永樂(lè)拍賣抽象表現(xiàn)主義的山水本質(zhì)趙無(wú)極《18.3.68》

趙無(wú)極，在其一生的創(chuàng)作生命里，在對(duì)西方繪畫的材質(zhì)及方法論的沿襲中，始終不斷地在東方傳統(tǒng)美學(xué)的延續(xù)和發(fā)展上尋求突破，在精神上回歸中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的人文精神，一步一步地實(shí)現(xiàn)中國(guó)與西方這兩大古老文明在傳承與創(chuàng)新間的激蕩與融合。

作為中國(guó)20世紀(jì)最有影響力的華人藝術(shù)家，趙無(wú)極在全球藝術(shù)市場(chǎng)中具有舉足輕重的地位。永樂(lè)2012春拍即將呈現(xiàn)趙無(wú)極創(chuàng)作于1968年的巔峰巨作《18.3.68》。

1960年代中期對(duì)于趙無(wú)極來(lái)說(shuō)，無(wú)論是生活上或是創(chuàng)作方面，都是變化強(qiáng)烈而頻繁的時(shí)期，此時(shí)他將無(wú)處宣泄的情緒投入創(chuàng)作之中，進(jìn)入到厚積薄發(fā)的巔峰創(chuàng)作階段。藝術(shù)家在1985年時(shí)回憶道：“我從1935年畫油畫，到1964年—用了30年才真正懂得油畫自由的方法?！?0年間創(chuàng)作所積累的能量清晰的展現(xiàn)于巔峰狀態(tài)的1968年的這件《18.3.68》。 不同于上世紀(jì)60年代早期的作品，趙無(wú)極60年代后期創(chuàng)作專注于以色彩與線條表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫總所蘊(yùn)藏的宇宙自然境界。觀者在自由的抽象筆觸間能體驗(yàn)到山峰嵐氣在千巖萬(wàn)壑間游轉(zhuǎn)、煙云蒸騰、晦冥變化、風(fēng)聲颯颯、微風(fēng)拂過(guò)水面掀起漣漪等等玄妙的自然力量。經(jīng)過(guò)30多年漫長(zhǎng)的探索，線條從物象的輪廓、文字符號(hào)的刻畫至抽象的情感揮灑，藝術(shù)家在此階段的作品包含了最大限度的概括性、含蓄性、象征性、和詩(shī)意性，在無(wú)形中成為藝術(shù)家內(nèi)在與生命軌跡的記錄。

《18.3.68》正是在這一時(shí)期的典型作品。沉靜內(nèi)斂的深褐與迷蒙蒼茫的灰白是畫面的主體，空靈的青藍(lán)浸暈其間，天地靈性躍然眼前。畫面中部大面積的灰白表達(dá)暗喻中國(guó)水墨煙云翻騰，煙嵐繚繞的山水景觀。表現(xiàn)一種行云流水、舒展從容的大開大闔。黑、褐、灰、白的色調(diào)，呼應(yīng)中國(guó)“墨分五色”的藝術(shù)趣味。純凈青藍(lán)的色調(diào)，讓人聯(lián)想到近處水波的漣漪以及遠(yuǎn)方的層層山林，充分展現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)中“空靈”、“精粹”、“純凈”境界。《18.3.68》在畫面在結(jié)構(gòu)上完全打破西方繪畫的定點(diǎn)透視，空間規(guī)范。作品沿承借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的橫向三段使空間分割，色彩及肌理的絢爛變化集中在畫面中段，而留下畫面上下方大面積的舒淡“留白”，該結(jié)構(gòu)自如的把廣遠(yuǎn)時(shí)空納入畫布，投射出大山大水的宏遠(yuǎn)時(shí)空，呈現(xiàn)無(wú)限寬廣的空間感和超逸悠遠(yuǎn)的意境，從而表達(dá)了中國(guó)藝術(shù)的最高理想。

《18.3.68》同時(shí)展現(xiàn)了趙無(wú)極如何運(yùn)用油彩、筆觸、肌理發(fā)展為獨(dú)特的表現(xiàn)方式。作品以中國(guó)水墨畫的形式來(lái)呈現(xiàn)油彩，使油彩超越的了濃稠的單一視覺效果，而具備水墨媒材特有的千百種濃淡枯潤(rùn)。暈染化散的變化層次。畫面中段，油彩最為豐富濃稠，在油彩皴擦之間，交疊著各種線條形式，或大起大落、或蜿蜒曲線、或鏗鏘一筆、一如中國(guó)草書、點(diǎn)、撇、按、挪等筆，展現(xiàn)牽動(dòng)人心的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)。藝術(shù)家以排筆橫刷，滴流，渲染等反復(fù)的手法實(shí)現(xiàn)線條的交錯(cuò)、斷裂、拼合、躍動(dòng)。油彩，在趙無(wú)極筆下，不再是厚重死實(shí)的物料，而是充滿動(dòng)感，韻律，如中國(guó)水墨的氤氳淋漓。油彩同時(shí)能顯現(xiàn)光彩之流動(dòng)、氣勢(shì)之生成，甚至表現(xiàn)強(qiáng)烈視線穿透感和空間層次。是這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作主軸和成就，既填補(bǔ)了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫所欠缺的光影效果，也使油彩與水墨形式的互相融合，促進(jìn)中國(guó)山水藝術(shù)、水墨寫意歷史性的新發(fā)展。

《18.3.68》這件作品創(chuàng)作至今已近半個(gè)世紀(jì)，她之所以雋永、之所以撼動(dòng)人心，不只是因?yàn)槲鞣绞澜缭谄渲锌吹搅怂麄冄劾锏臇|方，或我們經(jīng)由這些作品看到心中的西方。當(dāng)此時(shí)全球化浪潮依然蔓延，趙無(wú)極的作品更引領(lǐng)我們回溯歷經(jīng)數(shù)千年逐步形成的悠久文明，在其中找尋到自我定位與文化依歸。