試析《覺(jué)醒》中埃德娜實(shí)現(xiàn)自我的艱難歷程

摘要 本文主要從《覺(jué)醒》的女主人公埃德娜心理的三個(gè)發(fā)展階段，來(lái)分析她從壓抑到覺(jué)醒到最后的抗?fàn)幹敝翉氐捉饷撝孬@新生的心路歷程，及其所表現(xiàn)出來(lái)的女性自我意識(shí)和女性性意識(shí)的覺(jué)醒。埃德娜的覺(jué)醒在那樣一個(gè)男權(quán)主義的時(shí)代是不被人理解和接受的，社會(huì)習(xí)俗和婚姻道德使她陷入孤立無(wú)援的境地，最終只能投入大海的懷抱以求重獲新生和自由。

關(guān)鍵詞：《覺(jué)醒》 實(shí)現(xiàn)自我 女性意識(shí) 自由 解脫

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

《覺(jué)醒》是凱特·肖邦女性主義文學(xué)的代表作，也是她創(chuàng)作生涯中的最后一部杰作。凱特·肖邦生活在19世紀(jì)的美國(guó)，在那個(gè)時(shí)代，女性的社會(huì)地位極其卑微，她們是社會(huì)和家庭的附屬品，婚前從父、婚后從夫，她們沒(méi)有自己獨(dú)立支配的人生。

在《覺(jué)醒》中，凱特·肖邦大膽地探討了女性的社會(huì)責(zé)任、家庭責(zé)任和自我實(shí)現(xiàn)之間的矛盾與沖突，并從女性的視角去喚醒女性，呼吁女性應(yīng)有自己獨(dú)立的思想和意識(shí)，追求個(gè)性的解放，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，從壓抑的社會(huì)環(huán)境中覺(jué)醒，去反抗男權(quán)主義統(tǒng)治下的不平等。《覺(jué)醒》中的女主人公埃德娜年輕漂亮，喜愛(ài)繪畫(huà)和音樂(lè)。在外人看來(lái)，她的生活是那么的美滿幸福。28歲的她生活在一個(gè)貴族家庭，丈夫彭迪列是一位富商，他們有一雙可愛(ài)的孩子，全家每年都會(huì)到哥蘭德島的別墅去度假。可是埃德娜卻感覺(jué)家庭生活非常壓抑，她所做的一切都已經(jīng)成“習(xí)慣”，沒(méi)有動(dòng)力，無(wú)需思考。丈夫彭迪列是家庭的絕對(duì)主人，埃德娜一切都聽(tīng)從他的安排。當(dāng)埃德娜遇到溫柔體貼的羅伯特后，她逐漸覺(jué)醒，開(kāi)始追求自己內(nèi)心的渴望，開(kāi)始反抗，但是心上人羅伯特卻無(wú)法沖破世俗觀念的禁錮而離她遠(yuǎn)去。埃德娜的愛(ài)情希望破滅，她意識(shí)到她違背社會(huì)傳統(tǒng)和婚姻道德去追求自己幸福的愛(ài)情意識(shí)和獨(dú)立意識(shí)是不被世人支持、理解和包容的，為了自己的獨(dú)立和自由，埃德娜毅然決然地投入到大海的懷抱。

在《覺(jué)醒》中，凱特·肖邦以家庭生活為背景，抓住人物心理的變化，刻畫(huà)了一個(gè)栩栩如生的為了獨(dú)立和自由不惜以生命為代價(jià)的新時(shí)代女性。凱特·肖邦對(duì)女主人公埃德娜抱有極大的同情。

