁，平白如話，通俗易懂，讓人感到親切自然。但是這種語(yǔ)言又必須是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的語(yǔ)言，在音量、語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)的控制要有特殊的要求，在吐字歸音技巧的運(yùn)用上更需要字字圓潤(rùn)，韻味十足。

藝術(shù)加工不僅適用在話劇舞臺(tái)上，電影中的臺(tái)詞也需要有恰到好處的夸張手段。馮小剛的賀歲電影《大腕》結(jié)尾瘋?cè)嗽褐蟹康禺a(chǎn)商的一段獨(dú)白，因其具有強(qiáng)烈的諷刺意味和幽默效果而廣為流傳：

什么叫成功人士你知道嗎？成功人士就是買什么東西都買最貴的，不買最好的！所以，我們做房地產(chǎn)的口號(hào)就是：不求最好，但求最貴 ！

這段臺(tái)詞本來(lái)與故事內(nèi)容不相關(guān)聯(lián)，但是它拓寬了諷刺范圍，深化了影片主題。李成儒在朗誦這段臺(tái)詞時(shí)做了適度夸張，用長(zhǎng)氣保持連貫的語(yǔ)流和順暢的語(yǔ)句，語(yǔ)音中帶著京腔京韻，模擬英國(guó)管家的話惟妙惟肖。其中自問(wèn)自答的內(nèi)容，通過(guò)語(yǔ)氣的變化和語(yǔ)調(diào)的升降讀出問(wèn)句與答句的區(qū)別，最后一句點(diǎn)睛句用重錘方法，特別強(qiáng)調(diào)對(duì)比“不求、但求”兩個(gè)重音詞語(yǔ)，產(chǎn)生了令人忍俊不禁的效果。

三、把握臺(tái)詞語(yǔ)言特點(diǎn)，推動(dòng)劇情發(fā)展

電影話劇都是在有限的時(shí)間內(nèi)迅速地展開(kāi)人物的行動(dòng)，并使之發(fā)生尖銳的沖突，以此揭示劇中人物的思想、情感、性格與命運(yùn)。這就要求臺(tái)詞具備動(dòng)作的特性。臺(tái)詞的動(dòng)作性首先在于它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展，更在于它能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。例如電影《第十二夜》中Jeannie向Alan傾訴衷腸的大段獨(dú)白“跟你分開(kāi)之后，有段時(shí)間我非常恨你，恨你入骨……之后，我就去了英國(guó)，一下飛機(jī)我就想哭，……去了你以前的大學(xué)，我突然覺(jué)得你很遙遠(yuǎn)，我很怕。……我覺(jué)得，一切都應(yīng)該過(guò)去了，突然間，我所有的感覺(jué)都跑回來(lái)了，……然后，希望有一天，我的傷好了，可以重新來(lái)過(guò)。我一直在等這一天，希望快點(diǎn)來(lái)，而這一天終于來(lái)了”。這段臺(tái)詞講述女主人公在兩人分手后的情感變化過(guò)程，臺(tái)詞很長(zhǎng)，概括內(nèi)容豐富，轉(zhuǎn)換復(fù)雜而又充滿矛盾，表現(xiàn)女主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著、渴望與困惑。角色內(nèi)心情感火熱，但演員表演時(shí)采用平穩(wěn)的語(yǔ)調(diào)斷斷續(xù)續(xù)地講述，不要起伏，舍棄波瀾，讓聽(tīng)眾充分感受到Jeannie內(nèi)心隱忍的痛苦與艱難的掙扎。但是，當(dāng)男主人公在聽(tīng)到Jeannie的心聲時(shí)竟然睡著了，這一絕妙場(chǎng)景把男女主人公對(duì)待情感的態(tài)度與反差表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、根據(jù)劇作情境變化，掌握人物語(yǔ)言特征

一些演員一旦形成了自己的語(yǔ)言風(fēng)格和表現(xiàn)方式，在任何作品中都會(huì)使用固定的腔調(diào)，雖然換了造型與服裝，但聲音還保持著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，會(huì)使觀眾聯(lián)想到演員的上一個(gè)角色，而經(jīng)常游離到本部劇情之外。這對(duì)角色的塑造和整部劇作的效果都會(huì)產(chǎn)生不良影響。因此演員在處理臺(tái)詞語(yǔ)言時(shí)，不僅要掌握臺(tái)詞語(yǔ)言的基本特點(diǎn)，還要根據(jù)劇情需要，創(chuàng)造出富有鮮明性格化的人物語(yǔ)言風(fēng)格。陳道明在電影《建國(guó)大業(yè)》與《建黨偉業(yè)》中，分別飾演閻錦文與顧維鈞，這兩部電影拍攝時(shí)間接近，但人物形象迥然不同。國(guó)民黨軍官閻錦文的語(yǔ)言冷峻、沉靜、干凈、利落；而外交家顧維鈞的語(yǔ)言儒雅、含蓄又充滿激情。兩個(gè)角色不僅外部形體動(dòng)作各異，兩個(gè)人物的聲音塑造也都各具特色，絕不雷同，表現(xiàn)出良好的語(yǔ)言功底與高超的臺(tái)詞駕馭能力。

