陳英雄電影中的“故國(guó)情節(jié)”

[摘要] 法籍越南裔導(dǎo)演陳英雄作為越南電影的一面旗幟，用自己獨(dú)特的鏡頭影像打破了以往美、法電影中越南貧窮、落后的形象，向觀眾展示了一個(gè)柔美與殘酷并存的越南。在陳英雄最為著名的“越南三部曲”——《青木瓜之味》（1993年）、《三輪車夫》（1995年）、《夏天的滋味》（2000年）中，通過電影中所蘊(yùn)含的理想成分與現(xiàn)實(shí)意義，我們可以感受到陳英雄透過自己的電影鏡頭對(duì)于故國(guó)越南所表達(dá)出的特殊情感。

[關(guān)鍵詞] 陳英雄 電影 越南

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.004

提起有關(guān)越南的電影，自然會(huì)想到經(jīng)典影片《阿甘正傳》和杜拉斯的那段異國(guó)戀情——《情人》，不過這些影片講述的故事大都與越南無關(guān)，越南似乎只是為這些異國(guó)故事提供了一個(gè)舞臺(tái)。“《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》之類的電影也只是越戰(zhàn)硝煙過后，美國(guó)人對(duì)于戰(zhàn)場(chǎng)的回眸一瞥而已”，這些都沒有從真正意義上解讀越南，表達(dá)越南。

不同于美、法電影中那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、貧窮落后的越南，法籍越南裔導(dǎo)演陳英雄鏡頭下的越南柔美而恬靜：明晃晃的細(xì)碎陽(yáng)光從樹隙和花叢中無拘無束地傾瀉下來，照在溫潤(rùn)的亞熱帶植物上；中國(guó)式典雅古樸的庭院中種著蓬蓬勃勃的芭蕉樹和溫情綻放的木棉花；晶瑩青翠的瓜果掛在綠蔭蔭的棚架下剔透可愛……這樣的越南就如同一位典型的東方女性散發(fā)著淡淡的青木瓜香。

陳英雄之所以帶著美好的懷想把越南拍攝的如此秀美，是因?yàn)樽鳛橐晃簧碓诋愢l(xiāng)的越南人，陳英雄始終對(duì)于家鄉(xiāng)懷有一份特殊的感情，他不希望觀眾過分的關(guān)注越南的窮困。但是在懷想故鄉(xiāng)美好影像的同時(shí)他也不忘關(guān)注越南的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把鏡頭也對(duì)準(zhǔn)了越南現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷和血腥，刻畫了越南人民生活的窘迫與困境，揭示了越南底層社會(huì)的生存現(xiàn)狀，引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的深思。在其電影中他“以一個(gè)越南人的眼光用奇妙的影像視點(diǎn)展示了越南的過去與現(xiàn)在、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、芳香與殘酷、柔軟與堅(jiān)硬。”在陳英雄最為著名的“越南三部曲”——《青木瓜之味》、《三輪車夫》、《夏天的滋味》中，我們就能夠感受到他對(duì)于故鄉(xiāng)越南那種復(fù)雜的感情。

處于東南亞地區(qū)的越南屬于經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家之一，“越戰(zhàn)”二字也成為很多人對(duì)于越南的印象，這樣的一個(gè)國(guó)家在我們的想象中本應(yīng)是貧窮而臟亂的，但是陳英雄卻用鏡頭向我們展現(xiàn)了一個(gè)如同少女般秀雅美好的越南。其實(shí)，與其說陳英雄在把一個(gè)美好的越南呈現(xiàn)給觀眾看，不如說這是身在異鄉(xiāng)的陳英雄對(duì)于記憶中那個(gè)唯美、理想的故國(guó)的追憶。

《青木瓜之味》的整部影片就充滿著寧?kù)o、恬淡、質(zhì)樸的氣質(zhì)，導(dǎo)演用電影鏡頭重塑了50年代越南大家庭的生活，以女主人公梅的成長(zhǎng)故事為切入點(diǎn)，深切表現(xiàn)了一個(gè)越南普通家庭的過去與現(xiàn)況、歡樂與苦難、平淡與起伏，以此塑造出一個(gè)全新的、真實(shí)的、越南人自己心中的越南形象。

很多人觀看《青木瓜之味》都會(huì)感動(dòng)于梅和仁浩少爺“灰姑娘”式的愛情故事，兩人清麗、脫俗的愛情點(diǎn)亮了整部影片，但是影片本身并不是愛情片，陳英雄只是通過發(fā)生在越南的理想式的愛情故事來表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的美好懷念，離家多年的他再次回過頭懷想故鄉(xiāng)時(shí)，難免會(huì)帶著點(diǎn)記憶中個(gè)人情結(jié)的理想與唯美。

如果說《青木瓜之味》表現(xiàn)了陳英雄對(duì)記憶中家鄉(xiāng)的溫情回憶，那么《三輪車夫》則是他在面對(duì)家鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)所表現(xiàn)出的憂患意識(shí)。

