音樂(lè)婉轉(zhuǎn)劇間 舞蹈更添情感

摘 要：藝術(shù)包含著不同的門類，這多種藝術(shù)門類又往往相互融合，形成新的藝術(shù)形式或綜合的藝術(shù)形式。尤其是隨著藝術(shù)的發(fā)展，這樣的聯(lián)系更加密切，音樂(lè)和舞蹈就是其中最具有代表性的一對(duì)組合。那么，音樂(lè)和舞蹈是什么？他們有著什么樣的共同點(diǎn)？音樂(lè)在舞蹈中起著怎樣的作用？我們又該如何學(xué)習(xí)和掌握好這兩者之間的關(guān)系呢？文章從探析二者的關(guān)系角度出發(fā)，對(duì)其概念、共同點(diǎn)、作用進(jìn)行了探討，并提出了音樂(lè)與舞蹈的相融途徑。

關(guān)鍵詞：音樂(lè) 舞蹈 節(jié)奏 關(guān)系 途徑

中圖分類號(hào)：G633.951 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-4914（2012）02-146-02

引言

藝術(shù)包含著不同的門類，這多種藝術(shù)門類又往往相互融合，形成新的藝術(shù)形式或綜合的藝術(shù)形式。當(dāng)然，任何藝術(shù)分類的方法都只具有相對(duì)的意義，其實(shí)各藝術(shù)門類之間都存在著內(nèi)在的聯(lián)系，具有某些彼此相通的共同規(guī)律。某些藝術(shù)門類之間更是存在著極為密切的聯(lián)系。尤其是隨著藝術(shù)的發(fā)展，這樣的聯(lián)系更加密切，音樂(lè)和舞蹈就是其中最具有代表性的一對(duì)組合。舞蹈從一產(chǎn)生起便和音樂(lè)結(jié)成了最緊密的聯(lián)系，舞蹈離不開音樂(lè)，音樂(lè)在舞蹈藝術(shù)中占有非常重要的位置。

一、音樂(lè)和舞蹈

音樂(lè)是通過(guò)有組織的樂(lè)音在時(shí)間的流動(dòng)中創(chuàng)造審美情境的表現(xiàn)性藝術(shù)。它以旋律、節(jié)奏等為基本手段，以表達(dá)人的審美情感為目標(biāo)，具有較強(qiáng)的情感表現(xiàn)力?，F(xiàn)實(shí)生活中，音樂(lè)常常同舞蹈結(jié)合在一起。舞蹈所表達(dá)的形象，具有視覺(jué)的可感性，恰好與音樂(lè)情感表達(dá)的概括性和藝術(shù)表現(xiàn)的非具象性相互補(bǔ)充。音樂(lè)與舞蹈相結(jié)合，不僅豐富了音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，而且結(jié)合以后絢麗多姿的綜合藝術(shù)又滿足了人們多方面的審美需求。

舞蹈是以有組織、有節(jié)奏的人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，運(yùn)用節(jié)奏、表情、構(gòu)圖、造型等要素創(chuàng)造形象和表現(xiàn)情感的藝術(shù)樣式。舞蹈是人類歷史上最古老的藝術(shù)之一，早在舞蹈發(fā)生之初，它就和音樂(lè)相伴相生關(guān)系密不可分，最早的舞蹈也往往是歌、舞、樂(lè)三者合為一體的綜合形式。隨著舞蹈不斷的發(fā)展，從集體舞蹈到獨(dú)舞、雙人舞，從單純的性格舞蹈發(fā)展到舞劇，舞蹈與音樂(lè)結(jié)合得越來(lái)越緊密。

舞蹈既是視覺(jué)藝術(shù)，又是聽覺(jué)藝術(shù)。在舞蹈中，節(jié)奏是最基本的構(gòu)成要素和表現(xiàn)手段，而舞蹈中動(dòng)作的節(jié)奏常常又是以音樂(lè)旋律的節(jié)奏為基礎(chǔ)的。在舞蹈作品中，甚至可以說(shuō)沒(méi)有成功的音樂(lè)就沒(méi)有完美的舞蹈，而節(jié)奏正是它們結(jié)合的紐帶。富有韻律美的舞蹈動(dòng)作，是建立在節(jié)奏的基礎(chǔ)之上的；而音樂(lè)的節(jié)奏，又需要通過(guò)優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作來(lái)形象地展現(xiàn)。所以說(shuō)，舞蹈與音樂(lè)之間是相互依存，互為因果又相輔相成的，是融為一體不可分割的特殊關(guān)系。

