對新聞報道的美學(xué)思考

【摘 要】現(xiàn)代社會高效率、快節(jié)奏的生活方式使人們已不再滿足于媒體提供的物質(zhì)生活方面的各類信息，而是更希望媒體能夠挖掘信息中的人文內(nèi)涵，注重人的價值，關(guān)心人類身心的成長，滿足他們各方面的精神需求。這就要求記者在及時、準(zhǔn)確傳遞信息的同時，增加新聞報道的美學(xué)價值與審美功能，對個人的生存狀況與社會的發(fā)展態(tài)勢進(jìn)行深層思索，獲得心靈的升華與凈化以及審美的體驗(yàn)與享受。

【關(guān)鍵詞】人文內(nèi)涵 細(xì)節(jié) 精神 情感效應(yīng) 真實(shí)美

現(xiàn)代社會高效率、快節(jié)奏的生活方式給人們帶來了精神上的緊張、焦慮與壓抑，所以人們已不再滿足于媒體提供的物質(zhì)生活方面的各類信息，而是更希望媒體能夠挖掘信息中的人文內(nèi)涵，注重人的價值，關(guān)心人類身心的成長，滿足他們各方面的精神需求。因此，今天的新聞報道更應(yīng)該強(qiáng)化美學(xué)價值與審美功能，讓人們在獲取信息，了解外面世界的同時，對個人、社會的生存狀況與發(fā)展態(tài)勢進(jìn)行深層次的思索，進(jìn)而能有所感悟，有所體味，讓情感得到一定的升華與凈化，讓身心獲得一種審美的體驗(yàn)與享受。

一、新聞報道中的主題美

主題思想美。新聞報道的主題思想是極為廣闊的，但必須是正確反映時代的精神，民眾的要求；必須具有廣泛的人民性和深刻的時代特色。主題思想不新，就失去了它的美的價值。《滁州日報》2011年新開辟的專版《民生聚焦》迅速崛起，大有后來居上之勢，就是因?yàn)檫@類新聞報道直接反應(yīng)和報道了普通老百姓的日常生活，體現(xiàn)的是對他們?nèi)粘Ｉ鏍顩r的關(guān)切和關(guān)注，它強(qiáng)調(diào)的是人的價值，人的尊嚴(yán)，關(guān)注的是人的普遍生存狀態(tài)和社會權(quán)益，是對人類普遍生存狀態(tài)的剖析以及對人性的探求，是對人性中真善美的挖掘以及對陰暗丑陋一面的暴露與鞭撻。所以令人備感親切，從而獲得一種情感的宣泄與審美愉悅。

主題風(fēng)格美。“今天，憂郁的哀號響徹全城，穿透了巴格達(dá)一個中等家庭的墻壁。一夜未眠的五口之家靜靜地傾聽著，親身經(jīng)歷著戰(zhàn)爭破壞他們的生活……他們現(xiàn)在聽到一點(diǎn)點(diǎn)聲音就膽戰(zhàn)心驚。當(dāng)門‘砰’地一聲關(guān)上時，父親喃喃道：‘是風(fēng)，是風(fēng)。’兒子起身時，他的椅子重重地撞到了墻上，發(fā)出聲音，母親嚇得跳了起來。幾分鐘之后，他又來了一次，母親喊道：‘輕一點(diǎn)!一點(diǎn)小聲音都能把我嚇?biāo)溃　?/p>

全家人都在等待著炸彈的來臨。幾分鐘過去了，母親說：‘太可怕了!我們非常痛苦，我不明白為什么我們的日子會是這樣。’女兒點(diǎn)點(diǎn)頭，說道：‘我很恐懼，我渾身哆嗦，我怕房子會塌下來砸在我的頭上’。”這是2003年3月24日，《華盛頓由日報》記者發(fā)自戰(zhàn)火紛飛的伊拉克首都巴格達(dá)的一篇新聞報道《伊拉克女孩：我們躲在很黑很黑的地道中等待炸彈》中的兩段話，相信每個人看過之后，都會受到極大的震撼，內(nèi)心為戰(zhàn)火中無辜而又無奈的伊拉克平民的命運(yùn)深深憂慮。新聞報道所特有的現(xiàn)場氛圍，使通訊那么真實(shí)可信，那么感人至深，震撼力與感染效果遠(yuǎn)非一般文學(xué)作品所能比。這是因?yàn)橛浾咴趫蟮乐校谧鹬乜陀^事實(shí)的同時，注入了自己的真實(shí)感受，又適當(dāng)借用了一些文學(xué)敘事手法，賦予了這篇報道更多的審美特質(zhì)，引起讀者強(qiáng)烈的情感共鳴。

