亞洲電影的“國產保衛(wèi)戰(zhàn)”

中國：莫須有的“保護月”

2012年夏天，暑期電影檔的硝煙一觸即發(fā)，而廣大影迷翹首以盼。正在此時，消息傳出：《普羅米修斯》《冰河世紀4》《蝙蝠俠前傳3》《超凡蜘蛛俠》集體推遲上演。一個舊日的名詞突然涌上了人們的心頭：“電影保護月”。

沒有人記得這個灰色詞語的出現(xiàn)是什么時候的事情了，目光回到2004年，那時原本在北美市場6月上映的 《蜘蛛俠2》，放到中國院線時被推遲了兩個月，而在5月就于北美上映的《怪物史萊克》被推遲到了8月，在它們上映之前，中國的電影院里都放著那部名叫《十面埋伏》的武俠片。2006年，國產片的主角換成了《七劍》，而《蝙蝠俠》被推遲了半個月。這個就是人們口中神秘的“電影保護月”。

曾經(jīng)有媒體向國家廣播電影電視總局國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金管理委員會辦公室副主任李東求證過這個名詞，但得到的是“已詢問相關管理部門和進口影片發(fā)行單位，均證實無此消息”的答復。

在可以查閱到的官方文件中，“國產電影保護月”的身影并沒有出現(xiàn)過。2006年，東北一家媒體發(fā)表過一篇名為《“國產電影保護月”沈陽遇冷引發(fā)議論》的文章中提到，“‘國產電影保護月’是國家電影部門從扶植國產電影的角度考慮，2004年口頭下達的希望全國各院線支持國產影片的通知，每年6月10日至7月10日期間，不鼓勵引進海外分賬大片。這段時間則被媒體和業(yè)界稱為‘國產電影保護月’”。可見所謂國產電影保護月的政策乃是“口頭傳達”，甚至更有可能是媒體創(chuàng)造的：換一句話說，“保護月”是民間說法，沒有得到過官方的承認。

的確，在翻檢從2004年到2012年暑期檔的“被保護的電影”時，我們不難看見這其中有《風云決》這樣的港式動漫，也有《瘋狂的石頭》這樣的小制作，而《赤壁》系列電影則包含了中、日、韓三國的資金。

韓國：太極旗飄揚

中國放美國大片的歷史可以追朔到1995年，當時中國電影部門決定由中影公司每年以國際通行的分賬發(fā)行的方式引進10部“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和當代電影藝術、技術成就”的“好電影”。2001年12月，中國正式加入WTO。作為入世的條件，“好電影”的數(shù)量從10部翻了番，增加到20部。

這樣的情況韓國電影人也遇見過：那是在2006年1月，韓國政府為了推進與美國自由貿易協(xié)定談判進程，迫于美國的壓力，宣布從那年的7月起，將國產影片配額從年放映146天縮減到73天。

結果，這個政策調整引起韓國電影界人士的普遍擔憂和強烈反對，樸重勛、張東健等大批韓國電影人都走上街頭，舉著“請與國產影片配額制度做朋友，讓太極旗在世界飄揚”的牌子，抗議政府縮減國產電影配額制。影星崔岷植甚至將韓國文化部頒發(fā)的獎狀退還，他認為“踐踏本國文化主權的政府所頒發(fā)的獎狀沒有任何意義和價值”。

韓國電影人似乎一直對好萊塢充滿了警惕，最為夸張的是，在1988年的時候，一部名叫《致命誘惑》的美國電影在首爾首映，韓國電影發(fā)行機構居然投放蛇群在觀眾腳下爬行，以示抗議，一時間風頭蓋過了電影中的驚險橋段。

韓國電影業(yè)之所以發(fā)展迅速，和1970年韓國政府頒布的“電影配額制”息息相關，它規(guī)定電影院在一年內上映本國電影必須滿146天，或者說韓國電影必須占電影院上映影片的40%以上。