二、音樂(lè)與舞蹈之間的共同點(diǎn)

音樂(lè)與舞蹈究竟是一種什么樣的關(guān)系呢？我國(guó)當(dāng)代著名舞蹈藝術(shù)家賈作光是這樣認(rèn)為的：“舞蹈是不能離開音樂(lè)的。舞蹈是由每個(gè)單一動(dòng)作連續(xù)而成的表現(xiàn)情感的組合，它是在音調(diào)的高低、節(jié)奏的長(zhǎng)短、節(jié)拍的強(qiáng)弱、速度的快慢中進(jìn)行的?！辟Z作光的這一舞蹈創(chuàng)作思想更加體現(xiàn)了舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系是水乳交融的，密不可分的。音樂(lè)形象直接深化舞蹈形象并啟發(fā)舞者的情感，音樂(lè)是舞蹈的靈魂，只有音樂(lè)與舞蹈緊密結(jié)合，才能創(chuàng)造出藝術(shù)的魅力。

首先，舞蹈與音樂(lè)之間存在的共同點(diǎn)是節(jié)奏，這是它們結(jié)合的自然基礎(chǔ)。舞蹈和音樂(lè)都有節(jié)奏，舞蹈更需要音樂(lè)來(lái)強(qiáng)化節(jié)奏感。原始舞蹈之所以一開始就與音樂(lè)結(jié)合在一起，根本原因在于節(jié)奏。從更深層的意義上看，人的有節(jié)奏的動(dòng)作自然地要求音樂(lè)來(lái)配合，因此歷代各種有節(jié)奏的集體勞動(dòng)都有勞動(dòng)號(hào)子。舞蹈作為一種感情沖動(dòng)的自由的有節(jié)奏的動(dòng)作表現(xiàn)，自然更加需要音樂(lè)的配合。當(dāng)然，能夠同舞蹈相結(jié)合的不是任何音樂(lè)，而是節(jié)奏比較鮮明的音樂(lè)。音樂(lè)本來(lái)便同其他藝術(shù)相結(jié)合，例如同戲劇、電影、詩(shī)歌等等，但是最容易結(jié)合在一起的還是舞蹈，原因也在于它們之間有著共同的節(jié)奏。

其次，舞蹈與音樂(lè)的共同點(diǎn)是抒情性。舞蹈和音樂(lè)都直接表達(dá)感情，而且音樂(lè)的表達(dá)具有抽象性，它不會(huì)對(duì)舞蹈的具體表達(dá)產(chǎn)生重疊、矛盾或干擾，而可以與舞蹈結(jié)合得天衣無(wú)縫。

再次，舞蹈和音樂(lè)都是在時(shí)間過(guò)程中展示的。這樣它們才能夠同步進(jìn)行，結(jié)合在一起。

三、音樂(lè)在舞蹈中的作用

通常，人們?cè)谝魳?lè)伴奏下跳舞。對(duì)于我們中間的很多人來(lái)說(shuō)，舞蹈就是根據(jù)一段音樂(lè)，在音樂(lè)的情感和意境的啟發(fā)下，用身體演繹出它的節(jié)奏和活力。然而，音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系不能簡(jiǎn)化為僅僅是在時(shí)間范疇內(nèi)的簡(jiǎn)單的“粘貼”。音樂(lè)在舞蹈中也起著非同小可的作用。

