數字電影拍攝及制作相關問題研究

[摘要] 近年來，數字電影發展相當迅速，在政府的大力支持下，我國的數字電影拍攝量也在逐年的增加，質量也在逐步的提高。和國際上一些高質量數字影片的拍攝制造技術相比，國內還有很長的一段路要走。但是國內的數字電影發展相當迅速，并且國家也為數字電影的發展提供了許多有利的外部條件，國內數字電影的整體技術質量也在逐步的提高。相信各種數字電影拍攝中所存在的技術問題會逐漸的得到解決。

[關鍵詞] 數字電影 拍攝 曝光控制 焦點控制 畫面閃爍

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.035

數字技術在電影制作中的應用在20世紀的80年代就已經開始了，但是當時的電影制作雖然應用了數字技術，卻不能夠稱作真正意義上的數字電影。真正的數字電影在進入21世紀之后隨著數字技術的發展、完善才出現的。如今在電影拍攝制作的過程中的任何一個環節都有可能會應用到數字技術。而真正的數字電影則是指在電影制作的全過程都是通過數字技術來完成的，沒有使用傳統的電影膠片工藝。數字技術在電影制作中的應用使得電影自發明以來經歷了一次徹底的技術革命。美國著名導演喬治·盧卡斯所制作的影片《星戰前傳2：克隆人進攻》被公認為是第一部真正的數字電影。這部影片在拍攝的過程中使用的是24P數字高清攝像機，沒有使用傳統的膠片攝影，而在后期的制作過程中也是在數字環境下完成的，并且在播放時也是使用的數字電影放映機進行播放的。如今我國采用數字技術拍攝制作的影片在逐年增多，并且拍攝質量也在逐漸的改善。雖然我國采用數字方式拍攝制作的數字影片在質量和數量上都有了很大的提高和改善，但是其中能夠達到較高的數字電音技術質量水平的影片卻并不是很多，很多都離能夠進入數字影院放映存在著不小的距離。文中主要就國產數字電影中存在的較為明顯的技術問題進行探討。

一、曝光控制問題

曝光控制并不僅僅是技術問題，還涉及到藝術與技術進行結合的問題。在實際拍攝的過程中，曝光控制對于影像的質量有著非常大的影響，會影響到影像的層次、景物的質感等，甚至是會影響到藝術效果以及故事人物情感的表達。數字電影的拍攝與膠片電影在拍攝過程中存在很大的不同，這主要是因為攝像機與攝影機記錄景物城鄉信息的接收器件本身存在差異，并且其接收原理、靈敏度等也存在著差異。因此對于習慣了使用膠片攝影的攝影師來說，如果在操作數字攝像機時沒有注意到這兩者之間的差異容易出現問題，特別是在曝光控制方面。在數字電影拍攝的過程中往往也會因為曝光控制欠佳而產生一些本來不應該出現的技術問題。在這些問題中，畫面內高光部分無細節、疵光、失去層次，甚至是徹底毛掉的占了大多數，幾乎有一半以上的國產數字電影都或多或少的存在著這些問題。為此需要從曝光方面對這些問題進行改善。

要正確的對曝光進行控制，防止因曝光過度而導致的問題，可采取以下的措施。所選用的數字攝像機必須擁有優良的性能，使用的監視器必須要具有較大的尺寸與高清晰度，并采用電影風格的定焦鏡頭。在進行實際拍攝時，如果使用的是變焦鏡頭，就必須要通過自動光圈與手動光圈的進行結合的方法。首先通過自動光圈來測光，然后根據結果與現場的實際情況并考慮到創作者的意圖來通過手動光圈對曝光進行控制，或者是利用電子取景器中的斑馬線來作為參考。除此之外示波器以及現場液晶監視器都能夠用來提供參考，利用這些先進的儀器來對曝光做出更加準確的判斷，如果高清液晶監視器具有簡單示波器的功能，也可以對曝光進行較好的控制，但是采用這些先進的儀器來進行控制的不好的一面就是其色彩表現與傳統的CRT高清視頻監視器相比有著明顯的不足。但是無論是高清液晶監視器還是CRT高清視頻監視器在使用之前都需要進行校準。

二、焦點控制

焦點控制在數字電影拍攝的過程中相當重要，因為如果控制不當較為容易出現焦點偏軟、部分長焦鏡頭拍攝跟焦不實等多種技術問題。在采用高清攝像機拍攝數字影片時，在跟焦鏡頭的拍攝上與傳統的操作習慣存在一定的區別。和傳統的電影拍攝相比，數字電影的拍攝是“所見即所得”，因此拍攝數字電影時，導演往往只需要通過現場監視器來檢查畫面并進行評價，讓跟焦員負責跟焦點。但是長焦鏡頭有著較大的焦距，景深范圍卻較淺，因此要求跟焦人員有著較高的技術水平。但是很多劇組在投資預算上本就存在一定的問題，因此所懈怠的監視器往往都難以滿足較高的要求，稍不留神就可能出現沒有能夠立刻發現焦點沒有完全跟好的問題，往往只有到了后期的影片剪輯完成之后，投影到大銀幕上時才能夠發現問題。面對這樣的情況，我們就必須要注意好拍攝過程中的細節問題，例如配備擁有良好技術水平的跟焦人員，如果更換了鏡頭，就必須要注意后焦是否產生了變化，如果出現了變化就必須要進行及時的調整，必須要保證影像焦點的準確。同時還需要注意的是必須要做到精益求精，不可以因為預算或者是其它理由來放寬對技術質量的追求。

三、畫面閃爍

在進行數字電影拍攝時，畫面閃爍的問題經常出現，很多時候都是因為部分橫移鏡頭或者是搖鏡頭速度過快再加上背景亮度高的原因所造成的。在很多時候為了敘事的需要，鏡頭運動需要保持較高的運動速率，這樣的情況下就容易出現畫面閃爍。傳統的膠片電影其拍攝幀率是固定的，而在進行數字電影拍攝時，不僅僅需要對拍攝幀率進行控制，還需要注意到前后景的光比、橫移的速度等方面的內容，并需要對這些內容進行及時的調整，只有這樣才能夠更好的預防畫面閃爍的情況。在對某些場景進行處理時，可以讓畫面中出現一些能夠吸引觀眾注意力的焦點，讓關眾的注意力不是集中在整個畫面上，例如演員的走動，橫移過程中的跟焦，就可以讓觀眾的注意力在一定程度不會很集中，進而感受不到強烈的畫面閃爍感。

總之，國內在數字電影拍攝的過程中還有許多需要注意的技術問題，例如清晰度、夜景拍攝曝光、畫面對比度、廣角鏡頭選擇等問題。如果處理不好這些問題，很容易就會降低觀眾對影片的評價。和國際上一些高質量數字影片的拍攝制造技術相比，國內還有很長的一段路要走。但是國內的數字電影發展相當迅速，并且國家也為數字電影的發展提供了許多有利的外部條件，國內數字電影的整體技術質量也在逐步的提高。相信各種數字電影拍攝中所存在的技術問題會逐漸的得到解決。只有良好的技術才能保證影片所要傳達的信息被影院和觀眾所接受。但是我們需要知道是，高質量數字電影的成功制作，不僅僅需要有技術和職業的創作隊伍與制作班底作為支撐，同時還必須要有創作或者制作（前期和后期）人員的敬業精神來提供保證。

參考文獻

[1] 張曉波.數字電影攝影技術實踐及影響研究[J].華章，2012，27.

[2] 施文超.數字電影畫面藝術表現研究[D].東北林業大學，2010.

作者簡介

胡思光，峨嵋電影制片廠。