實(shí)踐證明，主題思想越集中，風(fēng)格就越突出。主題風(fēng)格的美雖然來源于所反映的人和事物的本身，而作者在這中間所采用的寫作技巧乃是很重要的。一件事、一個人，都具有其獨(dú)特的風(fēng)格，有的風(fēng)趣、有的深沉、有的悲壯、有的輕松，據(jù)此而寫的新聞報道其主題風(fēng)格應(yīng)當(dāng)是十分鮮明的。

二、新聞報道中的形象美

“……片刻之后，一位身材瘦削的人來了，他頗有軍人的風(fēng)度，兩只腳跟一并，用手碰了一下頭上退了色的紅星帽為禮。他濃眉底下的一雙烏黑的大眼睛把我端詳了一番。接著他綻開了友好的笑臉，甚至還露出了潔白的牙齒。他蓄著一把中國人少有的大胡子。”這是世界著名記者、美國的埃德加斯諾在通訊《初訪周恩來》中的一段話，作者用十分精煉的語言，形象、真切、生動的勾勒出了一位偉人的肖像畫，讀后給人以強(qiáng)烈的美感。我們之所以感到上面的這段文字寫得很美，首先是因?yàn)樗挥行蜗笮浴：玫男蜗竺鑼懩軌蚴刮恼聜魃瘛Ｔ诿缹W(xué)上，美感的基本點(diǎn)之一，就是形象的直接性和可感性，另外，凸顯新聞事件中的細(xì)節(jié)，也是增加新聞審美特質(zhì)的有效途徑之一。一句話、一個表情、一個動作、一個眼神、一處場景，都是細(xì)節(jié)。有時一個細(xì)節(jié)所傳承的信息、情感因素是任何其它語言畫面所無法替代的。

新聞報道的形象美大體可以分為三個方面。

外在形象美。在前面提到的對周恩來外表形象的刻畫就屬傳神。在這類描寫中，文字不宜多，用少量的筆墨點(diǎn)出往往能起到畫龍點(diǎn)睛的妙用，從而增強(qiáng)報道的美感。“哈羅”他用英語說，“你找哪一位？我是這里的負(fù)責(zé)人。”他接著說，“我叫周恩來。”一個哈羅，十分簡練而又恰到好處的寫出周總理那平易近人的性格和廣博的知識，寫得極富動感，看后使人留下難忘的印象。

人物的精神形象美。精神美是內(nèi)在美，它往往勝過外形的美。先進(jìn)人物的精神形象美，是形象美中更為深刻而帶有本質(zhì)的美。人物的精神形象美不一定非得描寫那些大事情，往往在對一些不起眼生活瑣事的揭示中，可以反映出人物的精神形象美。

“當(dāng)時正是七月流火的酷暑天，原被告遠(yuǎn)在30多公里外的石門山鎮(zhèn)一個偏遠(yuǎn)的山村，到達(dá)原告家中，趙家忠已是汗流浹背。70多歲秦老太見我們大汗淋淋，忙催老伴去打盆冷水來讓法官洗洗。趙家忠見狀忙接過水桶，直奔水井，秦老太說什么也不愿意。趙家忠懇切地說，您老這么大年紀(jì)了，就當(dāng)我們是自家的孩子。一句話說得老兩口淚眼汪汪，不再阻攔。趙家忠看到其家中的一口水缸空著，執(zhí)意把水缸洗刷干凈，直到把水缸打滿清水。事后，秦老太感嘆地說：幾個兒子成家后就沒有為我們打過一桶水，要是能有一個象你這樣的兒子多好啊。事后，原告的子女也為家忠同志的言行所感染，最終使該案調(diào)解結(jié)案。”這是筆者和同事采寫的通訊《用生命鑄就天平—追記全國模范法官、鳳陽縣法院審判員趙家忠同志先進(jìn)事跡》中的一段描寫。在此篇報道中適當(dāng)加入情感因素，將人類永恒不變的情感再現(xiàn)出來，使傳播者與受眾雙方在新聞播報中達(dá)到一種情感互動，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，獲得一種精神的感動與滿足。這就是新聞傳播學(xué)上的所謂“情感效應(yīng)”，實(shí)際上也就是審美效應(yīng)的一種體現(xiàn)。該稿曾獲得安徽法制好新聞二等獎。