1.配合并幫助舞蹈在整個(gè)過(guò)程中表達(dá)情緒，體現(xiàn)舞蹈人物性格，烘托氣氛。舞蹈需要音樂(lè)的激發(fā)與強(qiáng)化。音樂(lè)本來(lái)就有直接滲入人心的特點(diǎn)，欣賞者常常把音樂(lè)中表現(xiàn)的感情當(dāng)作自己內(nèi)心的感情來(lái)體驗(yàn)。舞蹈家對(duì)于自己表演的作品的組成部分的音樂(lè)當(dāng)然有更深的感受和理解。這種感受和理解進(jìn)一步激發(fā)起內(nèi)心的感情，通過(guò)外在的形體動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。杰出的舞蹈家烏蘭諾娃在《一個(gè)舞蹈演員的自述》中說(shuō)，她在扮演《巴赫奇薩拉伊的水泉》中的瑪麗亞時(shí)，是把理解音樂(lè)作為“起點(diǎn)”的。她還說(shuō)，好的音樂(lè)就是在對(duì)自己“指示舞蹈動(dòng)作的表情和意義”。音樂(lè)可以加強(qiáng)舞蹈的感情色彩，可以幫助理解舞蹈的內(nèi)容，并且使舞蹈顯得更加生動(dòng)而有魅力。音樂(lè)能夠直接打動(dòng)觀眾的感情，這就等于在舞蹈與觀眾之間增加了一條感情的紐帶，使觀眾同舞蹈更加接近。

在舞蹈《路燈下》中，采用的就是純音樂(lè)加人物對(duì)白的效果來(lái)烘托情感。舞蹈《路燈下》打破了舞蹈中原本采用的完整音樂(lè)，中間穿插了電影原聲的人物對(duì)白。舞蹈本身講述的是一個(gè)因?yàn)楦改赋臣芏x家出走的小女孩，孤伶伶的一個(gè)人站在昏黃的路燈下，看著街道旁的路燈想到自己，更加的孤獨(dú)和無(wú)助。在這種無(wú)助、無(wú)奈的感情背景下，加入了電影《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》里的人物原聲，運(yùn)用到父母吵架和孩子對(duì)父母離婚的事發(fā)自內(nèi)心的吶喊，這就使演員和觀眾更能直白的進(jìn)入情節(jié)中，體會(huì)一個(gè)小女孩那種無(wú)助又無(wú)奈的情感。舞蹈演員在塑造人物時(shí)更能通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)出的強(qiáng)烈情感將自己換成故事里的小女孩，去體會(huì)即將失去溫馨的家庭，失去疼愛(ài)自己父母的心情，去難過(guò)，去發(fā)泄。觀眾在欣賞的同時(shí)也會(huì)從視覺(jué)、聽覺(jué)全面感受舞蹈演員通過(guò)肢體的表演，把自己融到舞蹈里去感受那觸動(dòng)著每個(gè)人的酸楚。

2.幫助組織舞蹈動(dòng)作，舞蹈創(chuàng)作要對(duì)照音樂(lè)來(lái)進(jìn)行。由于舞蹈與音樂(lè)有著共同的節(jié)奏、韻律和情感內(nèi)容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協(xié)調(diào)一致。舞蹈音樂(lè)的采用有兩條途徑，一是利用現(xiàn)成的音樂(lè)，一是為既定舞蹈的主題和情節(jié)創(chuàng)作的音樂(lè)。當(dāng)然，舞蹈并非只是服從音樂(lè)。首先，舞蹈要對(duì)音樂(lè)進(jìn)行選擇，因?yàn)椴皇侨魏我魳?lè)都適合于舞蹈的。其次，如果專為構(gòu)思中的具體舞蹈作品創(chuàng)作音樂(lè)，就要服從舞蹈編導(dǎo)提出的要求，另外，舞蹈編導(dǎo)在編舞過(guò)程中還可以要求對(duì)音樂(lè)進(jìn)行修改。吳祖強(qiáng)先生在《舞蹈的音樂(lè)結(jié)構(gòu)及其它》一文中曾這樣說(shuō)道：“舞蹈和音樂(lè)的任務(wù)是共同努力通過(guò)塑造鮮明、有說(shuō)服力的形象來(lái)展示企圖表現(xiàn)的內(nèi)容，從總的方面來(lái)看，舞蹈音樂(lè)的最大特點(diǎn)應(yīng)該是能盡力幫助舞蹈形象的塑造和確立，豐富舞蹈形象，加強(qiáng)舞蹈形象的感染力。”

