戰(zhàn)國侍女玉佩

頭上的發(fā)髻呈牛角狀，向內(nèi)彎曲。這件玉人的玉質(zhì)屬于地方玉，表面沁蝕嚴重。

前不久的一個周六，我來到北京報國寺古玩市場，在一個賣青銅帶鉤小伙子的地攤前停下腳步，坐在了小馬扎上，表現(xiàn)出有意無意地翻騰那堆東西，一下子看見了這件玉人。 這件玉人讓我想起了在河北省出土過的片狀玉人，大概是戰(zhàn)國時期的東西。戰(zhàn)國玉器的片狀器型基本上屬于璧、璜、佩等，人物極少見到。我仔細觀察這件人物佩，所有的刻畫全部采用細陰線，楔形鼻，長彎眉，上下兩條線構成長眼，簡單概括，沒有一條多余的線條。每條線的位置都基本準確，但又表現(xiàn)出刻畫時的率意和熟練。人物呈戰(zhàn)漢時期常見的揣手造型，僅用一條半圓的細線就將兩只胳膊與揣手侍奉的謙卑表現(xiàn)出來。下面的裙飾是將裙子的下擺分成12格，隔行用斜線交叉組成紋飾。頭上的發(fā)髻呈牛角狀，向內(nèi)彎曲。這件玉人的玉質(zhì)屬于地方玉，表面沁蝕嚴重。

我根據(jù)上面的觀察判斷，這件玉人不是仿品，原因是：第一，不用放大鏡就可以看到細陰線帶有戰(zhàn)國時期的特征，表現(xiàn)得熟練、準確。陰線表現(xiàn)為淺、細而有彈力，與現(xiàn)代仿品不一樣。玉器斷代的一個主要標志就是陰線的語言特征，由于不同時代的琢玉工具不同，陰線的品質(zhì)表述也自然不同。這不是孰好孰劣的簡單評論，而是由于工具、工藝的根本不同所導致的結果；第二，玉質(zhì)鈣化得很厲害，表現(xiàn)為表面斑駁，鈣化程度與導致鈣化的土壤化學成分非常復雜，這是真品的規(guī)律。因為土壤中所含有的有機物質(zhì)一定是多元的，在幾千年的埋藏過程中，玉器受到的浸蝕也應該是多元的。比如土層中含銅就會出現(xiàn)綠色的銅沁，含汞就會出現(xiàn)黑色的水銀沁，如果土里含有朱砂，就會出現(xiàn)粉紅色的朱砂沁——這是古代玉器沁色中最高級的一種。現(xiàn)在仿古玉的表面沁色都很單純，顏色一致，沒有深淺變化，這種沁色“發(fā)呆”；第三，整體造型在圓中帶有方硬的一種味道。現(xiàn)在的切割技術沒有辦法復原那個時代手工不規(guī)則的效果；第四，用于穿繩的孔從兩面向斜下方對鉆，但沒有打透，兩面不通氣。戰(zhàn)國時期片狀玉器很少有對鉆不透的現(xiàn)象。這說明了兩點，一是這件東西是一件純粹的冥器，制作粗糙潦草，不會用于真的佩戴，只是有個樣子就行了；二是如果是現(xiàn)代的仿品，這樣小的穿孔一定會一面鉆透。

這件戰(zhàn)國片狀侍女佩賣家要價開口80元，我花35元買下了。它的外觀并不起眼，其重要價值不在于交易價格的高低，而是這類玉器存世數(shù)量稀少，正常情況下想見到都難，更不要說能夠收藏。從這個意義上講，價值與價格是有區(qū)別的。現(xiàn)在不少逛地攤的朋友總抱怨買不到好東西，其實，還在于對好東西認識范圍的寬度。如果我沒有見過或者記住那件出土器，可能也不會留意這件玉器。看來，像我們這樣的普通收藏愛好者，兜里沒有多少錢，再沒有稍多一點的專業(yè)知識，那還真揀不著漏。