美劇熱播探秘

【摘 要】近年來，以《24小時》《欲望都市》《越獄》《迷失》等為代表的美國電視劇在全球范圍熱播，創造了持續高收視率的神話。本文主要以這些熱播電視劇為例，從四個層面對當代美劇作品在中國熱播的原因進行了探討。

【關鍵詞】美劇 制作模式 懸疑 多線索 再現

時下，美劇正通過網絡這種非主流的形式進入人們的視野，迅速在國內聚攢了超高的人氣，由此引爆了中國觀眾對美劇的追捧。美劇對中國觀眾市場會產生多大的影響？是什么原因令這些美劇如此風靡？本文對此進行分析和探討。

一、特殊的制作模式保證美劇質量具有較高水準

1、商業模式：季播和周播促使電視劇制作成本拉高

美劇按“季”（Season）播出，時間是當年的9月上旬至次年的4月下旬。美國的電視劇播放平臺并不太多，主要是NBC、ABC、CBS、FOX和HBO等，還有一些小型的播出機構比如AMC，每年能夠在季播期黃金時間段播出的電視劇不到2000集，因此競爭非常激烈。另外，播放策略是“周播”，即每周只播放一集，這樣的編播安排有利于培養觀眾的收視習慣。但周播對電視劇制作水準來說是一種很大的挑戰，為了繼續留住觀眾，贏得觀眾的認可，并收獲一份高收視率的成績單，電視臺和主創人員就必須在電視質量下功夫，拍出來的電視無論是劇本、導演、演員，還是道具場景呈現給觀眾的都必須是上乘的，這些無疑加大了美劇的制作成本，美劇的單集投入相當高，普遍在300～400萬美元，《迷失》拍攝時的成本平均約500萬美元一集。2011年新劇《史前新紀元》，重金打造的首集拍攝費用接近2000萬美元。

2 、開放模式：邊拍邊播、劇迷互動保證劇情不偏離大眾認可范圍

美國電視邊拍邊播、一周一集，這樣開放的方式最大的益處在于：可以充分感受到觀眾對電視的關注程度，主創和電視臺可根據每周更新的收視率和觀眾的反映及時調整創作方向，可以避免許多盲目的、偏離大眾口味的創作誤區和各種資源的浪費。我們可從《越獄》、《生活大爆炸》等在拍攝過程中劇組主創和觀眾互動的情況來管窺美劇拍攝過程中對觀眾需求的響應。

《越獄》第一季播放時，收視率曾高達1800萬人次，第三季時由于Michael的入獄后使劇情陷入了再次越獄的老套而使得觀眾熱情下降不少，但真正讓該劇口碑一落千丈的是第3集Sara的死，很多觀眾接受不了表示罷看以祭奠Sara。由于收視率大跌，因此該劇繼續播放已成問題，第三季只拍攝13集就草草收場。由于見識了Sara之死對整部電視劇的影響，編導們在第四季中為奪回市場不得不讓Sara復活，但該劇收視率并沒有明顯的回升，因而被剔除FOX電視臺的播出計劃。《生活大爆炸》主人公Sheldon的性格就是根據觀眾的反饋幾經改變才定型的，他是這個劇集中笑料最多的人，他的笑料來自于性格的率真。開始幾集中Sheldon率真得可愛，隨后幾集中編劇在加大Sheldon率真的程度但同時也造成他的率真開始往刻薄、自大、令人討厭的方向發展。這樣的性格觀眾就不太喜歡了，通過觀眾溝通交流后，編劇又慢慢將Sheldon的性格變了回來，當這一季結束時，他的個性特點才基本定型：率真可愛，一本正經。