五、運(yùn)用有聲語(yǔ)言技巧，表現(xiàn)人物神髓

演員只有深入體味劇情，理解劇作創(chuàng)作意圖，再掌握各種有聲語(yǔ)言技巧，通過(guò)聲音造型等外部手段，才能創(chuàng)造出準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、多彩的性格化的人物臺(tái)詞，將人物的精髓出神入化地表現(xiàn)出來(lái)。新版電視劇《茶館》中，演員錢波為了能夠?qū)⑺忝壬畦F嘴塑造得盡善盡美，特意拜了一位真正的算命先生為師，他以前不明白為什么唐鐵嘴的臺(tái)詞那么多那么密，拜師之后終于明白原來(lái)古今算命的都一樣，說(shuō)得越多越快，留給來(lái)找他算命的人思考時(shí)間就越少，也就越不容易被人發(fā)現(xiàn)破綻，人家給錢也就越多越痛快。終于嘆服老舍先生對(duì)人物個(gè)性挖掘得如此深入，每個(gè)人物拿捏得如此精準(zhǔn)到位。而演員在用有聲語(yǔ)言進(jìn)行角色形象塑造時(shí)，也必須將原作者的用意精確地體現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用聲音技巧，將人物的神髓表現(xiàn)出來(lái)。

例如《茶館》中唐鐵嘴的一段話“我已經(jīng)不吃大煙了！我改抽‘白面兒啦。（指墻上的香煙廣告）你看，哈德門煙是又長(zhǎng)又松，（掏出煙來(lái)表演）一頓就空出一大塊，正好放‘白面兒。大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒，兩個(gè)強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？你呀，看不起我，怕我給不了房租！趕明兒我一總還給你，那一總才幾個(gè)錢呢！”在這段話中，在唐鐵嘴描述抽白面的情景時(shí)，要用高高的調(diào)門、得意洋洋的語(yǔ)氣把唐鐵嘴小人得勢(shì)、神氣活現(xiàn)的奴才相表現(xiàn)出來(lái)；在“大英帝國(guó)、日本”“兩個(gè)、一個(gè)”兩詞上重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，對(duì)“大”字還要拉長(zhǎng)，以表現(xiàn)唐鐵嘴小人得志、極力炫耀的神氣；結(jié)尾因?yàn)樘畦F嘴一直不給茶錢，還對(duì)王老板催賬心懷不滿，隨口給出一句承諾“趕明兒我一總還給你”，說(shuō)完，要接上一句： “那一總才幾個(gè)錢呢！”這句朗誦時(shí)要用訕訕的、不屑的語(yǔ)氣，將“一總”語(yǔ)調(diào)提高，強(qiáng)調(diào)一下重音 “幾個(gè)”，在“錢”字上再拖個(gè)長(zhǎng)腔，來(lái)表現(xiàn)唐鐵嘴油嘴滑舌的無(wú)賴相，將唐鐵嘴這個(gè)人物的奴才嘴臉用聲音生動(dòng)形象地刻畫(huà)出來(lái)了。

六、與對(duì)方情感相照應(yīng)，駕馭朗誦對(duì)白

電影話劇中的臺(tái)詞對(duì)白，主要是說(shuō)給劇中與之相對(duì)應(yīng)的人物，因此需要考慮到聽(tīng)話者的感受，要與對(duì)方的情感相照應(yīng)，與對(duì)方的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)相呼應(yīng)。如電影《簡(jiǎn)?愛(ài)》中的人物對(duì)白：

羅切斯特：你舍得離開(kāi)這兒?jiǎn)幔?/p>

簡(jiǎn)?愛(ài)：離開(kāi)這兒？

羅切斯特：結(jié)婚以后我不住這兒了。

簡(jiǎn)?愛(ài)：當(dāng)然……阿黛爾可以上學(xué)，我可以另找個(gè)事兒。（站起）我要進(jìn)去了，我冷……

羅切斯特：（站起）簡(jiǎn)?愛(ài)。

簡(jiǎn)?愛(ài)：讓我走吧……

羅切斯特：等等……

簡(jiǎn)?愛(ài)：讓我走。

羅切斯特：簡(jiǎn)?愛(ài)！

簡(jiǎn)?愛(ài)：你為什么要給我講這些，她跟你與我無(wú)關(guān)。你以為我窮、不好看，就沒(méi)有感情嗎？我也會(huì)的。如果上帝賦予我財(cái)富和美貌。我一定要使你難以離開(kāi)我，就像現(xiàn)在我難以離開(kāi)你。上帝沒(méi)有這樣，我們的精神是同等的——就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳?zāi)梗瑢⑼瑯拥卣驹谏系勖媲啊?/p>

這段對(duì)話是電影《簡(jiǎn)?愛(ài)》中的經(jīng)典片段。上海電影譯制片廠的配音藝術(shù)家邱岳峰與李梓對(duì)羅切斯特與簡(jiǎn)?愛(ài)的臺(tái)詞進(jìn)行了非常精彩的演繹。羅切斯特是個(gè)中年男人，飽經(jīng)滄桑又有些霸道專橫，簡(jiǎn)?愛(ài)表面溫婉平靜，但內(nèi)心堅(jiān)定獨(dú)立。其中羅切斯特對(duì)簡(jiǎn)?愛(ài)的問(wèn)話，令簡(jiǎn)?愛(ài)非常詫異和失落，長(zhǎng)時(shí)間停頓后轉(zhuǎn)為傷心痛苦。然后開(kāi)始了情緒的爆發(fā)，她的大段臺(tái)詞既是向羅切斯特表白個(gè)人內(nèi)心的自尊與獨(dú)立，也是向世人發(fā)出的女性宣言。這正是羅切斯特真心期待的結(jié)果。兩人在配音對(duì)話中準(zhǔn)確地體驗(yàn)到雙方話語(yǔ)的情感內(nèi)涵，根據(jù)對(duì)話尾音氣口，通過(guò)語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)變化，把握住主人公情緒走向，使雙方語(yǔ)義情感交相呼應(yīng)，讓聲音在配合交匯中閃爍出奪目的光彩。

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[作者簡(jiǎn)介]張海燕(1968— )，女， 河北青縣人 ，碩士，滄州師范學(xué)院中文系副教授。主要研究方向：中國(guó)文學(xué)、 影視文學(xué)和語(yǔ)言學(xué)。