小提琴音樂對現代二胡作品的影響

二胡是我國民族樂器中最具有代表性的樂器之一，至今已有一千兩百余年的歷史，在國內外音樂文化交流日益頻繁的今天，西方音樂的因素更多地滲入了民族音樂作品中，從各個不同的層面影響著民族音樂。在這種潮流的影響下，小提琴音樂因素對二胡作品的影響也逐漸顯現出來，對二胡作品在移植曲目中的興起，技術，演奏藝術和表現力等方面有著較大影響。

現代二胡作品中的小提琴因素和現代二胡學派的開創是分不開的，劉天華在20世紀上半葉開創了現代二胡學派，提出了“中西融合”觀點，他在融合民族音樂藝術的同時，借鑒西方小提琴音樂因素，使中國的二胡作品有了新的發展形式與前景，我國的二胡藝術也走上了一條新的發展道路，并進入了一個全新的時代。

二胡與小提琴同屬弓弦樂器，且音色比較接近。近些年來，在劉天華先生的影響下，小提琴作品中的音樂因素直接或間接作用于二胡音樂作品，這種發展趨勢以移植作品的形式逐漸發展起來，并充分地展現在現代派作品當中，充實了二胡作品的形式。如《流浪者之歌》《無窮動》《查爾達斯》《陽光照耀著塔什庫爾干》等，在經過音樂家的移植改編之后成為了賦有二胡特色的音樂作品，并促進了二胡演奏者演奏技術的提高。

小提琴音樂對二胡作品的影響，以宮商角徵羽為例，這是中國民族音樂音階中的五個特有的音階排列，即簡譜中的12356，這樣的傳統音樂技法在很多樂曲中均有體現，如《二泉映月》《寒春風曲》《良宵》等二胡作品。……