一 埃德娜遭受社會(huì)和家庭的雙重壓抑

在女主人公埃德娜生活的那個(gè)時(shí)代，人們的觀念就是男尊女卑，女人是男人們的附庸物，男人供養(yǎng)女人，女人伺候男人和他們的孩子。所以在埃德娜小時(shí)候，她的父親是家庭的主體，家里一切都聽(tīng)從父親，父親嚴(yán)肅的面孔時(shí)常讓埃德娜感到害怕。在這樣的生活環(huán)境中，埃德娜逐漸習(xí)慣了聽(tīng)從服從，從不主動(dòng)積極表達(dá)自己的意愿和想法。但是埃德娜的內(nèi)心從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)懷疑：“彭迪列太太不愿意向別人展露她內(nèi)心的私密，這往往同她的天性迥然相反。在兒童時(shí)代，她就把自己幼小的生命控制在自身的范圍之內(nèi)。很小的時(shí)候，她就本能地感悟到生活的雙重性——外在的生存要遵從時(shí)代風(fēng)尚，而內(nèi)心生活則表示要充滿懷疑……”毫無(wú)疑問(wèn)，埃德娜遭受著社會(huì)傳統(tǒng)和家庭教育帶來(lái)的雙重壓抑。在覺(jué)醒之前，埃德娜實(shí)際上也沒(méi)有自己的獨(dú)立意識(shí)，她對(duì)父親或是丈夫是言聽(tīng)計(jì)從，扮演著孝順女兒、溫柔妻子、善良的母親的角色。但與大多數(shù)女性不同的是，埃德娜并沒(méi)有感到滿足和幸福，只不過(guò)在世俗的社會(huì)里，她將自己的孤獨(dú)和痛苦掩藏得很深從不釋放出來(lái)。雖然還沒(méi)有覺(jué)醒，但是她的內(nèi)心已經(jīng)有一種對(duì)自己生活不滿的情緒。

婚后，埃德娜的丈夫把她看成是自己的私人財(cái)產(chǎn)：“……

盯著他的夫人，看那眼神就像看著自己一份心愛(ài)的財(cái)產(chǎn)遭到了破壞似的。”在彭迪列的眼里，埃德娜只不過(guò)是家里的一只珍貴漂亮的花瓶，是向外人炫耀的資本，他根本沒(méi)有平等地看待作為女性的埃德娜，從不去關(guān)心埃德娜需要什么，想做什么，他簡(jiǎn)單地認(rèn)為埃德娜所關(guān)心和需要的就是金錢(qián)。所以，埃德娜從某種程度上說(shuō)根本得不到丈夫彭迪列的理解和尊重。因此在嫁給了貴族出身的彭迪列之后，埃德娜雖然在物質(zhì)生活上非常富有，但是精神生活上卻總是處于朦朧狀態(tài)，“似乎有一種無(wú)法說(shuō)出來(lái)的壓抑感，從她意識(shí)中的不能抓撓之處滋生出來(lái)，使她的整個(gè)身心充滿了一種莫名的傷感。這種壓抑之感就像個(gè)影子，像一團(tuán)迷霧的霧，掠過(guò)了她焦灼的靈魂。這種感情是奇怪而陌生的，這是一種難以排遣的心境。”埃德娜內(nèi)心的壓抑越來(lái)越強(qiáng)烈，丈夫婚后的無(wú)理取鬧也讓她感受到了作為女性地位的不平等，但是她還是沒(méi)有覺(jué)醒，因?yàn)槟信黄降鹊纳鐣?huì)對(duì)女性的苛刻要求和限制讓她仍然處于一種意識(shí)朦朧的狀態(tài)中。

