觀點

媳婦也確實是好媳婦

《一九四二》明天終混，對于導演來說，影片出了混錄棚這件事就算劃了句號。好賴就是它了。這部影片對于我來說，有點像談了十幾年的戀愛終于扯證結了婚，新婚之夜遠沒有當初想的那樣蓄勢待發魂飛魄散，該看電視看電視該織毛衣織毛衣，誰也沒有不待見誰，媳婦也確實是好媳婦，就是有點不咸不淡。

著名導演馮小剛

電影審查缺乏標準化

“坦白講，我覺得大陸電影市場最危險的誤區就是一味的商業化，一味在討好觀眾。以韓國電影市場為例，韓國電影之所以能做到如此極致，就是因為有著專業的電影分級制度，而不是電影審查后的老少咸宜。而好萊塢不同類型的電影之所以都能分別達到高度工業化的程度，也都因為電影分級。另外，有了電影分級制度，以創意取勝的中小成本電影就能更加豐富的出現在市場。當下的電影審查制度是缺乏標準的，什么可以，什么不可以是不清晰的，大家都在猜測中摸索著變化。”

著名導演張揚

兩岸電影文化無法互相移植

“你讓一對很少來往幾十年的男女，一夜之間什么話都說得通，其實是很難的。臺灣本土電影市場的蓬勃，從某種方面看很難直接套用到大陸市場。臺灣小成本電影為何能夠獲得高票房，其實小成本電影販賣的是文化，而兩岸的文化不可能互相移植。

臺灣知名監制李烈

模仿好萊塢 缺乏中國本土特色

中國電影近年來并沒有留下讓人印象深刻的作品，目前很多韓國人對中國電影的認識，仍停留在中國的第五代導演。目前中國電影市場缺乏有濃厚的本土特色的電影。現在的大部分電影不僅一味地追求大片，在敘事方式上也在模仿好萊塢，反而丟失了原本有的中國味道。”

韓國全南大學教授、中國人文學理事金炡旭

版權價格戰將結束

視頻業2014年盈利

“視頻行業最大的一仗（版權價格戰）去年已經打完，新的大仗也不會再出現了，版權價格再狂漲的可能性基本沒有。即使版權戰已經結束，但由于目前視頻行業市場集中度低；廣告價格偏低；內容傳輸成本較高；行業內成員缺乏有效的協調機制，視頻行業的大規模資金投入還會持續一段時間。隨著廣告主對網絡視頻媒體價值的認識不斷深化、市場規模繼續擴大、集中度不斷提高等多方因素的推動，中國視頻行業有望在2014年迎來盈利。”

愛奇藝創始人、CEO龔宇

影視界要反思自己

影視界老是抱怨沒有好劇本，沒有好的文學，莫言都拿了諾貝爾文學獎了，他說，中國小說寫得好的很多，能得獎的也不少。他這當然是謙虛，但至少跟他水平差不多的作家是有的，而且不是一個兩個。所以，中國影視界應該反思自己如何提高水平，配得上這些文學家和文學作品。至少目前看，影視界是配不上的。

編劇汪海林

好萊塢電影是商業垃圾

“電影是藝術，它不是藝術的一種，它就是藝術本身。很多時候，好萊塢電影只是為了市場，為了賺錢而存在，對于我來說，他們拍的東西是工業化的生產，藝術不可能用這種方式制作出來的。好萊塢的主流商業片愚蠢且垃圾。對我來說，美國的獨立電影比愚蠢的好萊塢商業大片更有價值。”

匈牙利知名導演貝拉-塔爾

他們的電影只懂賣錢

“我覺得很恐怖。這么大一個國家發生了這種變化才是文藝復興。我現在不覺得說鈕承澤他們的電影是文藝復興，他懂得什么是文藝復興？只要賣錢就叫文藝復興？神經病！這是他的說法，必須要說的很明白，這個不叫文藝復興，就是叫商業。我根本上覺得電影當它變成工業的時候，以現在的眼光來看，它更不容易有好的作品。”

臺灣導演蔡明亮

“搖滾教父”我都聽吐了

“有一種老鷹，到了一定的時候，要把自己的鷹爪給磨掉，重新長出來更銳利的，這個過程是很痛苦的。所以我覺得當搖滾樂失去了這個，我不知道我自己到沒到那個時候，反正我就覺得教父這個名字讓你失去一種生命力，失去一種獵食的靈感，所以我想吐的原因就是別人實際上在贊揚你的同時，等于也是在綁架我，就說你別變了，差不多這樣就行了。還有一種可能性是大家懶得介紹我吧，不想換別的名了，就一直使這個名了。”

著名音樂人崔健

編劇與資方的兩種悖論

“給年輕編劇5千塊錢一集卻要求有5萬一集的質量，編劇往往難以做到；但真給20、30萬一集的時候卻無力要求對方做到真正物有所值的質量，因為代表資方提要求的人往往很難說服拿這個價錢的大腕編劇。編劇的中產階級才是市場投資主流。”

著名編劇余飛