淺談我國電視真人秀節目

【摘 要】真人秀節目是從西方引進的一種娛樂節目形式， 在我國已經引起電視節目制作者和觀眾的關注。但目前真人秀節目出現了模仿痕跡重、缺乏創新、觀賞性和道德底線相矛盾、缺少應有的“ 娛樂” 氛圍、缺乏產業化的運作理念等問題。我們應該積極應對，使真人秀節目在實現本土化得同時獲得好的發展。

【關鍵詞】電視節目 真人秀 問題 發展

如今，我們打開電視機會發現幾乎所有類型的電視節目都在自覺或不自覺地采用真人秀的表現手段、技巧和元素，如一些非娛樂性的節目，服務、教育、財經節目也都與真人秀產生了千絲萬縷的聯系，大獎賽、選秀、選美比賽，益智闖關節目等等也都在大量使用真人秀元素。可以說，我們已經進入了一個“范真人秀”的時代。

一、真人秀節目及其發展

“真人秀”是一個舶來詞，美國人更經常使用“Reality TV”（真實電視）來指真人秀；國外其他與真人秀相關的名稱，如游戲秀 （Game Show）、真實肥皂劇（Reality Soap Opera）、構建式紀錄片（Constructed Documentaries）、真實秀（R-

eality Show）等等。從這些術語來看，真人秀節目大多包含了兩個相反的意義：真實（記錄）和虛構（肥皂劇、秀）。這一方面說明，真人秀是一種將真實與虛構融合在一起的形態；另一方面顯示出真人秀與游戲節目、肥皂劇、紀錄片以及其他真實類電視節目之間的復雜聯系。

真人秀節目在西方的興起是在20世紀90年代后期，以《幸存者》、《老大哥》、《閣樓故事》所引發的收視旋風為標志。

真人秀節目在我國經歷了一個從興起到挫折再到興起的過程，節目形態也從最初的不自覺到后來的自覺，從單純的模仿、引進到與國情相結合的創新設計而不斷地發展完善。國內最早的“真人秀”節目可以說是廣東電視臺2000年的《生存大挑戰》。此后，這類野外生存類節目就在國內被廣泛模仿和移植。比如中央電視臺推出的《金蘋果》，浙江衛視推出的《奪寶奇兵》，貴州電視臺推出的《峽谷生存營》，拇指英雄聯合央視推出的《歡樂英雄》等等；早期的這些真人秀節目都僅限于野外生存或挑戰。

2003-2004年，隨著《美國偶像》節目在美國的火爆上演，國內一些節目也開始借鑒《美國偶像》的節目元素，開始了國內平民選秀的電視節目。比如中央臺二套2003年底推出的《非常6+1》可以說開創了國內平民選秀的風氣之先，開播僅1年，就成為全國娛樂市場最有影響力的節目之一，2004年人均收視時間達到82分鐘，直追中央臺的老牌娛樂節目《開心辭典》和《幸運52》。由此催生了中央臺三套的《星光大道》、湖南臺的《超級女聲》以及上海東方衛視的《萊卡我型我秀》等一大批平民選秀節目。其中，2005年，湖南臺的《超級女聲》真正將平民選秀推向了一個頂峰。后來又出現了一些明星秀，比如《舞林大會》、《名聲大震》等；在內容上不僅有娛樂類真人秀，還有生活服務類真人秀、公益類真人秀以及情感類真人秀。

二、真人秀節目的分類

如今的真人秀節目在節目形態上是非常多樣化的，有的是在演播室，有的是在野外進行；有的以現場競賽為主，有的則以生活記錄為主；有的以力量、勇氣、智力考驗為主題；有的以性、情感關系為主題。而且，絕大多數真人秀節目在電視手段的使用上，都具有一定的綜合性：游戲、生活記錄、現場采訪、偷拍、演播室談話、后期加工等手段和元素往往在一個節目中混合使用。我們可以從內容特征上將其初步分成四個類：

（一）娛樂類真人秀

是以娛樂為主要目的的真人秀節目，既包括演藝選秀，也包括野外生存類真人秀。其中演藝選秀節目比較有影響力的有《超級女聲》、《快樂男聲》、《夢想中國》、《我型我秀》、《加油！好男兒》、《我愛記歌詞》、《星光大道》等，這些屬于普通人實現夢想的平民秀；還有一部分是明星展示其風采的明星秀，如《舞林大會》、《名聲大震》、《明星大練冰》等；野外生存秀有上文提到的《金蘋果》、《峽谷生存營》、《歡樂英雄》等。

（二）生活服務類真人秀

是以展示生活的各個層面，服務大眾為目的的真人秀。如展示裝修空間變化的《交換空間》、展示女性整容的《天使愛美麗》、展示交友婚戀的《非誠勿擾》、《我們約會吧》、展示教育幫助和跟蹤的《成龍計劃》、展示職場競爭和風采的《職來職往》、《贏在中國》、《創智贏家》及其特別節目《2007勞動榜樣》等；展示角色交換、生活體驗的《變形記》、《相約新家庭》等。

（三）公益類真人秀

是以社會公益為目的真人秀節目。如上海東方衛視的《民星大行動》、浙江衛視的《公民行動》、安徽衛視的《幸福密碼》等。《民星大行動》是東方衛視2006年結合上海這個城市的特色而策劃的一檔明星公益類真人秀節目；而浙江衛視的《公民行動》和安徽衛視的《幸福密碼》則是平民為主角的公益類真人秀節目。