二 埃德娜的逐漸覺(jué)醒過(guò)程

由于從小受父權(quán)制的影響以及婚后夫權(quán)制的影響，埃德娜從不輕易向外人坦露自己的內(nèi)心情感世界。即使丈夫晚歸無(wú)端地向她發(fā)脾氣，責(zé)怪她沒(méi)有好好地照顧兩個(gè)孩子的時(shí)候，她也只是忍氣吞聲，沒(méi)有說(shuō)半句話，而是默默地獨(dú)自流淚。她從不向人訴說(shuō)她的苦楚，而是通過(guò)畫(huà)畫(huà)和音樂(lè)來(lái)舒緩自己的情緒。所以她經(jīng)常隨身帶著她寫(xiě)生作畫(huà)的工具，以一個(gè)業(yè)余藝術(shù)家的方式嘗試畫(huà)畫(huà)，她感到從作畫(huà)中可以得到一種從她的日常生活中的其他事物中所得不到的滿足。她也非常喜歡音樂(lè)，埃德娜一向覺(jué)得自己與音樂(lè)有著不解之緣，特別是那些出色的演奏能在她的內(nèi)心喚起一幅幅畫(huà)面。其實(shí)，正是從這些方面可以看出埃德娜并不是一個(gè)沒(méi)有思想、沒(méi)有獨(dú)立意識(shí)的、僅僅依賴(lài)丈夫生存的寄生蟲(chóng)，她的內(nèi)心深處有著對(duì)自由生活的向往，但是從小受的家庭教育使她已經(jīng)習(xí)慣了默默地忍受和遵從，她只能通過(guò)畫(huà)畫(huà)和欣賞音樂(lè)來(lái)宣泄自己的情感。

就是在那年夏天，在哥蘭德島，埃德娜打破了緊緊裹住她壓得她透不過(guò)氣的屏障，開(kāi)始反抗。首先，埃德娜受到了萊迪奈夫人真誠(chéng)的影響。萊迪奈夫人溢于言表的真誠(chéng)與直率慢慢驅(qū)使埃德娜向外人敞開(kāi)心扉流露內(nèi)心情感，也慢慢地恢復(fù)了她的天性。所以當(dāng)羅伯特邀請(qǐng)埃德娜去海邊游泳時(shí)，她先是婉言拒絕，后來(lái)還是柔順地聽(tīng)從了內(nèi)心本能的欲望的驅(qū)使跟著羅伯特去了海邊。其實(shí)，在埃德娜的潛意識(shí)里她是非常愿意和羅伯特在一起的，因?yàn)樗梢詿o(wú)拘無(wú)束地同他聊天，而且羅伯特非常認(rèn)同她的興趣愛(ài)好并且能溫文爾雅地照顧她體諒她，這些都是埃德娜和自己的丈夫彭迪列在一起時(shí)所沒(méi)有的感覺(jué)。埃德娜的內(nèi)心開(kāi)始出現(xiàn)朦朧的情感，可是這種從未有過(guò)的朦朧情感受到了家庭教育和社會(huì)婚姻道德的遏制和阻礙。雖然萊迪奈夫人促使了埃德娜的覺(jué)醒，但實(shí)際上，她也阻礙了埃德娜的覺(jué)醒。因?yàn)槿R迪奈夫人的言行舉止無(wú)不提醒埃德娜應(yīng)該一切以丈夫和孩子為中心，甚至在臨死之前她還不斷地提醒埃德娜：“孩子，孩子”。所以埃德娜覺(jué)醒的過(guò)程并不是那么容易，因?yàn)檎煞颍⒆樱鐣?huì)環(huán)境無(wú)疑都成了她覺(jué)醒途中的阻礙。

其次，在埃德娜慢慢覺(jué)醒的過(guò)程中，又一個(gè)重要人物的出現(xiàn)起到了激化作用，她徹底地喚醒了埃德娜，這個(gè)人就是萊思小姐。萊思小姐演奏的鋼琴曲徹底地喚醒了埃德娜的內(nèi)心意識(shí)，她內(nèi)心深處的朦朧情感開(kāi)始發(fā)芽壯大，埃德娜開(kāi)始一步一步地追逐自己的愛(ài)情和自由。在萊思小姐演奏的所有鋼琴曲中，有一支曲子埃德娜把它稱(chēng)為“孤獨(dú)”，“每聽(tīng)到這首曲子，她的想象中就出現(xiàn)一個(gè)站在海邊礁石上孤獨(dú)且寂寞的男人形象。他赤身裸體，凝神眺望著展翅飛翔的海鳥(niǎo)兒，臉上流露出悵然若失的神態(tài)……”其實(shí)，這正是埃德娜性意識(shí)覺(jué)醒的體現(xiàn)。有一天，在聽(tīng)完萊思小姐演奏的“孤獨(dú)”之后，埃德娜要求去海邊，被音樂(lè)激起的性意識(shí)讓她突然征服了“游泳”，之前她怎么學(xué)都學(xué)不會(huì)。在大海里她越來(lái)越興奮，越來(lái)越激動(dòng)，原來(lái)游泳帶給她的就是她一直渴望的自由和獨(dú)立。埃德娜意識(shí)到自己已經(jīng)愛(ài)上了熱情體貼的羅伯特。當(dāng)她從海邊回來(lái)的時(shí)候，與羅伯特在一起的幸福讓她開(kāi)始對(duì)丈夫報(bào)以不滿和反抗，她拒絕了丈夫彭迪列的性要求。埃德娜再也不想成為丈夫的私有財(cái)產(chǎn)，再也不想成為丈夫宣泄的性工具，她覺(jué)醒了。