二、多線索建構的劇情保證劇集內容更豐滿、劇中人物更飽滿

對當下熱播的美劇研究發現，美劇往往是多條線索平行演繹推進，甚至主線副線不分，大量采用平行、交叉蒙太奇，使每集的情節緊張、復雜，同時故事節奏也比較緊湊。

比如《迷失》第1季，主線講的是：航班飛機墜毀在一個神秘小島后，身為職業醫生的Jack醒過來后利用海邊簡陋的條件將幸存者一一救活。隨著劇情展開，同時另外幾條主要的線索就已經開始展開了：島上不斷出現的令人毛骨悚然的奇怪黑煙迷霧；島上原著居民發現有外來者“侵入”他們的地盤，因此自始至終對這些生還者們懷有敵意并對他們的生命構成威脅；因為船舶失事，早在16年前就受困在此獨居的法國女人；48個生還者因國籍、人種、文化背景、個性等等有著巨大的差異，而不斷產生的矛盾糾紛，既相互猜忌和提防又需相互信任同舟共濟，等等。不僅如此，這些線索造成眾多人物在劇中出現，現實與夢境、現實與回憶，還有時空的交錯，編劇讓這些元素通過“荒島”環境來體現，使得本劇呈現很強的張力與飽滿，給觀眾前所未有的熟悉又陌生的刺激和體驗。

美劇在敘述過程中將線索拆開，使之成為一個個敘述不完整的小段落，然后再通過一定的順序把這些零散且不完整的段落組織到一起，使每個小段落之間具有因果或承接的關系，最后構成一個整體。這樣結構出來的劇情更具觀賞性，可以很好地抓住觀眾的情緒。編劇們把巧妙的構思運用到劇中，既給觀眾設置了一個個精彩的矛盾沖突，又給出一個個合情合理的解決方案。觀眾們在看《越獄》的同時總是在同一時間內被數條線索牽引著，其思維和情緒不斷順著劇情的方向發展下去，深深陷入“沖突——解決——另一個沖突……”這樣的循環之中。

三、以科幻懸疑主導的美劇迎合了當代人的探索欲望

美劇的題材一般分為罪案類、劇情類、科幻類、醫務類、律政類、喜劇類，以及青春偶像劇等。但縱觀這些熱門美劇，無一不是跨劇種之作，都是若干種類型元素的糅合和拼貼。而無論是何種劇種，其中最不可缺少的元素是科幻和懸疑。

1、科幻，編劇們十分偏愛和熱衷的元素。以拯救地球、抵御外族入侵等這種富有科幻元素的東西就自然摻雜在影視劇中，而受到人們的歡迎。尤以科幻為主導但集暴力、科幻、懸疑等元素一身的《英雄》最具影響力，一經播出就長時間登上美國電視劇收視率第一的寶座。另外，《X檔案》、《危機邊緣》，包括最近勢頭很旺的《行尸走肉》、《惡魔島》等更多的科幻電視劇走上了電視熒屏。2011年新劇《疑犯追蹤》利用高科技賦予主角邁克爾·埃莫森和吉姆·卡維澤高強的身手，他們可以通過遍布全美的監控系統瞬間出現在即將發生罪犯的地方，打擊兇徒防止罪案發生。

2、懸疑，美劇最不可或缺的元素。隨著《24小時》、《越獄》等美劇在網絡上的熱播，國內觀眾旋即被美劇中懸念叢生的劇情、巧奪天工的特效、幽默詼諧的對白、演員精湛的演技所吸引，尤其是美劇的懸念設置，讓劇迷們看后欲罷不能，完全被劇中的情節所俘虜。

美國電視劇注重對情節的設計、注重對懸念的布控，一方面是由電視劇主要題材來決定的。美劇除了題材本身吸引人，加上故事情節的曲折、離奇、驚險也能刺激和吸引觀眾，比如《越獄》中邁克在監獄按計劃一步一步實施的時候，遇到一個又一個驚險的時刻，參與人數最后越來越多，涉及的情節越來越復雜，而他們怎么還能順利越獄呢？這就在于編劇的巧妙安排，不斷的設置懸念又不斷的以一種合理的解釋呈現出來；另一方面是由美國電視劇編劇模式決定的。美國編劇創作并不是單打獨斗，而是集體創作，各有分工，有的劇集創意團隊有二三十人之多。電視劇動輒幾季的容量，使得必須結合更多創作者的才華和持續的努力才能使作品水準不至于打折扣。當分工合作的編劇們把各條線索各個人物和情節緊密聯系起來后，呈現在觀眾面前的就是以一己之力根本無法完成的跌宕起伏、扣人心弦的電視劇作品。

