愛讓我們度過任何黑暗

王小帥

這個全世界都會敏感的2012年，全人類都會期待。

新的黎明會讓我們迎來嶄新的未來。我相信2012年會是一個宗教年，讓我們用愛的信仰一起祈禱，每個人內心對愛和美好的期盼會讓我們度過任何黑暗。電影作為我的職業，我將力求自己繼續直面現實，為現實的進步和改變行微薄之力。而為思考和創作自由所做的努力必然會和新的一年一起到來。

但作為一個電影人，恐怕無法和別的行業一樣，用每年的開始和每年的終結來給自己做一個總結。很多事情就是這么開始，但又不知何時是個頭。

2011年的開始實際是和2010年的事情粘在一起的。2010年5月剛剛結束戛納電影節和6月的上海電影節，轉頭又開始籌備新片《我11》。有時，我會覺得上一部片子《日照重慶》剛剛上映，而我們就已經在新的片場了。這讓我想起那年為《青紅》做宣傳時，九天要跑15個城市，最后的結果是，你下午還在某地，晚上已經到了另一個城市，以至于每天醒來都不知道自己身在何處。

但是，2011年就這么過來了。

按照傳說，世界末日應該是2012年12月21日，沒幾天了，但看這架勢，除幾個獨裁者應了這末日說，我們百姓還是可以一如既往吧。比如，對我來說，2012年3月是《我11》的法國發行日，到那時才能準備和中國觀眾見面。因為如果這邊做早了，盜版會影響到歐洲的中國觀眾。這是讓人可笑的偷盜，全世界都知道。

《我11》是一部我想拍已多年的電影，不是因為它會有多好，只是因為它是我的一個愿望。

我出生在1966年。那年大部分人知道的是中國的文化大革命開始的一年，大字報，紅衛兵，打砸搶都是大家所熟知的。但同年有—個事件，卻是直到我拍《青紅》之前幾乎無人提及，那就是開發“大三線”，也就是人們說的支內。當時中國的國際形勢似乎四面楚歌。政府為了戰備，主要是為了防止設想的蘇聯轟炸，提出把中國沿海重工業，先進城市的大型軍工廠向中國大西南山區轉移的策略，由此引發了舉世矚目的三線開發大移民。

1966年，我出生，由外婆抱著，從上海來到了貴州。

對于我們這些60年代的孩子來說，童年是快樂的，我們不知道自己從哪里來，不知道自己屬于哪里。

《我11》就是帶上了我11歲那年的些許記憶和故事，不為別的，只為那已然將被覆蓋的記憶。

但是，要做這個事情，很難!

沒有人愿意投資。沒有^再去關心。好在我的劇本幾年前就申請了與我們關系不大的法國南方基金，并獲得11萬歐元的后期補貼。同時2010年7月，中法經過十年談判終于簽署了兩國間官方合拍合約，我的這個劇本就成了第一部合拍協議下的中法合拍片。在這個隋況下，我拿出了我僅有的積蓄，推上了這個項目。

最難的就是選址。60年代為三線而建的工廠、職工樓，因多年停產或轉制，早已廢棄。十幾年停止的光陰使這些地方雜草叢生。如果地球上人類活動徹底停止，那么人類留下的痕跡會在五百年內徹底消失，回歸蠻荒。

經過半年的看景，最后落定在現重慶市郊區萬盛區的晉林機械場。那里還散落著幾戶人家，給原本荒蕪的一切帶來了些許人氣，而就是這一點點人氣，讓我依稀偷窺到那久遠過去的靈魂。

大部分的資金幾乎都投入到搭景改造廢棄建筑上來了。其中有一個花了最大力氣弄的大食堂，直到影片最后竟一個臉都沒露。

用了60天時間完成拍攝。

法方剪接師娜里來到北京，她是法國很厲害的剪接師。我們更多人知道的出自她手的作品是那部《新橋戀人》。她不愿住在工作室。于是我們給她租了—套公寓，走路大概15分鐘。這樣她每天走路來回。在北京工作的兩個月，娜里有16個周末休息日，故宮、長城、頤和園等等她都“走”過了。

3月份我就去往巴黎，開始其他的后期工作。這也是我經歷的第一次全套法式工作流程，一開始很不習慣。一些對于細節的精心追求讓我幾乎崩潰。但最后的成果會讓你知道這一切細心和職業都是值得的。，

從巴黎回來已經快6月了。三個月后，我于9、10月份又將去往多倫多電影節和西班牙圣塞巴斯蒂安電影節，是這兩個電影節促成了《我11》的法國發行，北美發行、澳洲發行等等。

這就是我的又一年，用自己的錢，做自己喜歡的事，快樂就是那么簡單。

至于2012年，風繼續吹，它還是免費的，讓我們盡隋呼吸吧。