1999年，為了抗議韓國加入世貿組織和開放外國電影配額，韓國電影人不惜剃光頭示威游行，一些激進人士甚至揚言要炸掉電影院。

日本：色情片和動漫救場

當韓國人精神奕奕地高舉振興電影的大旗時，日本人卻面臨震后的“電影饑荒”。這背后有許多的原因。2011年3月20日在東京舉行首映的中國國產影片《唐山大地震》被無限期放緩，這個事件幾乎反映了當時日本電影的所有麻煩：外來大片沖擊本國電影；眾多涉及悲劇、災難、家庭的影片導致對公眾情緒的刺激；東京的電力供應緊張，使眾多影院處在半癱瘓狀態(tài)；影片上映，無人愿意觀影……

吊詭的是，更多時候日本的色情電影擔當了日本電影行業(yè)發(fā)展的一種自我保護機制。日本的電影制作市場有局限性，單一風格或題材的影片很難被貫徹，而文藝片乃至整個日本本土電影行業(yè)的衰退才導致色情影片增多。色情片的片場里，也容納下了失意的日本電影人，他們之中不乏才華橫溢之輩。例如2007年日本影片《入殮師》一舉拿下奧斯卡最佳外語片獎，但很多觀眾所不知道的是，其導演瀧田洋二郎早年正是因為好奇才加入色情電影導演行列的。

日本對本國電影的保護更多是集中在動漫領域，最著名的案例是硬生生地將《功夫熊貓2》推遲了兩個月，只為讓日本卡通《名偵探柯南2011：沉默的15分鐘》賺盡票房。

當時日本動漫粉絲中流傳一個段子：天皇下令，《名偵探柯南2011：沉默的15分鐘》票房不過40億（日元）不準上外國動漫。

盡管如此，當時日本電影票房榜上的冠軍還是《加勒比海盜4》，不過排名第2的《豐成公主》、第3的《手冢治蟲的佛陀：美麗的紅色沙漠》，都是日本的國產電影。

伊朗：禁止引進國外電影

近年來在伊朗國內，社會題材電影非常受歡迎，喜劇、家庭劇、倫理劇、戰(zhàn)爭和歷史題材的作品同樣被人喜愛。賈瓦德部長介紹說，由于兩伊戰(zhàn)爭的影響，伊朗的戰(zhàn)爭片很有特點，近年正受到西方的關注，不少好萊塢電影會從中獲取靈感。

不過與西方世界的“釣靈感”相比，伊朗的電影界對外面的世界則相對嚴肅。1979年之后，伊朗電影當局作出了禁止引進國外電影的決定，在當時看來，這樣的決定是正確的，但現(xiàn)如今，伊朗電影人明顯意識到這樣的決策不太明智。

盡管伊朗正在慢慢放寬對國外電影的限制，還參加了今年的中國上海電影節(jié)，但其“必須保護國產電影”的前提沒有改變過。在伊朗國內，電影院線有限、硬件條件不足，引進的國外電影不能占據(jù)國產片的市場。所以很多國外電影的播放渠道一般都是電視頻道或者發(fā)行DVD。伊朗每年平均發(fā)行600部國外電影DVD，通過電視頻道播放的達到800部，其中大部分是美國人拍攝的。

伊朗電影正在嘗試走出去，但對于國外電影他們顯然保守得多。近些年不少伊朗的電影人選擇走出國門，這意味著他們將獲得更多的自由。

伊朗文化部副部長賈瓦德?沙馬格達利說，這樣的伊朗電影人大概有10人，他們中有些是主動出走，而有些則是跟當局的思想不統(tǒng)一被迫出走：走出去的伊朗導演并沒有獲得想象中的成功，甚至遠不如在國內發(fā)展時取得的成績。

其實電影更多的是看導演的才力，例如在今年的奧斯卡頒獎禮上，最佳外語片《一次別離》的導演阿斯哈?法哈蒂就身處伊朗，但這部電影瞬間就吸引了世界的目光。