目前來看，美劇市場形成的產業鏈已經非常成熟。劇中摻雜融合多種元素來贏得更多的觀眾關注對編劇們來說早已駕輕就熟，熱播的每一部美劇幾乎都攙和了多種元素，科幻和懸疑已成為美劇中最閃光的地方！

四、寫實手法真實再現美國現代社會的生活百態

電視，作為一種文化傳播手段，美劇中自然也會對他們的價值觀進行傳播，美劇中大量的寫實手法將美國的生活百態真實的再現，也是吸引中國觀眾的原因之一。

其一，務求內容真實、不虛構。美國人比較嚴謹，尤其涉及到技術層面，美國的電視中經常會涉及到的醫學、心理學、生物學、數學等，要么由編劇方請來顧問監督，要么就是相關專家親自操刀。《犯罪現場調查》以真人真事改編，其專職顧問Dewaen是一位曾在洛杉磯安全部門供職長達15年的犯罪現場調查人，劇中頻現的微小證據一絲不茍，各種前沿尖端的科技偵破手段更是如數家珍，這種對于技術文化的追求，使得觀眾享受到了真實感和安全感。《生活大爆炸》劇組擁有一個真正的“科學顧問”Paul，他是美國加州大學洛杉磯分校的物理和天文學教授，專門負責劇本中關于科學部分的內容創作。當下不少熱播的許多劇情片，都與科學細節緊密相連，而且幾乎都觸及科研前沿，比如《CSI》中的生物知識、《豪斯醫生》中的醫學知識、《別對我撒謊》中的心理學知識，等等，美劇幾乎將觸角伸入每一個學科。

其二，敏感地捕捉時下人們的需要。好萊塢從不缺大師，尤其不缺嗅覺靈敏的大師。《欲望都市》中，當四位女主角在蒂芙尼第五大道旗艦店櫥窗前開心走過時，我們的心已經久久的停留在最能代表紐約風格的城市中央、蒂芙尼的建筑之前了，這里快樂與浪漫永遠和你相伴。《廣告狂人》在用自己的風格告訴你，復古永不過時。《丑女貝蒂》其實不丑，只要用心也能穿出那獨一無二的強悍和攝人氣勢。青春偶像劇《緋聞女孩》題材其實非常平庸，但是它卻告訴我們，如果劇情流暢、情節跌宕起伏，演員擁有精湛演技，外加豪華的場景布置和全球最Fashion的服裝造型，那么它一樣可以成為熱播美劇。

其三，美國信息資源的完備。比如政府機構職能、人員配備，個人資產登記，個人信用記錄等等，十分健全，而這些東西大部分是對公眾開放的，只要是美國的公民都有權利享有知情權。比如《越獄》中，Michael對Fox監獄的構造，乃至一顆什么樣螺紋的螺絲都可以查詢到。當他和FBI成員Mahong不期而遇并認為他是自己逃亡途中最大的對手后，立刻借助網絡將Mahong的一切情況了如指掌。《24小時》、《犯罪現場調查》、《尼基塔》等美劇中關于類似的鏡頭隨處可見、信手拈來，而觀看的中國觀眾除了敬佩，也只有艷羨的份了。□

參考文獻

①孫法磊，《美熱播電視劇敘事策略分析》[J].《湖北廣播電視大學學報》，2008(12)：76-77

②王蕾，《當下美國電視劇的文化轉型》[J].《現代傳播》，2009（2）：155-156

③張酥，《非經典的荒島敘事》[J]．《電影文學》，2008（19）：98-99

④陳巖、李玲，《美劇〈越獄〉的敘事策略研究》[J].《電影文學》，2008（20）：76-78

（作者單位：徐州師范大學信息傳播學院）

責編：姚少寶