（四）情感類真人秀

真實記錄婚姻、家庭、情感的危機，以解決情感矛盾和問題為目的真人秀節目。如湖南娛樂頻道的《為她而戰》，安徽衛視的《第12夜》上海東方衛視的《幸福魔方》等，其中安徽衛視的《第12夜》就是一個直面危機婚姻和婚姻危機的情感真人秀節目。該節目通過12夜真實的電視拍攝，記錄3個家庭30天的試離婚過程，努力探求和破解婚姻危機謎題，企圖搭建起一個“讓愛重生、心靈修復”的平臺。此外，還有一些節目如中央臺的《心理訪談》、江蘇衛視的《人間》、湖南臺的《真情》、上海生活時尚頻道的《心靈花園》等。

三、真人秀節目發展中存在的問題和發展策略

真人秀電視節目在我國走過了11年的歷程，真人秀節目在不斷掀起收視高潮的同時，也存在諸多問題，引來了不少質疑與爭議。

（一）盲目跟風缺乏創新

俗話說，第一個敢吃螃蟹的是英雄，然而當所有人都擁來的時候，這些人就什么都不是了。比如超女，當第一屆超女火了以后，各地選秀節目便風起云涌。甚至連節目形式，內容，到環節設置上都完全的復制，毫無創新意識。隨之而來的是觀眾的視覺疲勞，資源的浪費以及節目的粗制濫造。在內容為王的時代，如果不重視研發投入，不注重產品的推陳出新，老是跟在別人后面跑，節目在市場競爭中就會因為缺乏核心競爭力而始終處于弱勢地位。

（二）觀賞性和道德底線的矛盾

在西方，“真人秀”節目是建立在西方的道德倫理及價值觀念之上的，他們的游戲的設置純粹是為了提高收視率，并沒有考慮其它的負面影響。比如說《老大哥》就設置了許多游戲規則鼓勵和慫恿選手暴露身體，《閣樓故事》中，十幾臺攝像機每天24小時全程跟蹤一群專職“培養感情”的男女一個多月，充斥大量打情罵俏、挑逗、裸體甚至性愛的場面。顯然，在中國，“真人秀”節目是不可能這樣做的，這與講求寬容、合作、和平共處的中國傳統倫理道德以及主流意識形態相違背。中國觀眾的電視欣賞習慣是：在公眾媒體上看到的，一定要是符合傳統道德標準、傳統審美的東西，所以一旦遇到要暴露人性丑惡（甚至未必是丑惡，只是些小毛病）或個人隱私生活的東西，就會受到質疑，甚至有的節目半路就夭折了或被叫停了。比如湖南經視《完美假期》節目出現的“打情罵俏、拉幫結派與勾心斗角”，讓有的觀眾感覺它是“一場令人惡心的人生丑劇”。最終，這檔真人秀節目被相關部門叫停。

（三）干預影響其真實魅力

“真人秀”能夠風靡的一個重要原因是攝像機真實的記錄下參賽者的行為舉止，滿足了觀眾的好奇心。但是據不少制作人介紹，一開始他們確實是如實記錄的，但真實的生活總是很平淡，當然要加入些人工成分，也就是所謂的“包裝”。因此電視臺開始出來干預，控制節目的發展。比如《完美假期》的幕后人員很早就發現，一名叫李旭的參賽選手是一個外企白領，特別有能力，本能地感到這個人“有戲”，于是有意地把李旭塑造成一名“政治家”，顯得特別會搞陰謀，拉攏人，擠掉其他具有威脅的人。因此網友網上論壇中對李旭進行猛烈地攻擊，這讓當事人感到委屈，因為在比賽中，他還有很多可愛的時候，但這樣的鏡頭播出來卻少之又少。

（四）忽視產業化運作

國內早期真人秀節目常常只在個體節目上下功夫，而不重視形成系列化、規模化和品牌化的影響力。而美國真人秀節目不僅在收視和內容上獲得雙贏，更是商業價值的多贏。《學徒》節目在收視方面已經可以與肥皂劇和情景劇抗衡；在節目形式和內容方面，它創造了一種新的真人秀模式；在商業運作方面，世界五百強企業紛紛要求進入節目設計環節；《美國偶像》前四季節目在廣告、唱片、紀念品、門票等方面的全球收入超過9億美元，《幸存者》每季節目能為舉辦地贏得10億美元的收入。這些收入遠遠超過了銷售節目本身的收入。

目前，真人秀的產業化運作問題開始引起國內電視人的重視，就目前來看是在不斷進步和成熟的。這種從西方引進的娛樂節目形式也在不斷尋求與中國觀眾欣賞習慣之間的契合點。從發展趨勢上看， 中國真人秀節目首先要注重從感性到理性的回歸。這對于制作者、參與者、受眾來說都是非常重要的。節目制作者要在引進節目之后“知其然”更要“知其所以然”。不僅從節目的形式上貼近中國受眾，更要在節目理念、設計方式、制作原理等方面進行研究。比如在表演秀類節目中可以通過評委增加一些理性知識的介紹，而不是單純以語言的個性作為看點。參與者和受眾更要保持一顆平常心去欣賞和參與節目。其次，這類節目必須走“可持續發展”之路，重視創新。不僅在節目形式上創新，更要在創作理念上創新。還要走好產業化、規模化的發展之路。以節目帶動相關的經濟收人，轉變節目的經營理念，重視規模化發展，實現內容和商業價值的雙贏。□

（作者：河南大學新聞與傳播學院 2010級研究生）

責編：姚少寶