《三輪車夫》深入精神層面，把目光對(duì)準(zhǔn)了越南破爛的街道、陳舊的建筑、成片的廢墟、濕熱的植物、灼熱的驕陽(yáng)、連綿的陰雨、生活在最底層的人。電影中的一切破敗場(chǎng)景讓人覺得越戰(zhàn)才剛剛結(jié)束，混亂的社會(huì)處處都充斥著躁動(dòng)不安的情緒，空氣中浮動(dòng)著血腥暴力的分子。觸目驚心的底層社會(huì)、墮落邪惡的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，讓一個(gè)幾乎還是孩子的三輪車夫與這個(gè)糜爛的越南一起腐爛、墜落。影片以殘酷的美感直觸心靈深處，呈現(xiàn)給我們一個(gè)辛辣而粗糲的越南。

這是陳英雄對(duì)家鄉(xiāng)越南所發(fā)出的一聲沉重嘆息。可是，一個(gè)旅居他鄉(xiāng)的游子面對(duì)故鄉(xiāng)總會(huì)表現(xiàn)出一種美好的期許，所以細(xì)細(xì)看來《三輪車夫》并不完全是灰色的，影片鏡頭下的場(chǎng)景雖血腥、暴力，但是里面的人們都是良心未泯、純潔依舊的，就連影片中一切罪惡起源的老板娘最后也良心發(fā)現(xiàn)，放過了三輪車夫一家。“這部洋溢著‘水泥氣息’的現(xiàn)實(shí)主義作品中跳躍著越南人民堅(jiān)強(qiáng)的生命力和不屈的精神。”

《青木瓜之味》是導(dǎo)演想象中的理想越南，《三輪車夫》是陳英雄對(duì)于越南社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考，而把理想與現(xiàn)實(shí)融合在一起的則是《夏天的滋味》。《夏天的滋味》這部影片畫面朦朧、柔美，如同《青木瓜之味》一般展現(xiàn)給我們一個(gè)靜謐而質(zhì)樸的越南，但是陳英雄通過這些朦朧、柔美的畫面卻向我們提出了一個(gè)和《三輪車夫》一樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。

“《夏天的滋味》這部影片法文名為‘A la Verticale de lffete’，再轉(zhuǎn)譯為英文是‘The Vertical Ray of The Sun’，中文直譯是‘垂直陽(yáng)光’。生活在熱帶的人都會(huì)有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)：夏天正午的陽(yáng)光直射下來，抬頭仰望天空，一陣眩暈與恍惚襲來。”陳英雄想通過《夏天的滋味》這部影片傳達(dá)的正是現(xiàn)代人在社會(huì)中經(jīng)常遇到的境遇：面對(duì)五光十色的新鮮事物，以及接踵而來的誘惑、欲望，人們心中那種眩暈與恍惚的心態(tài)。

河內(nèi)的清晨，斑駁的陽(yáng)光從木格子窗戶外宣泄而入，街上熱鬧的喧囂聲傳入耳朵，白色蚊帳悠悠掀起，黑發(fā)女人熟睡的身體微微蜷縮著。窗外細(xì)碎的鳥叫伴著蟬鳴，一大株濃綠的植物上，瑩潤(rùn)的露珠從葉尖滴落。在這個(gè)晃晃悠悠的夏天，看似平靜的生活外表之下每個(gè)人都隱藏著各自的隱私，暗潮緩緩涌動(dòng)。可正當(dāng)觀眾覺得會(huì)發(fā)生些什么的時(shí)候，一切又歸于平靜了。可是變化還是在悄悄的、一點(diǎn)點(diǎn)的滋生：精神上的困惑、婚外戀、兄妹間的曖昧這樣一系列現(xiàn)代問題出現(xiàn)在《夏天的滋味》中，就在這樣一個(gè)寧?kù)o與騷動(dòng)并存的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的社會(huì)環(huán)境中，陳英雄的影片進(jìn)入一個(gè)新的階段，讓我們看到了一個(gè)緩慢發(fā)展中的越南。

其實(shí)很多越南人并不認(rèn)同陳英雄的鏡頭下的越南，畢竟，多年的異國(guó)經(jīng)歷讓他在回望家鄉(xiāng)時(shí)，會(huì)用一種“他者”的眼光讀出與旁人不一樣的東西。但是陳英雄13歲就赴法留學(xué)，身在西方電影世界，面對(duì)西方觀點(diǎn)里越南貧窮、戰(zhàn)亂的主觀印象，他有著一份強(qiáng)烈渴望他人對(duì)于越南文化認(rèn)同的心情，所以他更愿意向大家展現(xiàn)自己記憶中那個(gè)唯美、理想的越南。但追求理想故國(guó)的同時(shí)，陳英雄也不忘關(guān)注家鄉(xiāng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從某種意義上我們完全可以說：陳英雄就是越南——那是一片傳統(tǒng)而又現(xiàn)代、甜蜜而又苦澀、溫婉而又粗糲的土地，還有那片土地上生活著的淳樸干凈、堅(jiān)韌不拔的人民。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

朱鑫雅，南京藝術(shù)學(xué)院。