在舞蹈《路燈下》中，音樂(lè)的每一個(gè)高潮點(diǎn)都可以和舞蹈動(dòng)作恰到好處的融合，讓觀眾的情緒也一起隨著舞者跌宕起伏。尤其是當(dāng)舞蹈演員表現(xiàn)情緒時(shí)，所作出的爆發(fā)性、跳躍性的動(dòng)作和吶喊，與音樂(lè)中的高潮點(diǎn)或者是人物對(duì)白中的吶喊完美結(jié)合時(shí)，可以更好的達(dá)到這種視覺(jué)聽覺(jué)全方位的效果。當(dāng)然，在這之前的準(zhǔn)備是編舞者和舞蹈演員也必須反復(fù)聽音樂(lè)，熟悉旋律，熟悉節(jié)奏，甚至熟悉音符的每一個(gè)切分點(diǎn)，把自己與音樂(lè)融為一體，化音符為肢體動(dòng)作，從而使觀眾被你感染，被你牽引，情緒隨著你的動(dòng)作起伏。這也是舞蹈這門藝術(shù)的魅力所在。

3.在舞蹈和舞劇中擔(dān)負(fù)著交代和展現(xiàn)劇情的任務(wù)。如舞蹈劇《好大的風(fēng)》第一段“回憶”中，音樂(lè)以電聲模擬亂風(fēng)的效果，由小變大，由遠(yuǎn)至近，把觀眾帶進(jìn)了要講的故事氛圍中。到了舞蹈的第三段“象征”，在嗩吶呼喊般的領(lǐng)奏下，和著強(qiáng)烈的鼓聲、鈸聲，與弦樂(lè)的短促有力的演奏，把舞蹈推向了高潮。最后音樂(lè)伴隨著一陣狂風(fēng)呼嘯聲吹過(guò)，仿佛要把這動(dòng)人的故事吹向更遠(yuǎn)的地方，讓更多的人為之感動(dòng)。藝術(shù)魅力在這里體現(xiàn)為舞蹈與音樂(lè)的渾然一體。

在舞蹈《路燈下》中，音樂(lè)在這方面表現(xiàn)了非常重要的作用。尤其是采用人物原聲對(duì)白的效果，更能直接明了的發(fā)揮音樂(lè)在舞蹈中介紹劇情的作用，將舞蹈由無(wú)聲變“有聲”，讓觀眾不止在視覺(jué)上體會(huì)舞者的悲憤，還從聽覺(jué)上感受那種觸及每一個(gè)人心底最酸楚的情感。

舞蹈與音樂(lè)的結(jié)合形成完整的舞蹈藝術(shù)。好的音樂(lè)時(shí)常會(huì)帶給欣賞者某種舞蹈的感覺(jué)，這種感覺(jué)通常是作用于人的基本情感的，我們常常會(huì)以優(yōu)雅的、輕盈的、舒緩的、靜謐的、詭異的、神秘的、驚惶的、躁動(dòng)的、恐懼的、憤怒的、急切的、壓抑的、開朗的、溫暖的、壯麗的、輝煌的……等等形容詞來(lái)概括地表達(dá)人的內(nèi)在感受，而這些在舞蹈家那里可以用肢體動(dòng)作輕而易舉地加以映顯或是象征。音樂(lè)與舞蹈也就是在“感覺(jué)相通”這一點(diǎn)上構(gòu)成了形象相印的契合性。舞蹈所表現(xiàn)的動(dòng)作和姿態(tài)是世界萬(wàn)物中最美、最能打動(dòng)人的動(dòng)作和姿態(tài)，與之組織得最美、最動(dòng)聽的聲音即音樂(lè)藝術(shù)相結(jié)合，將給人帶來(lái)一種美妙的藝術(shù)享受，并從而產(chǎn)生社會(huì)作用，這是一種“天作之合”。

四、學(xué)會(huì)處理音樂(lè)與舞蹈之間關(guān)系的意義

作為綜合藝術(shù)的舞蹈藝術(shù)，誰(shuí)都不能否認(rèn)音樂(lè)和舞蹈是最密切的伙伴，從實(shí)踐和理論上看，舞蹈藝術(shù)中音樂(lè)和舞蹈是血肉相連的伙伴。在我們編創(chuàng)一個(gè)舞蹈作品時(shí)，會(huì)遇到兩種情況。一種是聽到某一個(gè)音樂(lè)時(shí)，頓時(shí)激發(fā)了我們的靈感，編創(chuàng)出了符合這個(gè)音樂(lè)的舞蹈作品；另一種是因?yàn)橛辛遂`感編創(chuàng)出舞蹈作品后，再請(qǐng)音樂(lè)作曲家來(lái)根據(jù)我們的舞蹈創(chuàng)作音樂(lè)，當(dāng)然大部分是前者居多。這個(gè)時(shí)候就需要我們先從理論上了解和處理好音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系，然后再理論聯(lián)系實(shí)際地運(yùn)用到自己的舞蹈作品中去。