為了追求自己心中的愛(ài)情和自由，埃德娜毅然地從豪華的大房子里搬出來(lái)，住進(jìn)了自己租的附近拐角處的一處小房子。這座“鴿子房”雖然非常小，但是埃德娜非常滿足。因?yàn)檫@座房子使她完完全全擺脫了丈夫的控制，里面所有的家具和擺設(shè)都是她自己賺來(lái)的，與她的丈夫毫無(wú)關(guān)系，所以她感覺(jué)到這所房子四處流露出溫暖的光，有家的氣氛。此刻，埃德娜暫時(shí)擺脫了作為妻子的義務(wù)和作為母親的責(zé)任，她實(shí)現(xiàn)了自我，她的愛(ài)情意識(shí)和獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒了。但是埃德娜的這種覺(jué)醒是不為世人所理解和接受的。在世人看來(lái)，她為了實(shí)現(xiàn)自我，摒棄了做妻子的義務(wù)和照顧孩子的責(zé)任。萊迪奈夫人一次次地提醒她不要忘記孩子，不要忘記作為一個(gè)母親她應(yīng)該承擔(dān)的家庭責(zé)任。可是當(dāng)妻子義務(wù)、母親責(zé)任和自我實(shí)現(xiàn)發(fā)生沖突的時(shí)候，埃德娜還是選擇了自我實(shí)現(xiàn)，這就是她精神的覺(jué)醒。“我可以放棄那些非本質(zhì)的東西和金錢(qián)，也可以為了孩子犧牲生命，但我決不放棄我自己……”

三 埃德娜徹底地解脫

愛(ài)情的覺(jué)醒讓埃德娜從家庭婚姻的束縛中解脫出來(lái)，搬進(jìn)了一個(gè)她稱(chēng)為“鴿子屋”的出租屋里，在那里，她可以不受任何拘束地去做她任何想做的事情，沒(méi)有人可以控制她，也沒(méi)有任何人可以控制她不去對(duì)另一個(gè)男人充滿愛(ài)情的幻想。給自己租的房屋命名為“鴿子屋”，也暗示著埃德娜沒(méi)有真正地獲得獨(dú)立和自由，仍然受到現(xiàn)實(shí)的制約，她是逃脫不了社會(huì)這個(gè)大環(huán)境的。愛(ài)情的覺(jué)醒并沒(méi)有讓埃德娜減輕現(xiàn)實(shí)對(duì)她的壓抑，也沒(méi)有沖淡她對(duì)未來(lái)生活的擔(dān)心和恐懼。另一方面，她所愛(ài)的羅伯特因始終無(wú)法擺脫傳統(tǒng)婚姻道德的影響而悄悄地離開(kāi)了她，這使她非常痛苦；對(duì)羅伯特的思念日益折磨著她。事實(shí)上，羅伯特正是那個(gè)時(shí)代男權(quán)主義制度的維護(hù)者，他不可能與埃德娜一起對(duì)抗社會(huì)的傳統(tǒng)。“在某種程度上，埃德娜周?chē)挛锏墓獠省⑿蜗蠛鸵饬x都已經(jīng)隨著羅伯特的離開(kāi)而消失了”。可是，當(dāng)羅伯特再次出現(xiàn)在埃德娜面前的時(shí)候，她又重新充滿了希望，她的感情又沸騰起來(lái)。就當(dāng)埃德娜正準(zhǔn)備為愛(ài)情拋棄一切時(shí)，心上人羅伯特卻又一次退縮了。埃德娜痛苦不堪，幻想的美好愛(ài)情又一次離她遠(yuǎn)去，而且永遠(yuǎn)都不會(huì)再回來(lái)了。