環(huán)境形象美。環(huán)境形象美是構(gòu)成新聞報道形象美的一個不可缺少的因素。環(huán)境形象美的描寫，必須與新聞人物的精神形象相適應(yīng)，服從內(nèi)在的形象。環(huán)境形象的出現(xiàn)，從寫作上講，很重要的一條是要把先進(jìn)人物放在典型的環(huán)境中去描寫。“老水的戀愛、婚姻像他的人生一樣傳奇、轟動。比她小13歲的妻子名叫水小花，這是一個像她的名字一樣漂亮溫柔的女性。高挑的個子，一雙美麗的大眼睛，話語不多卻始終臉上掛著微笑。采訪中，記者看到當(dāng)老水從桌上摸索著拿起一支煙，站在旁邊的水小花立即拿起打火機(jī)給老水點(diǎn)上，從吞吐的裊裊香煙里，映照著老水滿臉的幸福。當(dāng)記者告訴老水‘你的愛人非常漂亮’時，他嘿嘿一笑笑‘我又看不見，但說一句心里話，沒有她，也就沒有我水瞎子的今天’。”這是筆者采寫的通訊《水瞎子的故事》，講述了一個雙目失明的殘疾人，10多年來共為洪災(zāi)、貧困戶、殘疾人、孤兒等捐款100多萬元的故事。通過對老水夫婦日常生活一個場景的描述，來襯托老水實(shí)誠、善良的本性。（該稿曾在《安徽日報》刊登。）實(shí)踐讓我們體會到，典型環(huán)境的描寫，對于反映形象美是至關(guān)重要的手段。

三、新聞報道的真實(shí)美

新聞報道的真實(shí)美主要包括兩個方面的內(nèi)容，即故事情節(jié)的真實(shí)和人物情感的真實(shí)。作為新聞報道的通訊，同文學(xué)是有所不同的，文學(xué)可以虛構(gòu)，而人物通訊卻不能有半點(diǎn)虛假，它的每一個細(xì)節(jié)都要做到真實(shí)可信，真實(shí)本身就是一種美。曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說：“用故事手法寫新聞，就是采用對話、白描、場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，突出事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。”故事化日益成為新聞報道的一種手段，越來越多的人更加注重新聞中的人文情懷；真情往往是最打動人的。攝影界一個廣為人知的例子就是當(dāng)年非洲大旱，攝影師無意中拍到的一個骨瘦如柴的小女孩爬著去救濟(jì)所，旁邊是一只等待她死去的禿鷲的照片。照片刊登后引起了巨大轟動，無人不為之動容，同情過后更多的人回過頭來開始責(zé)備這名攝影師：為何不先救助那小女孩，而是先拍照？不通過鏡頭記下來，外人又如何知曉非洲的慘狀？我們講新聞要有人文情懷，但也要建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，人為地杜撰、美化也脫離了新聞的本質(zhì)。

而情感的真實(shí)美是靠情節(jié)的真實(shí)美來實(shí)現(xiàn)的。一個動人的真實(shí)的故事如果在描寫中，把某一個情節(jié)給虛構(gòu)了，或者是夸張甚至歪曲了，那就會破壞整個通訊的真實(shí)美，從而導(dǎo)致人們懷疑整個通訊是虛假的。開頭所引《華盛頓郵報》記者的那篇報道，就是這樣一種具有較高的“情感效應(yīng)”，也就是“審美效應(yīng)”的作品。凸現(xiàn)其直觀形象、聲畫并茂的特色，讓觀眾在身臨其境的體驗(yàn)中獲得一種審美的愉悅。揭示真實(shí)，同時又對真實(shí)做出正確的、符合美學(xué)原理和審美評價，是我們每一個新聞從業(yè)人員在創(chuàng)作實(shí)踐中必須遵循的基本規(guī)律。

西方流行一種新的報道模式，力主沖破傳統(tǒng)新聞報道觀念與寫作手法，大膽融合文學(xué)創(chuàng)作的想像力與創(chuàng)作手法，使新聞報道不僅關(guān)注事情的結(jié)果，而且更重視事件的過程，注重展現(xiàn)新聞事件中的細(xì)節(jié)與情節(jié)，通過一定的藝術(shù)手段去挖掘人物內(nèi)心情感，刻畫人物個性。這樣的新聞其可感性自然會更強(qiáng)，更能讓人感動，其感染力和震撼效果與普通新聞報道不可同日而語，其審美功能也就會更強(qiáng)。

總之，在真實(shí)的基礎(chǔ)上，把新聞報道寫得更加美些，是一名新聞工作者需要努力探尋的。□

（作者：《滁州日報》新聞部編輯）

責(zé)編：周蕾