在編創(chuàng)舞蹈作品時(shí)，不光要反復(fù)聽音樂(lè)，理解音樂(lè)中的情感和意境，還要熟悉和掌握音樂(lè)中的節(jié)奏、節(jié)拍，以及每一個(gè)音樂(lè)點(diǎn)。掌握了這些，在編創(chuàng)舞蹈動(dòng)作時(shí)就能夠很好的與音樂(lè)相結(jié)合。比如在編創(chuàng)舞蹈作品時(shí)，一邊反復(fù)的聽音樂(lè)，理解音樂(lè)中的情感，一邊在編創(chuàng)動(dòng)作時(shí)不斷的推敲，不斷的修改動(dòng)作，逐漸達(dá)到和音樂(lè)最好的結(jié)合。在指導(dǎo)舞蹈演員時(shí)，才能夠讓舞蹈演員清晰地明白和掌握舞蹈動(dòng)作以及音樂(lè)的節(jié)奏，就不容易出現(xiàn)節(jié)奏不對(duì)、節(jié)拍不對(duì)等問(wèn)題。

當(dāng)我們?nèi)パ堇[一部舞蹈作品時(shí)，也要反復(fù)聽音樂(lè)，熟悉節(jié)奏、節(jié)拍，以及音樂(lè)的每一個(gè)點(diǎn)，這樣才能把動(dòng)作和音樂(lè)更好的相結(jié)合，才能體會(huì)整個(gè)音樂(lè)及舞蹈作品的情感表達(dá)，讓自己更容易和舞蹈作品相融合，充分展現(xiàn)編創(chuàng)者的意圖和要表現(xiàn)的舞蹈作品中人物的情感，讓舞蹈作品有更好的演繹效果，最后才能讓觀眾和演員成為一體，一起感受編創(chuàng)者、舞蹈演員表現(xiàn)的舞蹈作品的情感和意蘊(yùn)。像2008年在北京舉辦的奧運(yùn)會(huì)開幕式中，就有很多優(yōu)秀的舞蹈。其中的《畫卷》，舞蹈演員用肢體展現(xiàn)中國(guó)博大精深的書畫藝術(shù)，每一個(gè)動(dòng)作都和悠揚(yáng)的旋律完美結(jié)合，相得益彰，讓全世界的觀眾都能深刻體會(huì)到中國(guó)藝術(shù)的博大。

藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系也需要不斷探索創(chuàng)新。除了直接選擇使用現(xiàn)成的音樂(lè)以外，我們更應(yīng)該提倡優(yōu)秀的舞蹈者、舞蹈音樂(lè)伴奏者在總結(jié)伴奏經(jīng)驗(yàn)，特別是即興伴奏的經(jīng)驗(yàn)上，不斷創(chuàng)作原創(chuàng)作品。只有加強(qiáng)原創(chuàng)意識(shí)，才能更好地實(shí)驗(yàn)、磨合舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系，在不斷的探索中形成相互促進(jìn)的良性循環(huán)。

所以說(shuō)，學(xué)習(xí)處理音樂(lè)和舞蹈之間的關(guān)系，對(duì)我們編創(chuàng)和演繹舞蹈作品具有重大意義。

五、結(jié)論

總之，在舞蹈藝術(shù)中，音樂(lè)將永遠(yuǎn)是舞蹈的最親密伙伴，它們相互依存、互為因果又融為一體，有著不可分隔的特殊關(guān)系。只有在認(rèn)清和處理好它們之間的特殊關(guān)系，運(yùn)用到實(shí)際中，我們才能提高自我對(duì)舞蹈作品的理解和對(duì)舞蹈作品的演繹，創(chuàng)造出優(yōu)秀的舞蹈作品，從而提高和豐富我們的舞蹈藝術(shù)。

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（作者單位：山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈系 山西太原 030006）

（責(zé)編：李雪）