埃德娜最終意識(shí)到，在這樣的社會(huì)環(huán)境下，她追逐的自由的愛(ài)情是永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)檫@種愛(ài)情是違背了社會(huì)世俗和婚姻傳統(tǒng)的，是不被人理解和祝福的。埃德娜就此陷入了孤立無(wú)援的境地，她既不愿意放棄自我再回到丈夫彭迪列的身邊，又不愿意孤獨(dú)寂寞地獨(dú)自一人對(duì)抗傳統(tǒng)的婚姻道德；除了羅伯特，她不想任何人陪伴她，于是她選擇了可以包容一切的寬闊的大海，投入到大海溫柔的懷抱中。“大海的聲音是可以溝通于人的靈魂的，感受大海仿佛可以感受有生命的機(jī)體，它召喚人們把自己的軀體投入到它那溫柔、親密的懷抱之中。”大海可以讓埃德娜不再孤單寂寞，大海可以給她自由，讓她重獲新生。所以，當(dāng)埃德娜游向大海深處的時(shí)候，她想到任何人都不能再占有她了，不管是她的身體還是靈魂，她徹底地解脫了，自由了。

四 結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，在小說(shuō)的一開(kāi)始，凱特·肖邦就巧妙地運(yùn)用象征手法揭示了埃德娜的婚姻家庭生活：“門(mén)外那只被關(guān)在掛籠里的有著黃綠相間羽毛的鸚鵡……”，“籠子”象征著社會(huì)和家庭的束縛，“鸚鵡”就是指美麗漂亮的埃德娜。可憐的埃德娜就生活在家庭和社會(huì)傳統(tǒng)的禁錮下，沒(méi)有自由，就像鸚鵡被主人關(guān)在籠子里直到死亡，才會(huì)被主人從籠中取出。所以，這也預(yù)示著：如果埃德娜要想獲得自由，就非得以犧牲生命為代價(jià)。這也是那個(gè)時(shí)代女性反抗命運(yùn)的最終結(jié)局。

肖邦刻畫(huà)的埃德娜是19世紀(jì)渴望獨(dú)立和自由、反抗男尊女卑制度的新時(shí)代女性的代表。但在那個(gè)男權(quán)主義統(tǒng)治的時(shí)代，男女無(wú)論是在家庭中還是在社會(huì)上，地位都是極其不平等的。女性是不被尊重和理解的，她們獨(dú)立的思想和意識(shí)是不被社會(huì)所接受的。肖邦正是通過(guò)埃德娜悲劇的命運(yùn)來(lái)喚醒整個(gè)社會(huì)意識(shí)的覺(jué)醒，呼吁整個(gè)社會(huì)要給予女性尊重和理解；提出女性的平等和自由權(quán)利的獲得不是女性的個(gè)人解放行為而是整個(gè)社會(huì)整個(gè)人類(lèi)為之奮斗的目標(biāo)。也正因此，《覺(jué)醒》這部探索女性解放的文學(xué)著作，使得肖邦被認(rèn)為是女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)和婦女文學(xué)的先驅(qū)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張克：《世界十大另類(lèi)名著〈覺(jué)醒〉》，吉林?jǐn)z影出版社，2001年版。

[2] Kate Chopin，The Awakening and Selected Short Stories by Kate Chopin.New York:Bantam Books，1981.

作者簡(jiǎn)介：羅其娟，女，1965—，江西吉安人，本科，副教授，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、英語(yǔ)教學(xué)法，工作單位：九江學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。