數(shù)字美術(shù)館

字與虛擬的概念，十年前對大多數(shù)人來說還很陌生，如今它所帶給人類社會的各種應(yīng)用，已經(jīng)無所不在的滲入到人們的日常生活，并也早已超出了單機PC和早期互聯(lián)網(wǎng)的時代概念。同時，數(shù)字(新媒體)藝術(shù)作品已經(jīng)越來越頻繁的出現(xiàn)于當代藝術(shù)展覽中，全球各大博物館和美術(shù)館也在用數(shù)字科技手段來保存和復(fù)制昂貴的傳統(tǒng)藝術(shù)品。不僅故宮和中國美術(shù)館等大型國家級藝術(shù)單位如此，許多民營的美術(shù)館、藝術(shù)中心和畫廊也都在不同程度地推進各自的數(shù)字化進程。

2010年，上海世博會上被視為中國館鎮(zhèn)館之寶的百米動態(tài)版《清明上河圖》，以前所未有的交互式體驗，讓人們感受到高新科技與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合的神奇魅力。一方面數(shù)字處理技術(shù)是保存藝術(shù)資料和數(shù)據(jù)的最佳方式，如數(shù)字版圖書、數(shù)字刊物、數(shù)字影像文件，另一方面隨著人類虛擬生活方式的誕生，如網(wǎng)絡(luò)虛擬社區(qū)、虛擬現(xiàn)實、虛擬身份，新型的網(wǎng)絡(luò)模式又帶給藝術(shù)發(fā)展一個全新的思路和方向。

2009年9月5日，中國當代雕塑界代表人物隋建國在今日美術(shù)館舉辦了名為“運動的張力”的大型裝置作品展，其中一件極具創(chuàng)造性的作品，試想通過幾個巨型球體的移動在美術(shù)館空間中展現(xiàn)一個復(fù)雜的動力循環(huán)系統(tǒng)，但由于作品體積過于龐大，場館空間有限，同時也考慮到觀眾在觀展時的安全問題，該作品的最初想法未能在展覽中實現(xiàn)。這個永遠在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的遺憾，最終在數(shù)字虛擬技術(shù)的輔助下得到了再現(xiàn)的可能。

2011年，由數(shù)字美術(shù)館技術(shù)團隊制作的“運動的張力——隋建國虛擬個展”正式上線，觀眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)置身于今日美術(shù)館的3D虛擬還原場景中，體驗到該作品的最初想法，并可使用鼠標與作品進行自由的拉拽互動。沒有閉館時間、閉幕時間，也沒有撤展時間；不會受空間限制、成本限制，也不會受地域訪問的限制，即使身在地球另一邊的人們也能夠觀看和參與展覽，真正的實現(xiàn)了“永不落幕和可移動的美術(shù)館”的核心理念。

有人曾經(jīng)預(yù)言，如果以二零零零年作為一個時間結(jié)點，人類在未來的一千年里將進入一個嶄新的歷史紀元，即一個由“人機共生”的關(guān)系而產(chǎn)生出的虛擬世界。數(shù)字虛擬技術(shù)可以成為藝術(shù)家進行創(chuàng)作的媒介和手段，而且它正在以一種人工智能的力量創(chuàng)造著一種全新的藝術(shù)體驗形式。在未來，我們期待數(shù)字美術(shù)館為中國當代藝術(shù)提供一套全新的解決方案。